作业帮描写雪的意象的诗雪的意象的诗及含义和表达的情感和象征的意义
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/28 15:19:48
描写雪的意象的诗
雪的意象的诗及含义和表达的情感和象征的意义
雪的意象的诗及含义和表达的情感和象征的意义
咏雪的诗
大自然中雨雪风霜一类景物,雪是最富于诗情画意的,因而颇受文人雅士的青睐.历代诗家对雪妙笔生花的描绘和热情洋溢的赞美,更是令人目不暇接,心旷神怡. 一、《诗经》中《小雅、采薇》的末章：昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏.下雪之初,先下雪珠,有时降雪也伴随着降雨,所以有“雨雪霏霏”之句.二、晋联句诗 谢太傅寒雪日集儿女讲论文义事,雪下大了,公曰：“大雪纷纷何所似”,兄子曰：“撒盐空中差可拟”,兄女曰：“未若柳絮因风起”,便可以看作是韵同义贯的咏雪联句诗.
用“撒盐空中”和“柳絮因风起”来比拟“大雪纷飞”,各有千秋.有人认为“撒盐空中”一喻好,雪的颜色和下落之态跟盐比较接近,而柳絮呈灰白色,在风中往往上扬,甚至飞得更高更远,跟雪的飘舞方式不同.写物必须首先求得形似而后达于神似,形似是基础.有人认为“柳絮因风起”一喻好,它给人以春天即将到来的感觉,有深刻的意蕴.而“撒盐”一喻所缺乏的恰恰是意蕴.好的诗句要有意象,意象是物象和意蕴的统一,“柳絮”一喻就好在有意象.三、南朝梁吴均有一首《咏雪》五言诗,近于律体,是历来传诵的名篇：“微风摇庭树,细雪下帘隙.萦空如雾转,凝阶似花积.不见杨柳春,徒见桂枝白.零泪无人道,相思空何益.”全诗前六句写景,后两句抒情,极有韵致,不论是写雪的动态美“如雾转”,还是写雪的静态美“似花积”,都能状难写之景如在目前.四、（一）唐·李白《北风行》：燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.
[赏析] 燕山一带的雪花大得像席子一样,一片一片吹落在轩辕台上.这是李白描写雪花的名句.燕山在今河北蓟县东南,这里泛指我国北方.轩辕台遗址在今河北怀来县乔山上.句中说“雪大如席”,这是高度的艺术夸张,但又不失其真实.正如鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中所说：“‘燕山雪花大如席’是夸张,但燕山究竟有雪花,就含着一点诚实在里面,使我们立刻知道燕山原来有这么冷.如果说广州雪花大如席,那就变成笑话了.”
（二）唐·白居易《夜雪》：已讶衾枕冷,复见窗户明.夜深知雪重,时闻折竹声.
“夜深知雪重,时闻折竹声.”夜深了,我知道雪下得很厚,时时听到竹子折断的声音.
[赏析] 描写雪,一般都写它的颜色与形状,但深夜的雪是很难用视觉形象来表现的,于是诗人把视觉改为听觉.当然,下雪本身是没有声音的,所以诗人就通过“时闻折竹声”来表现.在一个下着雪的深夜,彻夜难眠的诗人不时听到外面传来竹子折断的声音,就知道雪已下了厚厚的一层,竟把许多竹子都压折了.通过听觉来描写雪,是这两句诗的主要特点.
（三）岑参的《白雪歌》：“忽如一夜春风来,千树万树梨花开.”[赏析]此为千古传诵的咏雪佳句.以梨花喻雪十分新奇,读之眼前立刻浮现一幅春风送暖,梨花盛开的美景.（四）韩愈的《春雪》：新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花.
[赏析] 这首咏早春飞雪的小诗构思新巧,独具特色,出奇制胜.头两句写的是新年已过,却见不到芬芳的鲜花的影子.早春二月,人们出门去惊奇地发现地上已长出了一点草芽.度过漫漫寒冬的人们盼望早些见到春色,“都”正表现出人们盼春之切与毫不见春之音讯的怨怅.“惊”字流露出看到春天即将来临时的喜悦之情.（五）罗隐的《雪》：尽道丰年瑞,丰年事若何?长安有贫者,为瑞不宜多![赏析]瑞雪兆丰年,但对贫苦的人民说来,却成了灾难.（六）柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.”[赏析]这首诗最突出的特点,就在于它塑造了大雪中战天斗地的渔翁形象,表现了一种与大自然抗争的精神,也为后世画家作《寒江钓雪图》提供了素材,诚如苏轼所言：“渔翁句好真堪画,柳絮才高不道盐.”（七）唐祖咏《终南望余雪》：终南阴岭秀,积雪浮云端.林表明霁色,城中增暮寒.[赏析]诗的前三句从“望”字着眼,句句写雪景,描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色.最后一句露出作者原意,抒发了感慨,由雪霁后寒气加重,想到城中人的受冻.全诗紧扣诗题：正面写终南山之雪,以“城中增暮寒”反衬终南山余雪.（八）唐 高骈的《对雪》：六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝.如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧.
