作业帮初二语文《小石潭记》课后研讨与练习
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/27 17:40:27
初二语文《小石潭记》课后研讨与练习
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依,日光下澈,影布石上.怡然不动,俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.这段话的景致.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依,日光下澈,影布石上.怡然不动,俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.这段话的景致.
第一部分参考资料
课文助读
柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位.其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴潭记》《钴潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》,这就是为人称道的《永州八记》.这些作品,画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景,继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展.《水经注》是地理书,对景物多客观描写,少主观感情的流露.而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中,投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地区的美好风物,寄寓自己的不幸遭遇,倾注怨愤抑郁的心情.
本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇,保持了《永州八记》一贯的行文风格,观察入微,描摩细致.肖其貌,传其神.文章先写所见景物,然后以特写镜头描绘游鱼和潭水,再写潭上景物和自己的感受,写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛.此外,作者还在写景中传达出作者贬居生活中孤凄悲凉的心境,是一篇情景交融的佳作.全文寂寞清幽,郁郁落落,形似写景,实则写心.文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句,却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态.此外,文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一笔涉及水,只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈透明,鱼的生动传神,都各尽其妙,意境之深,令人拍案叫绝.
感情：高兴－＞孤凄悲凉
从小丘西行百二十步,隔篁竹(2),闻水声,如鸣佩环(3),心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌(4).全石以为底,近岸,卷石底以出(5),为坻,与屿,为堪,为岩(6).青树翠蔓(7),蒙络摇缀(8),参差披拂(9).
潭中鱼可(10)百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上(11),佁然(12)不动；俶尔远逝(13),往来翕忽(14),似与游者相乐.
潭西南而望,斗折(15)蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃(16).以其境过清(17),不可久居,乃记之而去.
同游者：吴武陵,龚古,余弟宗玄.隶而从者(18),崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
(1)小石潭记：选自《柳河东全集》.原题为《至小丘西小石潭记》,是作者被贬到永州(今湖南省零陵县)时写的《永州八记》中的一篇.小石潭在钻鉧潭西,和钻鉧潭隔着一座小丘.
(2)篁(huáng)：成林的竹子.篁,竹林、竹田.
(3)佩(pèi)环：佩、环,都是玉制的袋饰品.如鸣佩环：好像人身上佩戴的玉佩、玉环相碰发出的声音.
(4)水尤清洌：《永州八记》中的《小石潭记》紧连着《钻鉧潭记》,这里说小石潭的水比钻鉧潭的水更清澈.
(5)卷石底以出：“以”在这里法同“而”.连接“卷”、“出”两个动词.
(6)为坻(chí),为屿,为堪(kān),为岩：坻,水中高地.屿,小岛.堪,不平的岩石.岩,岩石.“为”,成为.为坻,为屿,为嵁,为岩：成为坻、屿、嵁、岩等不同的形状.
(7)翠蔓：翠绿的茎蔓.蔓,细长而缠绕着的茎.
(8)蒙络摇缀：蒙,遮盖.络,缠绕.摇,摇摆.缀,连结.
(9)参差披拂：参差,不齐的样子.披拂,随风飘荡.
(10)可：大约.可百许头：大约有一百来条.
(11)日光下彻,影布石上：彻,这里是“直透水底”的意思.布,这里是“映”的意思.
(12)佁(yǐ)然：愣住的样子.
(13)俶(chù)尔远逝：“尔”和“然”一样.俶尔,忽然.逝,意思是“游过去”.
(14)翕(xì)忽：很快.
(15)斗折：斗,北斗北星.折,曲折.
(16)悄怆(chuàng)幽邃：悄怆,原意是凄惨,这里是说寂静得使人感到忧伤.邃,深.
(17)以其境过清：以,因为.清,凄清.
(18)隶而从者：带着来的.隶,附属,引申为“带着”.
日光下彻,影布石上：阳光直射到水底,鱼的影子映在石上.
佁然不动：（鱼影）呆呆地一动不动.佁然,愣住的样子.
往来翕忽：来来往往轻快敏捷.
斗折蛇行,明灭可见：（泉水）曲曲折折,（望过去）一段看得见,一段又看不见.斗折,像北斗七星那样曲折.蛇行,像蛇爬行那样弯曲.明灭,或现或隐.
