影视鉴赏作业，在线等2009年春季学期第一次作业院系：经济管理学院 专业：国际经济与贸易 年级：2006级 序号：137

影视鉴赏作业，在线等
2009年春季学期第一次作业
院系：经济管理学院 专业：国际经济与贸易 年级：2006级
序号：137 学号：0609020121 姓名：张莎莎
一、填空（每空0.5分，共20分）
1．1829年6月，比利时物理学家（ ）首次提出视觉残留原理。他因长时间观察太阳使视网膜受损而双目失明。
2．1882年，法国的马莱运用左轮手枪的原理试制成（ ），获得了连续拍摄活动对象的成功。
3．电影诞生后，在走向成为一种独立的艺术形式的过程中，逐渐形成了两大传统， 即以卢米埃尔为代表的（ ）传统和以梅里爱为代表的（ ）传统。
4．（ ）发现了电影特有的时空形式，使电影摆脱了戏剧时空律的束缚，朝着独立的艺术形式跨出了重要一步。
5．格里菲斯的两部巨片是1915拍摄的《 》和1916拍摄的《 》。格里菲斯开创电影新时代——（ ）时代。
6．蒙太奇的实践起始于（ ），但是理论上的探索则是在（ ）。
7．爱森斯坦在（ ）年导演了轰动世界的经典之作《 》。
8．被称为反好莱坞主流电影的《 》，是好莱坞神童奥逊•威尔斯的代表作。
9．（ ）年的春夏之交，北京丰泰照相馆老板（ ）和照相技师（ ）拍摄了中国的第一部电影《 》，从此开始了中国人自己摄制影片的历史。
10．1934年，蔡楚生成功地编导了《 》，在酷暑中的上海连映84天不衰，次年该片送莫斯科电影节参展并获荣誉奖，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
11．费穆导演的《 》开了中国现代电影的先河，该片为电影这一艺术形式如何深入地表现人的情感和心灵作了可贵的探索。
12．2000年（ ）导演的《 》在西方引起轰动，获得2001年第七十三届美国奥斯卡奖最佳外语片奖，成为第一部在奥斯卡获奖的中国电影。
13．电视的特征是（ ）、（ ）、（ ）、（ ）。
14．戏剧的艺术核心是（ ），演员用声音的“表演”来传达剧作的台词，所以戏剧又可以说是“对话的艺术”；影视艺术的核心是（ ），电影的所有艺术元素都通过摄影得到表现，人物的对话在影视艺术中便不再是核心的元素，过多的人物语言反而会削弱电影语言的表现力。
15．（ ）的运动是影视艺术诸多运动元素中最重要的运动形式。
16．在影视艺术中假定性表现在许多方面，其中最大的假定性莫过于（ ），用它可以创造思想、创造节奏，还可以创造出现实世界中根本不存在的时间和空间。
17．因焦距的不同，镜头可以分为标准镜头、短焦距镜头、（ ）镜头和（ ）镜头；因运动方式的不同，有推镜头、拉镜头、（ ）镜头、（ ）镜头等。
18．电影、电视中最常使用的景别是五类：远景、全景、（ ）、（ ）、（ ）。
19．镜头的内部运动有快镜头、慢镜头、（ ）镜头。
20．镜头的组接方式有：显与（ ）、化与（ ）、（ ）。
二、名词解释（每个5分，共15分）
1．罗伯特•弗拉哈迪——
2．电视连续剧——
3．镜头——
三、问答题（每题15分 ，共45分）
1．美国类型电影有什么特征？
2．为什么说技术手段不仅是影视艺术的物质基础，而且是影视美学中的重要因素？
3．为什么说影视艺术在时空上有着极大的自由？
四、论述题（20分）
试论述影视艺术的逼真性与假定性之间的关系。

一、填空（每空0.5分，共20分）
1．1829年6月，比利时物理学家（约瑟夫・ 普拉多 ）首次提出视觉残留原理。他因长时间观察太阳使视网膜受损而双目失明。
2．1882年，法国的马莱运用左轮手枪的原理试制成（摄影枪 ），获得了连续拍摄活动对象的成功。
3．电影诞生后，在走向成为一种独立的艺术形式的过程中，逐渐形成了两大传统， 即以卢米埃尔为代表的（写实主义 ）传统和以梅里爱为代表的（技巧主义 ）传统。
4．（ 格里菲斯）发现了电影特有的时空形式，使电影摆脱了戏剧时空律的束缚，朝着独立的艺术形式跨出了重要一步。
5．格里菲斯的两部巨片是1915拍摄的《一个国家的诞生 》和1916拍摄的《 党同伐异》。格里菲斯开创电影新时代——（蒙太奇 ）时代。
6．蒙太奇的实践起始于（外在 ），但是理论上的探索则是在（内心 ）。
7．爱森斯坦在（1925 ）年导演了轰动世界的经典之作《 罢工》。
8．被称为反好莱坞主流电影的《公民凯恩 》，是好莱坞神童奥逊•威尔斯的代表作。
9．（1905 ）年的春夏之交，北京丰泰照相馆老板（任庆泰 ）和照相技师（刘中伦 ）拍摄了中国的第一部电影《定军山 》，从此开始了中国人自己摄制影片的历史。
10．1934年，蔡楚生成功地编导了《渔光曲 》，在酷暑中的上海连映84天不衰，次年该片送莫斯科电影节参展并获荣誉奖，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