[赏析]此诗借物抒怀,写得别具一格.诗人闲坐窗前,欣赏那纷纷扬扬的大雪,转瞬之间,青青的竹枝已变成了白色.为这美丽的景象所吸引,他登上高楼,放眼望去,只见那高低不平,横七竖八的“恶路”,都已被厚厚的积雪所覆盖了,多么令诗人痛快!这里的结尾一句,道出了作者胸中多少感慨与不平!
（十）张孜《雪 诗》：长安大雪天, 鸟雀难相觅. 其中豪贵家, 捣椒泥四壁. 到处爇红炉, 周回下罗幂. 暖手调金丝, 蘸甲斟琼液. 醉唱玉尘飞, 困融香汁滴. 岂知饥寒人, 手脚生皴劈.[赏析]《雪诗》诗分三层：头两句为一层,点明时间、地点、环境；中八句为一层,揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层,写“饥寒人”的贫苦.诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻.“大雪天”,说明季节、天气.雪大到何种程度呢?诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明.大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象.这就为后面的描写、对比安排了特定环境.《雪诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图.前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想.对比是《雪诗》在艺术手法上的一个显著的特色.这种对比,是深深植根于现实生活的,和诗的内容取得了高度的和谐与统一.四 （一）宋代 黄庭坚《咏雪诗》：连空 春 雪 明 如 洗, 忽 忆 江 清 水见沙 . 夜 听疏 疏 还 密 密 , 晓看 整 整 复 斜 斜 . 风 回 共 作 婆 娑 舞 , 天 巧 能 开顷 刻 花 . 正使 尽情 寒 至 骨 , 不 妨 桃 李 用 年 华 .
[赏析]“夜听疏疏还密密,晓看整整复斜斜”,即用虚字行气 ,八字相迭,可谓匠心独运.（二） 宋·张元《雪》： 五丁仗剑决云霓,直取天河下帝畿.战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞.[赏析]“战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞.” 这漫天飞雪,就像被天兵天将杀败的无数条白龙身上脱落的鳞甲,在空中飘 降.这两句诗,用三百万败阵“玉龙”的“败鳞残甲”写降落中的雪,设想奇崛,富于神话的浪漫色彩.（三）陆游在《夜大雪歌》：朔风吹雪飞万里,三更蔌蔌呜窗纸.初疑天女下散花,复恐麻姑行掷米.
[赏析]把雪花飘落比作天女散花、麻姑掷米.陆游《谢雪方拜天庆庭中雪复作》：佩玉姗姗霭众真,竟烦一雪慰疲民.未看舞鹤随风盖,先喜飘花集拜茵.耕垅土膏千耦出,市楼酒贱万家春,使君老去悲才尽,诗句难追节物新.
[赏析]中四句以诗人赏雪、农家出耕、市楼酒贱多方位地写出瑞雪喜庆,诗笔清洒.（四）卢梅坡《雪梅》 梅雪争春来肯降,骚人搁笔费平章.梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.诗的大意是说：梅和雪都想报春,谁也不服谁,于是引得诗人大费周章,不得不做一番评论：梅没有雪那样洁白,雪也没有梅那样清香,二者各有所长,难分高下,这是辩证观点
五、元·黄庚《雪》：片片随风整复斜,飘来老鬓觉添华.江山不夜月千里,天地无私玉万家.远岸未春飞柳絮,前村破晓压梅花.羔羊金帐应粗俗,自掬冰泉煮石茶.江山不夜月千里,天地无私玉万家.
[赏析]以“玉万家”喻大雪纷飞,家家户户的屋顶都盖上厚厚的雪.
六、罗贯中在《三国演义》第三十七回：仰面观太虚,疑是玉龙斗.纷纷鳞甲飞,顷刻遍宇宙.
[赏析] 写刘备风雪访孔明途中遇见黄承彦的口吟雪诗,又把雪花比拟为玉龙鳞甲剥落纷飞.七、传说清乾隆帝与纪昀合作的咏雪诗(乾隆作前三句,纪昀作末句)： “一片一片又一,两片三片四五片,六片七片八九片,飞入芦花都不见.” [赏析]“片”字本身就有一片片的形象,黄永武认为,“片”“夹杂在许多数字间,不但表现了音感,量感,也可以显现大雪纷飞的画面景观.”综观历代的咏雪诗,从《诗经》到近体诗,从魏晋南北朝,到唐宋元明清,人们的手法不同,角度多样,真可谓千变万化,异彩纷呈,令人领略不尽.
