作业帮诗《乌衣巷》《浪淘沙》的资料和出处,作者的不要,要诗的
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/27 14:36:55
诗《乌衣巷》《浪淘沙》的资料和出处,作者的不要,要诗的
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乌衣巷在南京秦淮河南岸,三国时是吴国茂守石头城的部队营房所在地.当时军士都穿着黑色制服,故以“乌衣”为巷名.后为东晋时高门士族的聚居区,东晋开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里.1997年,秦淮区人民政府恢复了乌衣巷并重建了具有民族风格的王谢古居.唐代诗人刘禹锡作《乌衣巷》,以有“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的诗句,感叹王谢旧居早已荡然无存.这是诗人感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇.是组诗《金陵五题》中的一篇.
《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中）,原为二十八字,即七言绝句一首.唐白居易、刘禹锡演有此词,且词句即咏江浪淘沙,为唐时教坊曲名.迨至李煜,因旧调另制新声,乃变作双调,每段仅存七言二句,而所咏亦泛而不必切题矣.如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁,浦雨杉风野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙细细入江流.”
1.浪淘沙·怀旧 南唐 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客,一晌贪欢.
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难. 流水落花春去也,天上人间.
1.赏析：此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事；忘却身份,一晌贪欢,是梦中事.潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来.梦中梦后,实际上是今昔之比.李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归,觉来双泪垂”.所写情事与此差同.但《菩萨蛮》写得直率,此词则婉转曲折.词中的自然环境和身心感受,更多象征性,也更有典型性.下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字,有入声与去声（暮）两种读法.作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”.两说都可通.“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世.“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷纭.其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚,天上人间会相见.”“天上人间”,本是一个专属名词,并非天上与人间并列.李煜用在这里,似指自已的最后归宿.应当指出,李煜词的抒情特色,就是善于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉.这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西.因此他的词无论伤春伤别,还是心怀故国,都写得哀感动人.同时,李煜又善于把自已的生活感受,同高度的艺术概括力结合起来.身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒是以近乎普通人的身份,诉说自已的不幸和哀苦.这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素.《虞美人》（春花秋月何时了）如此,此词亦复如此.即以“别时容易见时难”而言,便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验.与其说它是帝王之伤别,无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇.李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没有高度的艺术概括力是做不到的.
2.浪淘沙 南唐 李煜
往事只堪哀,对景难排.秋风庭院藓侵阶.一任珠帘闲不卷,终日谁来!
金锁已沉埋,壮气蒿莱.晚凉天净月华开.想得玉楼瑶殿影,空照秦淮.
3.浪淘沙·山寺夜半闻钟 宋 辛弃疾
身世酒杯中,万事皆空.古来三五个英雄.雨打风吹何处是,汉殿秦宫.
梦入少年丛,歌舞匆匆.老僧夜半误鸣钟.惊起西窗眠不得,卷地西风.
4.浪淘沙 宋 陈亮
霞尾卷轻绡,柳外风摇,断虹低系碧山腰,古往今来离别地,烟水迢迢.
归雁下平桥,目断魂销,夕阳无限满江皋,杨柳杏花相对晚,各自无聊.
5.浪淘沙 宋 蔡伸
楼下水潺湲,楼外屏山,淡烟笼月晚凉天,曾共玉人携素手,同倚阑干.
云散梦难圆,幽恨绵绵,旧游重到忍重看,负你一生多少泪,月下花前.
6.浪淘沙 宋 欧阳修
把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛.
聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同.
7.浪淘沙 宋 晏几道
小绿间长红,露蕊烟丛,花开花落昔年同,惟恨花前携手处,往事成空.
山远水重重,一笑难逢,已拼长在别离中,霜鬓知他从此去,几度春风.
8.浪淘沙 宋 吴潜
长记去年时,雪满征衣,佳人携手画楼西,今日关山千里外,此恨谁知.
想见绿窗低,依旧空闺,惜春还是惜花飞,纵有游蜂偷得去,争似帘帷.
9.浪淘沙 宋 苏辙
对望汉阳川,车马灯繁,高台江岸倚横栏,暗涌波光东逝海,愁绪谁堪.
萧雨瑟风珊,叶落枝残.四年离索久无欢.忽忆五更多少事,呓语江南.
10.浪淘沙·翠柳戏炊烟
仙剑奇侠传三·问情篇 隐藏结局
翠柳戏炊烟,秀草疏栏,桃源别有一片天,解剑放舟轻波上,随遇而安.