犬牙差互：像狗的牙齿那样互相交错.
凄神寒骨,悄怆幽邃：感到心神凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了.悄怆,寂静得使人感到忧伤.邃,深.
[译文]
从小丘向西走一百二十步,隔着竹林,听到了水声,好象挂在身上的佩、环碰撞的声音,心里很高兴.于是砍掉些竹子,开出一条小路,顺势往下来便看见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷着露出水面,成为坻、屿、堪、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中浮动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映布在水底石上,呆呆地连动都不动；忽然间又向远处游去了,来来往往轻快迅捷,好象在与游人共娱乐.
顺着水潭向西南望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势犬牙交错,无法看到溪水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树木围绕着,静悄悄的没有人来,使人感到心境凄凉,寒气袭人,真是寂静幽深极了.由于这个地方过于冷清,不能长时间地留在那儿,便把当时的情景记述下来就离开了.
一同来游玩的人有：吴武陵,龚古,我的弟弟宗玄.跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人：一个名恕己,一个叫奉壹.
课文赏析 《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分.而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品.
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇.这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情.语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧.因之,成为被历代所传诵的散文名篇.
这篇游记一共可以分为五段.
第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感.
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.”文章一开头,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步.来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音.“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响.文章由景及情,写来极为自然.“伐竹取道,下见小潭.”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭.至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前.这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画.从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上.“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩.”小石潭的水格外清凉,而且整个小潭全部是由石头构成的.整个潭底便是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面.这些石头千姿百态,形状各异.“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“”“岩”都是岩石的各种形态.总之,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭.“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.”就是作者对于池潭上景物的描绘了.有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一起,组成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动.这潭上的描绘仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙所在.
第二段,作者描写的是潭水和游鱼.这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”.这是全篇中极为精彩的一段.特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生.“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,然不动；尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.”这是一幅极美的画面.在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动.太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上.从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象.这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果.下面,作者进一步对鱼儿进行描述.先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐.读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情.这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色.
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物.“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗.小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错.这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真.
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受.“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉.因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去.在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境.这无疑是作者被贬后心情的曲折反映.
最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记.它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力.文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴.
课文助读
柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位.其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴潭记》《钴潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》,这就是为人称道的《永州八记》.这些作品,画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景,继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展.《水经注》是地理书,对景物多客观描写,少主观感情的流露.而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中,投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地区的美好风物,寄寓自己的不幸遭遇,倾注怨愤抑郁的心情.
本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇,保持了《永州八记》一贯的行文风格,观察入微,描摩细致.肖其貌,传其神.文章先写所见景物,然后以特写镜头描绘游鱼和潭水,再写潭上景物和自己的感受,写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛.此外,作者还在写景中传达出作者贬居生活中孤凄悲凉的心境,是一篇情景交融的佳作.全文寂寞清幽,郁郁落落,形似写景,实则写心.文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句,却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态.此外,文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一笔涉及水,只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈透明,鱼的生动传神,都各尽其妙,意境之深,令人拍案叫绝.
感情：高兴－＞孤凄悲凉
从小丘西行百二十步,隔篁竹(2),闻水声,如鸣佩环(3),心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌(4).全石以为底,近岸,卷石底以出(5),为坻,与屿,为堪,为岩(6).青树翠蔓(7),蒙络摇缀(8),参差披拂(9).
潭中鱼可(10)百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上(11),佁然(12)不动；俶尔远逝(13),往来翕忽(14),似与游者相乐.
潭西南而望,斗折(15)蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃(16).以其境过清(17),不可久居,乃记之而去.
同游者：吴武陵,龚古,余弟宗玄.隶而从者(18),崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
(1)小石潭记：选自《柳河东全集》.原题为《至小丘西小石潭记》,是作者被贬到永州(今湖南省零陵县)时写的《永州八记》中的一篇.小石潭在钻鉧潭西,和钻鉧潭隔着一座小丘.
(2)篁(huáng)：成林的竹子.篁,竹林、竹田.