大自然中雨雪风霜一类景物,雪是最富于诗情画意的,因而颇受文人雅士的青睐.历代诗家对雪妙笔生花的描绘和热情洋溢的赞美,更是令人目不暇接,心旷神怡. 一、《诗经》中《小雅、采薇》的末章：昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏.下雪之初,先下雪珠,有时降雪也伴随着降雨,所以有“雨雪霏霏”之句.二、晋联句诗 谢太傅寒雪日集儿女讲论文义事,雪下大了,公曰：“大雪纷纷何所似”,兄子曰：“撒盐空中差可拟”,兄女曰：“未若柳絮因风起”,便可以看作是韵同义贯的咏雪联句诗.
用“撒盐空中”和“柳絮因风起”来比拟“大雪纷飞”,各有千秋.有人认为“撒盐空中”一喻好,雪的颜色和下落之态跟盐比较接近,而柳絮呈灰白色,在风中往往上扬,甚至飞得更高更远,跟雪的飘舞方式不同.写物必须首先求得形似而后达于神似,形似是基础.有人认为“柳絮因风起”一喻好,它给人以春天即将到来的感觉,有深刻的意蕴.而“撒盐”一喻所缺乏的恰恰是意蕴.好的诗句要有意象,意象是物象和意蕴的统一,“柳絮”一喻就好在有意象.三、南朝梁吴均有一首《咏雪》五言诗,近于律体,是历来传诵的名篇：“微风摇庭树,细雪下帘隙.萦空如雾转,凝阶似花积.不见杨柳春,徒见桂枝白.零泪无人道,相思空何益.”全诗前六句写景,后两句抒情,极有韵致,不论是写雪的动态美“如雾转”,还是写雪的静态美“似花积”,都能状难写之景如在目前.四、（一）唐·李白《北风行》：燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.
[赏析] 燕山一带的雪花大得像席子一样,一片一片吹落在轩辕台上.这是李白描写雪花的名句.燕山在今河北蓟县东南,这里泛指我国北方.轩辕台遗址在今河北怀来县乔山上.句中说“雪大如席”,这是高度的艺术夸张,但又不失其真实.正如鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中所说：“‘燕山雪花大如席’是夸张,但燕山究竟有雪花,就含着一点诚实在里面,使我们立刻知道燕山原来有这么冷.如果说广州雪花大如席,那就变成笑话了.”
（二）唐·白居易《夜雪》：已讶衾枕冷,复见窗户明.夜深知雪重,时闻折竹声.
“夜深知雪重,时闻折竹声.”夜深了,我知道雪下得很厚,时时听到竹子折断的声音.
[赏析] 描写雪,一般都写它的颜色与形状,但深夜的雪是很难用视觉形象来表现的,于是诗人把视觉改为听觉.当然,下雪本身是没有声音的,所以诗人就通过“时闻折竹声”来表现.在一个下着雪的深夜,彻夜难眠的诗人不时听到外面传来竹子折断的声音,就知道雪已下了厚厚的一层,竟把许多竹子都压折了.通过听觉来描写雪,是这两句诗的主要特点.
（三）岑参的《白雪歌》：“忽如一夜春风来,千树万树梨花开.”[赏析]此为千古传诵的咏雪佳句.以梨花喻雪十分新奇,读之眼前立刻浮现一幅春风送暖,梨花盛开的美景.（四）韩愈的《春雪》：新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花.
[赏析] 这首咏早春飞雪的小诗构思新巧,独具特色,出奇制胜.头两句写的是新年已过,却见不到芬芳的鲜花的影子.早春二月,人们出门去惊奇地发现地上已长出了一点草芽.度过漫漫寒冬的人们盼望早些见到春色,“都”正表现出人们盼春之切与毫不见春之音讯的怨怅.“惊”字流露出看到春天即将来临时的喜悦之情.（五）罗隐的《雪》：尽道丰年瑞,丰年事若何?长安有贫者,为瑞不宜多![赏析]瑞雪兆丰年,但对贫苦的人民说来,却成了灾难.（六）柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.”[赏析]这首诗最突出的特点,就在于它塑造了大雪中战天斗地的渔翁形象,表现了一种与大自然抗争的精神,也为后世画家作《寒江钓雪图》提供了素材,诚如苏轼所言：“渔翁句好真堪画,柳絮才高不道盐.”（七）唐祖咏《终南望余雪》：终南阴岭秀,积雪浮云端.林表明霁色,城中增暮寒.[赏析]诗的前三句从“望”字着眼,句句写雪景,描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色.最后一句露出作者原意,抒发了感慨,由雪霁后寒气加重,想到城中人的受冻.全诗紧扣诗题：正面写终南山之雪,以“城中增暮寒”反衬终南山余雪.（八）唐 高骈的《对雪》：六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝.如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧.