鸳鸯不羡仙,今昔何年?人生有酒需尽欢,醉卧红尘最深处,遥望千山.
11.浪淘沙·北戴河 毛泽东
一九五四年夏
大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船.一片汪洋都不见,知向谁边?
往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇.萧瑟秋风今又是,换了人间.
《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中）,原为二十八字,即七言绝句一首.唐白居易、刘禹锡演有此词,且词句即咏江浪淘沙,为唐时教坊曲名.迨至李煜,因旧调另制新声,乃变作双调,每段仅存七言二句,而所咏亦泛而不必切题矣.如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁,浦雨杉风野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙细细入江流.”
1.浪淘沙·怀旧 南唐 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客,一晌贪欢.
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难. 流水落花春去也,天上人间.
1.赏析：此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事；忘却身份,一晌贪欢,是梦中事.潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来.梦中梦后,实际上是今昔之比.李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归,觉来双泪垂”.所写情事与此差同.但《菩萨蛮》写得直率,此词则婉转曲折.词中的自然环境和身心感受,更多象征性,也更有典型性.下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字,有入声与去声（暮）两种读法.作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”.两说都可通.“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世.“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷纭.其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚,天上人间会相见.”“天上人间”,本是一个专属名词,并非天上与人间并列.李煜用在这里,似指自已的最后归宿.应当指出,李煜词的抒情特色,就是善于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉.这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西.因此他的词无论伤春伤别,还是心怀故国,都写得哀感动人.同时,李煜又善于把自已的生活感受,同高度的艺术概括力结合起来.身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒是以近乎普通人的身份,诉说自已的不幸和哀苦.这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素.《虞美人》（春花秋月何时了）如此,此词亦复如此.即以“别时容易见时难”而言,便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验.与其说它是帝王之伤别,无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇.李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没有高度的艺术概括力是做不到的.
2.浪淘沙 南唐 李煜
往事只堪哀,对景难排.秋风庭院藓侵阶.一任珠帘闲不卷,终日谁来!
金锁已沉埋,壮气蒿莱.晚凉天净月华开.想得玉楼瑶殿影,空照秦淮.
3.浪淘沙·山寺夜半闻钟 宋 辛弃疾
身世酒杯中,万事皆空.古来三五个英雄.雨打风吹何处是,汉殿秦宫.
梦入少年丛,歌舞匆匆.老僧夜半误鸣钟.惊起西窗眠不得,卷地西风.
4.浪淘沙 宋 陈亮
霞尾卷轻绡,柳外风摇,断虹低系碧山腰,古往今来离别地,烟水迢迢.
归雁下平桥,目断魂销,夕阳无限满江皋,杨柳杏花相对晚,各自无聊.
5.浪淘沙 宋 蔡伸
楼下水潺湲,楼外屏山,淡烟笼月晚凉天,曾共玉人携素手,同倚阑干.
云散梦难圆,幽恨绵绵,旧游重到忍重看,负你一生多少泪,月下花前.
6.浪淘沙 宋 欧阳修
把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛.
聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同.
7.浪淘沙 宋 晏几道
小绿间长红,露蕊烟丛,花开花落昔年同,惟恨花前携手处,往事成空.
山远水重重,一笑难逢,已拼长在别离中,霜鬓知他从此去,几度春风.
8.浪淘沙 宋 吴潜
长记去年时,雪满征衣,佳人携手画楼西,今日关山千里外,此恨谁知.
想见绿窗低,依旧空闺,惜春还是惜花飞,纵有游蜂偷得去,争似帘帷.
9.浪淘沙 宋 苏辙
对望汉阳川,车马灯繁,高台江岸倚横栏,暗涌波光东逝海,愁绪谁堪.
萧雨瑟风珊,叶落枝残.四年离索久无欢.忽忆五更多少事,呓语江南.
10.浪淘沙·翠柳戏炊烟
仙剑奇侠传三·问情篇 隐藏结局
翠柳戏炊烟,秀草疏栏,桃源别有一片天,解剑放舟轻波上,随遇而安.
鸳鸯不羡仙,今昔何年?人生有酒需尽欢,醉卧红尘最深处,遥望千山.
11.浪淘沙·北戴河 毛泽东
一九五四年夏
大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船.一片汪洋都不见,知向谁边?
往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇.萧瑟秋风今又是,换了人间.