在中,玉鼎真人为什么说玉帝是杨戬的师傅

在<前传>中,玉鼎真人为什么说玉帝是杨戬的师傅

磨难使人成长
九年曾经说过
“最好的老师是你的敌人”.
是玉帝造就了二哥
而二哥又造就了沉香
参考
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【九年揭密】为二郎神“翻案”
在我接触到的各种神话传说里,不管是《西游》、《封神》、还是《席方平》,二郎神都是一个玉树临风、冷峻孤傲、武艺高强的大帅哥,怎么在《宝莲灯》里变成了这幅模样?而且,只单单在《宝莲灯》这样?
后来去网上查,发现中国古代神话体系那个乱啊,那个矛盾啊.而且,很多资料都已经丢失了,无从查找了.你遵从任何一种传说,都会和别的传说矛盾.
但是不管怎么乱,关于二郎劈山救母的事情,还是可以捋出点头绪来的.
后来,开始写《宝莲灯》,更为痛苦,二郎神是反派,这不符合他的身世.一个曾经劈过山救过母的人,怎么可能那样对待自己的妹妹和外甥呢?这很不合理.我不知道戏曲里的那个原作者是怎么把他合理化的,又是怎么让那个时候的观众接受的.但到了我这里,二郎神的立场成了一件很麻烦很麻烦的事.
可是,不这么写又怎么写呢?那是民间流传了几百年的传说,在舞台上演了几百年的戏.把二郎神改成正面人物,现在的观众能认可吗?审片能通过吗?
我只好极不情愿地“尊重原著”,把一个很多年的偶像写成一个大反派.尽管这个“原著”并不合理.对于二郎神的前史,也只好只字不提.因为只要一提,这个人物立刻就不合理了.
前两稿出来之后,大家都没有什么异议.只是,也有人跟我有相同的感觉,从情感上不愿意接受二郎神是个坏人.制片人李功达,责任编辑阮丹娣,执行制片人张增祥先后跟我谈及这个问题.但是,矛盾归矛盾,没有人敢冒险把二郎神改成正面人物.制片方投了一两千万来拍的戏,如果因为“篡改原著”而被毙,那投资方和制片人可能会血本无归.这时候,就不是编剧说了算的了.
写一个反派的二郎神,这个剧没有什么风险,但要写一个正面的二郎神,或者说为“二郎神翻案”,那是要冒着一两千万人民币的风险.我们该拿稿费拿稿费,该拿片酬拿片酬,但制片人可能会因此背上巨债,一辈子都翻不了身.
在这种矛盾的心情之下,剧组开始筹备了,开拍的日期日益临近了,对于二郎神的矛盾心情,大家假装遗忘,假装忽略.这个时候,饰演二郎神的演员焦恩俊拿到了剧本,再一次提到能不能把二郎神写成正面人物的问题,并列觉了二郎神作为一个神,在其他神话传说里的形象（看来他是做了一些功课的）.
二郎神到底是正面还是反面的问题再一次受到了重视.制片人和责任编辑来征求我的意见,我的意见是,没有问题,可以改（其实那时候还没有思路）.但是我也担心,审片能否通过?这个时候,要担责任的是制片人了.做这个决定是需要些魄力的.
结果大家都知道了.改了.
但是,那个时候剧本已经完稿了,拍摄日期日益临近了,时间不多了.要把一个大反派改成一个大好人,这个手术可不小啊,很多地方都不合理了.甚至可以说,如果二郎神是个正面人物,这个故事就不成立了.民间所以有《宝莲灯》这个戏曲,不就因为二郎神是坏人吗?
怎么改?
我想了很久,想出了一句名言,“最好的老师是你的敌人.”于是我眼前一亮.
其实,《宝莲灯》里除了孝道之外,最重要的一个主题就是这句,“最好的老师是你的敌人”.
这样的话,我只需在整个剧里把二郎神这条“好人”线重捋一遍,重新按照一个“好人”的心理轨迹去体验一遍就行了.但是,谈何容易?写东西的人常说,第一感觉是最重要的.改了几稿之后,对剧情,对人物,对感情,早失去了“第一感觉”,而且时间又很紧迫,难免会有一些纰漏,有一些生硬,有一些不合理.唉,如果一开始就是这么设定的该多好啊.
正月初七就开机.记得那年的大年初一,当别人都在欢欢喜喜一家人团聚的时候,我还孤零零地一个人在改剧本.一直改到开拍后一个多月,才差不多改完（当然后来要改的不止是二郎神的线了）.那时候是边拍边改,经常会改蒙了头,改到了已经拍完的戏,白改了.
好在,焦恩俊是一个很有经验的演员,弥补了很多在修改的过程中被忽略掉的地方.他是用心去体会那个角色的.尽管仍然无法做到天衣无缝,但对于我们来讲,能做成那样已经相当不容易了.其实,审片能通过就已经算是成功了.
没想到《宝莲灯》播出后会出现那么强烈的反响.于是又催生出了一部《宝莲灯前传》.这次,终于可以不冒任何风险地,很从容地讲一讲二郎神的故事了.我想,这是我的一个机会,也是二郎神的一个机会.希望能通过这个剧,让二郎神这个神在现代社会里发扬光大.