[赏析]此诗借物抒怀,写得别具一格.诗人闲坐窗前,欣赏那纷纷扬扬的大雪,转瞬之间,青青的竹枝已变成了白色.为这美丽的景象所吸引,他登上高楼,放眼望去,只见那高低不平,横七竖八的“恶路”,都已被厚厚的积雪所覆盖了,多么令诗人痛快!这里的结尾一句,道出了作者胸中多少感慨与不平!
（十）张孜《雪 诗》：长安大雪天, 鸟雀难相觅. 其中豪贵家, 捣椒泥四壁. 到处爇红炉, 周回下罗幂. 暖手调金丝, 蘸甲斟琼液. 醉唱玉尘飞, 困融香汁滴. 岂知饥寒人, 手脚生皴劈.[赏析]《雪诗》诗分三层：头两句为一层,点明时间、地点、环境；中八句为一层,揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层,写“饥寒人”的贫苦.诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻.“大雪天”,说明季节、天气.雪大到何种程度呢?诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明.大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象.这就为后面的描写、对比安排了特定环境.《雪诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图.前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想.对比是《雪诗》在艺术手法上的一个显著的特色.这种对比,是深深植根于现实生活的,和诗的内容取得了高度的和谐与统一.四 （一）宋代 黄庭坚《咏雪诗》：连空 春 雪 明 如 洗, 忽 忆 江 清 水见沙 . 夜 听疏 疏 还 密 密 , 晓看 整 整 复 斜 斜 . 风 回 共 作 婆 娑 舞 , 天 巧 能 开顷 刻 花 . 正使 尽情 寒 至 骨 , 不 妨 桃 李 用 年 华 .
[赏析]“夜听疏疏还密密,晓看整整复斜斜”,即用虚字行气 ,八字相迭,可谓匠心独运.（二） 宋·张元《雪》： 五丁仗剑决云霓,直取天河下帝畿.战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞.[赏析]“战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞.” 这漫天飞雪,就像被天兵天将杀败的无数条白龙身上脱落的鳞甲,在空中飘 降.这两句诗,用三百万败阵“玉龙”的“败鳞残甲”写降落中的雪,设想奇崛,富于神话的浪漫色彩.（三）陆游在《夜大雪歌》：朔风吹雪飞万里,三更蔌蔌呜窗纸.初疑天女下散花,复恐麻姑行掷米.
[赏析]把雪花飘落比作天女散花、麻姑掷米.陆游《谢雪方拜天庆庭中雪复作》：佩玉姗姗霭众真,竟烦一雪慰疲民.未看舞鹤随风盖,先喜飘花集拜茵.耕垅土膏千耦出,市楼酒贱万家春,使君老去悲才尽,诗句难追节物新.
[赏析]中四句以诗人赏雪、农家出耕、市楼酒贱多方位地写出瑞雪喜庆,诗笔清洒.（四）卢梅坡《雪梅》 梅雪争春来肯降,骚人搁笔费平章.梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.诗的大意是说：梅和雪都想报春,谁也不服谁,于是引得诗人大费周章,不得不做一番评论：梅没有雪那样洁白,雪也没有梅那样清香,二者各有所长,难分高下,这是辩证观点
五、元·黄庚《雪》：片片随风整复斜,飘来老鬓觉添华.江山不夜月千里,天地无私玉万家.远岸未春飞柳絮,前村破晓压梅花.羔羊金帐应粗俗,自掬冰泉煮石茶.江山不夜月千里,天地无私玉万家.
[赏析]以“玉万家”喻大雪纷飞,家家户户的屋顶都盖上厚厚的雪.
六、罗贯中在《三国演义》第三十七回：仰面观太虚,疑是玉龙斗.纷纷鳞甲飞,顷刻遍宇宙.
[赏析] 写刘备风雪访孔明途中遇见黄承彦的口吟雪诗,又把雪花比拟为玉龙鳞甲剥落纷飞.七、传说清乾隆帝与纪昀合作的咏雪诗(乾隆作前三句,纪昀作末句)： “一片一片又一,两片三片四五片,六片七片八九片,飞入芦花都不见.” [赏析]“片”字本身就有一片片的形象,黄永武认为,“片”“夹杂在许多数字间,不但表现了音感,量感,也可以显现大雪纷飞的画面景观.”综观历代的咏雪诗,从《诗经》到近体诗,从魏晋南北朝,到唐宋元明清,人们的手法不同,角度多样,真可谓千变万化,异彩纷呈,令人领略不尽.