(3)佩(pèi)环：佩、环,都是玉制的袋饰品.如鸣佩环：好像人身上佩戴的玉佩、玉环相碰发出的声音.
(4)水尤清洌：《永州八记》中的《小石潭记》紧连着《钻鉧潭记》,这里说小石潭的水比钻鉧潭的水更清澈.
(5)卷石底以出：“以”在这里法同“而”.连接“卷”、“出”两个动词.
(6)为坻(chí),为屿,为堪(kān),为岩：坻,水中高地.屿,小岛.堪,不平的岩石.岩,岩石.“为”,成为.为坻,为屿,为嵁,为岩：成为坻、屿、嵁、岩等不同的形状.
(7)翠蔓：翠绿的茎蔓.蔓,细长而缠绕着的茎.
(8)蒙络摇缀：蒙,遮盖.络,缠绕.摇,摇摆.缀,连结.
(9)参差披拂：参差,不齐的样子.披拂,随风飘荡.
(10)可：大约.可百许头：大约有一百来条.
(11)日光下彻,影布石上：彻,这里是“直透水底”的意思.布,这里是“映”的意思.
(12)佁(yǐ)然：愣住的样子.
(13)俶(chù)尔远逝：“尔”和“然”一样.俶尔,忽然.逝,意思是“游过去”.
(14)翕(xì)忽：很快.
(15)斗折：斗,北斗北星.折,曲折.
(16)悄怆(chuàng)幽邃：悄怆,原意是凄惨,这里是说寂静得使人感到忧伤.邃,深.
(17)以其境过清：以,因为.清,凄清.
(18)隶而从者：带着来的.隶,附属,引申为“带着”.
日光下彻,影布石上：阳光直射到水底,鱼的影子映在石上.
佁然不动：（鱼影）呆呆地一动不动.佁然,愣住的样子.
往来翕忽：来来往往轻快敏捷.
斗折蛇行,明灭可见：（泉水）曲曲折折,（望过去）一段看得见,一段又看不见.斗折,像北斗七星那样曲折.蛇行,像蛇爬行那样弯曲.明灭,或现或隐.
犬牙差互：像狗的牙齿那样互相交错.
凄神寒骨,悄怆幽邃：感到心神凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了.悄怆,寂静得使人感到忧伤.邃,深.
[译文]
从小丘向西走一百二十步,隔着竹林,听到了水声,好象挂在身上的佩、环碰撞的声音,心里很高兴.于是砍掉些竹子,开出一条小路,顺势往下来便看见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷着露出水面,成为坻、屿、堪、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中浮动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映布在水底石上,呆呆地连动都不动；忽然间又向远处游去了,来来往往轻快迅捷,好象在与游人共娱乐.
顺着水潭向西南望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势犬牙交错,无法看到溪水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树木围绕着,静悄悄的没有人来,使人感到心境凄凉,寒气袭人,真是寂静幽深极了.由于这个地方过于冷清,不能长时间地留在那儿,便把当时的情景记述下来就离开了.
一同来游玩的人有：吴武陵,龚古,我的弟弟宗玄.跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人：一个名恕己,一个叫奉壹.
课文赏析 《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分.而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品.
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇.这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情.语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧.因之,成为被历代所传诵的散文名篇.
这篇游记一共可以分为五段.
第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感.
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.”文章一开头,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步.来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音.“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响.文章由景及情,写来极为自然.“伐竹取道,下见小潭.”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭.至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前.这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画.从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上.“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩.”小石潭的水格外清凉,而且整个小潭全部是由石头构成的.整个潭底便是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面.这些石头千姿百态,形状各异.“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“”“岩”都是岩石的各种形态.总之,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭.“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.”就是作者对于池潭上景物的描绘了.有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一起,组成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动.这潭上的描绘仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙所在.
第二段,作者描写的是潭水和游鱼.这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”.这是全篇中极为精彩的一段.特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生.“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,然不动；尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.”这是一幅极美的画面.在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动.太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上.从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象.这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果.下面,作者进一步对鱼儿进行描述.先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐.读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情.这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色.
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物.“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗.小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错.这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真.
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受.“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉.因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去.在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境.这无疑是作者被贬后心情的曲折反映.
最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记.它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力.文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴.