作业帮意大利新现代主义电影的特征
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/27 09:18:12
意大利新现代主义电影的特征
外国电影发展史 意大利新现代主义的特征
外国电影发展史 意大利新现代主义的特征
一、纪录性
新现实主义的电影艺术家们,对于现实的密切关注,并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现,使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中.《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子.而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与,而更像是一部新闻工作者的一次报道.
意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人性,它与手和眼密不可分,几乎与人体等同,随时配合摄影师的注意力”.客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌,在观众的脑海中,将银幕现实的表象与真实的现实合二为
一.巴赞称新现实主义的影片的纪录性,具有极为特殊的美学价值.
二、实景拍摄
这是新现实主义“纪录性”的一部分体现.这样一种拍摄方法,将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来.新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中进行拍摄.而在此之中,摄影机跟随着人物在实际空间中的运动,正是电影在空间观念上的突破,它自然使得传统的场面调度的观念随之消失,而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来.同时,实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光,意大利新现实主义的摄影师 fl、]更多地采用了自然光.
三、长镜头的运用
在新现实主义的代表作品中,长镜头的运用作为表现空间真实的手段,起到了突出影片形式与风格的独特作用.这种没有被分割得很碎的视觉处理,似乎使每一个镜头都成为完整的一段.这既体现了创作者忠实于自然的客观性,又使影片获得了现实真实的透明性,最终消失了自我的主观性.巴赞曾提出.：“电影的特性,暂就其纯粹状态而言,仅仅在于摄影上严守空间的统一”.从这个意义上讲,新现实主义对于长镜头的运用,在空间观念上是符合巴赞所下的定义,是符合电影特性的.
四、关于非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作品中,的确都运用了非职业演员的表演.然而,巴赞在进行深入的分析中提出,非职业演员的运用,并非是新现实主义的贡献,早在《战舰波将金号》中,群众演员就代替了大明星.同时,巴赞还谈到：“从电影史上看,不用职业演员这种作法不能说明社会现实主义电影的特征,也不能说明当代意大利流派的特征；对明星原则的否定,一视同仁地使用职业演员和临时演员,这才确实是他们的特点.这里重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念”.而新现实主义将职业演员与非职业演员的混用,使演员之间相互影响、相互渗透,这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”.
五、结构形式
劳逊曾谈到2“由于新现实主义的基本概念是简单的,因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”.新现实主义电影制作者,追求一种朴实无华的结构形式.他们不使用什么倒叙、闪回等,那样一些令人费解的结构形式,而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式,其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式.这同样是影片的纪录风格所决定时,正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构.
六、地方方言的运用
这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的.但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分,是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响.同时,也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段.在这种方言的处理上,新现实主义制作者是很注重分寸的,他们既保持地方方言的特点,又尽可能地使人们听得懂.
代表有《偷自行车的人》.
新现实主义的电影艺术家们,对于现实的密切关注,并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现,使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中.《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子.而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与,而更像是一部新闻工作者的一次报道.
意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人性,它与手和眼密不可分,几乎与人体等同,随时配合摄影师的注意力”.客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌,在观众的脑海中,将银幕现实的表象与真实的现实合二为
一.巴赞称新现实主义的影片的纪录性,具有极为特殊的美学价值.
二、实景拍摄
这是新现实主义“纪录性”的一部分体现.这样一种拍摄方法,将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来.新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中进行拍摄.而在此之中,摄影机跟随着人物在实际空间中的运动,正是电影在空间观念上的突破,它自然使得传统的场面调度的观念随之消失,而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来.同时,实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光,意大利新现实主义的摄影师 fl、]更多地采用了自然光.
三、长镜头的运用
在新现实主义的代表作品中,长镜头的运用作为表现空间真实的手段,起到了突出影片形式与风格的独特作用.这种没有被分割得很碎的视觉处理,似乎使每一个镜头都成为完整的一段.这既体现了创作者忠实于自然的客观性,又使影片获得了现实真实的透明性,最终消失了自我的主观性.巴赞曾提出.：“电影的特性,暂就其纯粹状态而言,仅仅在于摄影上严守空间的统一”.从这个意义上讲,新现实主义对于长镜头的运用,在空间观念上是符合巴赞所下的定义,是符合电影特性的.
四、关于非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作品中,的确都运用了非职业演员的表演.然而,巴赞在进行深入的分析中提出,非职业演员的运用,并非是新现实主义的贡献,早在《战舰波将金号》中,群众演员就代替了大明星.同时,巴赞还谈到：“从电影史上看,不用职业演员这种作法不能说明社会现实主义电影的特征,也不能说明当代意大利流派的特征；对明星原则的否定,一视同仁地使用职业演员和临时演员,这才确实是他们的特点.这里重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念”.而新现实主义将职业演员与非职业演员的混用,使演员之间相互影响、相互渗透,这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”.
五、结构形式
劳逊曾谈到2“由于新现实主义的基本概念是简单的,因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”.新现实主义电影制作者,追求一种朴实无华的结构形式.他们不使用什么倒叙、闪回等,那样一些令人费解的结构形式,而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式,其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式.这同样是影片的纪录风格所决定时,正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构.
六、地方方言的运用
这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的.但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分,是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响.同时,也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段.在这种方言的处理上,新现实主义制作者是很注重分寸的,他们既保持地方方言的特点,又尽可能地使人们听得懂.
代表有《偷自行车的人》.