作业帮怎么写3行诗
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/29 15:02:40
怎么写3行诗
希望这个能帮到你!加油!吼吼~~~关于“三行诗”的“十句话”
文/寒山石
微型诗是一种有着严格限制的独立诗体.这种限制性主要在行数.所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗.我以为准确、全面的理解这种限制性,需要把握以下十个方面：
第一,微型诗是从小诗中分离出来的1—3行的“小小诗”.
对于诗的分类历来众说纷纭,尚无定论.但我个人倾向于10行以内为小诗.这也是相当一部分诗家的共识.著名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们,把小诗的建行定在一至十行之内.”(《于沙小诗选》卷首小语,1998年出版).著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊),也申明只登1—10行的小诗.微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法,为了保持现代口语的自然,为了包容略为复杂的情境,让它超过旧体律诗一两行,对发展现代小诗是有利的.”
而微型诗正是从小诗中分离出来的,这种分离反映了人们认识的精细化,也是诗体创新的需要.所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支.由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句,因此,比小诗更小的微型诗的句式,是一至三行.‘螺蛳壳里做道场’,要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造,同时也开拓了生活与诗的新天地.”
因而,我觉得可以界定1—3行为微型诗,4—10行为小诗.同时,我以为,古诗有所谓起、承、转、合之说,那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合,本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式,对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展,都是十分有益的.
遗憾的是,尽管小诗得到了长足的发展,也涌现出了不少精品,其影响力和大众接受面也远远超过微型诗,但从笔者所接触到的资料来看,对小诗的研究还是远远不够的,还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念.
第二,1—3行的微型诗是一种独立的诗体.
既然微型诗是从小诗中分离出来的,那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨.如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样,以诗歌长短来划分,诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗.因此, 微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,是诗歌大家族里的一个成员,是“诗歌王国的微雕艺术”,它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已.所以,必须首先确立微型诗的“诗体意识”,并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作.
当然,“萝卜青菜,各有所爱”,有的人喜欢长诗、短诗,有的人喜欢小诗、微型诗,没有必要强求一律.何况,玩“长枪”的也可以玩“短枪”,耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”,完全取决于个人之喜好.这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神.
第三,微型诗是三行内的诗,超过三行就不是微型诗.
无论一首诗有多少个字数,也无论一首诗排列成多少行,只要多于三行,就不是微型诗.这就是微型诗的“规矩”,这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出,成为一种独立诗体的基本特质.微型诗体,无论是内容、形式,还是写作手法等等的任何探索和创新,都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”,这是对“自由”的“限制”,唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出,也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位.离开了这一质的规定性,就根本不可能有微型诗的充分发展.
值得一提的是,不能为了三行而三行,把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行,而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意.比如韩瀚的代表作《重量》：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者
都失去了——
重量
有人硬是把它“修正”成三行诗：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者都失去了重量
这种为了“三行”而拼凑“三行” ,导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的,如同龚自珍《病梅馆记》所云,是一种“斫直、删密、锄正”,以致成“病梅”的做法,所以还是“纵之顺之”,符合诗歌内在的节律为好.
诗,应该是生命个体精神世界的自由抒写,正确的态度应该是：当长则长,当短则短,行于当行,止于当止,不削足适履,该多少行,就多少行.只不过多于三行,就是小诗、短诗甚或长诗了.这应该作为一种严谨的治学精神.
第四,微型诗的三行是不含标题的.
没有那一种诗体把标题也计作一行,但标题是构成诗作不可缺少的内容.一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量.好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间.由于微型诗限定在三行以内,标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要.所以,微型诗更应注重标题的选定和提炼.
第五,微型诗的基本行数是两行.
笔者十分赞同穆仁先生的观点：“在微型诗的三种句式中,最基本的句式是二行式.一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸.”
穆仁先生还说：“一行式堪称微型诗的高峰.”比如麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗?”（1979年第10期《诗刊》）,黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自己的权威”（1980年7月10日《人民日报》）,鲁行的《鼠》：“‘富‘起来的都该嘉奖么?”
当然,还有“一字诗”,比如北岛的《生活》,就一个字：“网”,笔者以为,这更是微型诗的“绝唱”,可遇而不可求的.如此有影响力的“一字诗”,是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的.
第六,微型诗的“行”和“句”是两个不同的概念.
在现代新诗中,一行,可以是一句,也可以是半句,甚至是一个词、一个字.所以行不同于句,一行未必是一句,一句也未必是一行.这样的例子在微型诗中也俯拾皆是.