11．费穆导演的《小城之春 》开了中国现代电影的先河，该片为电影这一艺术形式如何深入地表现人的情感和心灵作了可贵的探索。
12．2000年（李安 ）导演的《 卧虎藏龙》在西方引起轰动，获得2001年第七十三届美国奥斯卡奖最佳外语片奖，成为第一部在奥斯卡获奖的中国电影。
13．电视的特征是（高科技化的传播手段 ）、（高容量的信息传播载体 ）、（纪实性的反映社会生活 ）、（家庭性的接收方式 ）。
14．戏剧的艺术核心是（演员的表演），演员用声音的“表演”来传达剧作的台词，所以戏剧又可以说是“对话的艺术”；影视艺术的核心是（摄影 ），电影的所有艺术元素都通过摄影得到表现，人物的对话在影视艺术中便不再是核心的元素，过多的人物语言反而会削弱电影语言的表现力。
15．（镜头 ）的运动是影视艺术诸多运动元素中最重要的运动形式。
16．在影视艺术中假定性表现在许多方面，其中最大的假定性莫过于（蒙太奇 ），用它可以创造思想、创造节奏，还可以创造出现实世界中根本不存在的时间和空间。
17．因焦距的不同，镜头可以分为标准镜头、短焦距镜头、（长焦 ）镜头和（变焦）镜头；因运动方式的不同，有推镜头、拉镜头、（跟 ）镜头、（摇 ）镜头等。
18．电影、电视中最常使用的景别是五类：远景、全景、（中景 ）、（近景 ）、（ 特写）。
19．镜头的内部运动有快镜头、慢镜头、（ 变焦距）镜头。
20．镜头的组接方式有：显与（隐 ）、化与（划 ）、（切 ）。
二、名词解释（每个5分，共15分）
1．罗伯特•弗拉哈迪——美国电影导演。他被称作纪录片之父
2．电视连续剧——一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术
3．镜头——（1）指摄影机上由透镜系统组合而成的一个光学部件；（2）指在影视的实拍中摄影机每拍一次所摄取的一段连续画面。
三、问答题（每题15分 ，共45分）
1．美国类型电影有什么特征？
（1）公式化的情节；
（2）定型化的人物；
（3）图解式的视觉形象。
2．为什么说技术手段不仅是影视艺术的物质基础，而且是影视美学中的重要因素？
影视艺术的综合性首先体现在艺术与科技的综合上，电影与电视的最基本构成元素是画面和声音，它们都是科学技术的产物，电视的诞生与发展也和电影一样离不开现代科学技术，电视是电子技术高度发展的产物，是人类在20世纪的最伟大的创造和发明，从影视艺术内部看，我们又可以发现任何一种艺术手段都是凭借具体的技术手段来完成的，因此，技术手段不仅是影视艺术的物质基础，而且是影视美学中的重要因素。
3．为什么说影视艺术在时空上有着极大的自由？
由于影视技术和剪辑技巧的发展，运用摄影机械记录下来的影像可以自由地分切和组合，现实的时空和影院的时空就不可能对它产生限制和束缚：时间可以自由地伸展或压缩，空间可以灵活地转换；既可以表现现在，也可以表现过去和未来；既可以表现人物的外部行为，又可以表现人物的内心世界。这正是影视艺术题材的广泛性、表现手法的丰富性、风格样式的多样性的原因。
四、论述题（20分）
试论述影视艺术的逼真性与假定性之间的关系。
第一，逼真性与假定性是一种辩证的统一。无论是逼真性还是假定性，它们的目标指向都是艺术真实，一方面，艺术真实必须以对生活的逼真反映为基础，离开了生活真实也就毫无艺术真实可言；另一方面，艺术真实又不能完全照搬生活的真实，而必须对生活真实进行提炼、加工和改造，揭示生活的真谛，这就必然导致艺术的假定性。因此两者之间相辅相成，对艺术真实来说缺一不可。
第二，不同的艺术，对假定性的要求不同，假定性的表现也不同。每一种艺术都有自己对假定性的独特要求，而很可能这种要求是不符合其他艺术对假定性的要求的。如果把别的艺术中的假定性手法不加改造地搬到影视艺术中来就会造成虚假。例如我国传统戏曲表演中许多象征性的、程式化的、虚拟性的动作是由舞台艺术的特征决定的，人们在长期的戏曲观赏中已成为一种约定俗成的东西而获得了观众的认同。如果把它们生硬地搬进影视中就必然成为虚假的表演。姜文在演《红高梁》时为了找准酒醉的感觉喝了不少酒而“耍酒疯”，如果只像戏曲中那样拿起酒杯用袖子一遮就算喝酒的话就失去了真实感。由此可见，影视艺术的假定性有着其他艺术假定性所没有的特殊要求。其他艺术的假定性常常能使人感到它的存在，而影视的假定性则常常使人忘记它的存在。因此，有人说“无表演”的表演才是影视表演的最高境界。
第三，在不同题材、风格、片种、样式的影视作品中对真实性和假定性的要求是不同的。如悲剧和喜剧、人物传记片与神话故事片对逼真性与假定性的要求显然是不一样的。在喜剧片里极度夸张的故事情节、行为动作、语言心理不仅不会被指斥为虚假，反而会使观众得到莫大的艺术享受，如卓别林的影片正是通过他天才的夸张表演才赢得了观众的喜爱。假若把这一套表演搬进风格严肃的正剧中，就会变成毫无真实性可言的胡闹。