如王尔碑的《墓碑》：
葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了
邓芝兰的《忆》：
一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人
其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行,这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境.
但微型诗的断行不是“臆断”.断行是一门艺术,对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美.断行恰到好处,而且加强了诗的音韵之美.如穆仁先生的《流行病》：
流行的最好,流行的时髦.
呵嚏!———这是我刚染上的
流行性感冒!
其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句,分成两行,便有一种结构美和节奏美.
又如非马先生的《砖》：
叠罗汉
看墙外面
是什么
在这首微型诗中,“看墙外面是什么”原本只是一句,但诗人巧妙地断行,便创设了一种造型美,并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白.是呵,不满足墙内的狭小地界,外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力.
再如蔡培国的《月》：
一条银色的扁担
这端天涯 那端
故乡
其中“那端故乡”分行置之,的确有一种“那端”真遥远的感觉,诗人的思乡情跃然纸上.
微型诗的断行更不是“断裂”.断行是一种节奏,断行的控制是节奏的控制.断行必须不影响句子的意境,不可以破坏其内在的连贯性.这是一个大原则.譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》：
我问：世界上还有什么
比焰火的颜色更多,
邻居的哥哥说：“生活”.
又如麦芒的《档案》：
白纸.黑字
一堆
醒着的历史
这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行,增强了节奏感和形式的美感.可惜有的作者,未能掌握住这个要点,却故意的去玩分行断句的把戏.常常把原来很好的一个句子,活生生地劈成几段,弄得意思不能连贯,这也是不足取的.
诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一,尽管每个诗人因为各自理解的不同而有差异,尽管有时候不同的分行可能没有多大差异,但有一点是我们必须追求的,那就是：要尽可能体现出诗歌的内在的节奏美和外在的建筑美.
第七,微型诗可以空行（可以不是必须）,但微型诗的三行不含空行.
空行是诗的分节,微型诗也可因为空行而分为两节.更重要的是,空行不是空白,“空即是色”,“不著一字,尽得风流”.空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要,能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴,发出一种弦外之音,言外之意.所以,空行的恰当置入,可为微型诗创设出一片新的天地,它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用,对于表达主题有着不可替代的作用,这是值得重视的.
我以为,微型诗的三行排列,比较普遍的是“A/B/C”式,但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列,在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本.
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》：
皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白
又一次黑暗战胜光明
这首微型诗中,“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差,但空行之后,一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩,使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧.
又如兰采勇的《山顶的城市》：
云雾簇拥,高高在上
令平原仰首翘望
一只雄鹰正展翅高飞
这种空行所形成的视觉效果和心理震撼,显然是不可替代的.
“A//B/C”式比如白莎的《梦回红岩村》：
泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声
山村的灯火依然通红……
这首诗“状难写三景如在目前”,是典型的白莎微型诗写法.白莎微型诗细腻,优美,情景交融,而且在艺术上结构上十分精致,巧妙,奇趣昂然.微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑.
王耀东的《冬天》：
一位严厉的法官
在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天
我们完全可以说,冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了,但在一行空白之后,诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”,便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”,又有春的“和暖”,诗意更加丰沛盎然.
又如昌耀的《斯人》：
静极——谁在叹嘘?
密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走.
地球这壁,一人无语而立
孔林的《远行》：
告别家乡踏上遥远的征途
把长长的路走短
把窄窄的路走宽
其中空行的魅力是值得我们品味的.
不过笔者还没有见到“A//B//C”式的排列,即使有一天出现了,只要是独到的,就没有什么大惊小怪的.
当然,应该说明的是,微型诗的三行是不含空行的.比如著名的十四行诗,有的为4442式,有的为4433式,同样没有把分节的空行计入十四行之内.
第八,微型诗的形式探索有助于诗意的表达.
微型诗可以在外在表现上有新奇的探索,力求形式与内容的完美统一.在《形式的探索与诗意的表达》（《中国微型诗》总第4期）一文中,笔者写道：“诗之内容总是需要借助语言的外壳,通过恰当的形式来表达；而诗之外在的形式如同人体的骨骼,承载着丰富的内涵和思想.”“微型诗作为一种短小精悍的体式,除了在尺幅之间展现博大的诗意之外,对形式进行必要的探索也是十分有益的,正如对画幅进行精美的装裱,可以达到形式与内容的和谐统一.”并从“排列架构”和“符号嵌入”两个方面进行了探讨,指出“这两种方式的选择,都是一种阐发诗意的有效方式,运用得好,能够产生令人耳目一新的独特效果.”
微型诗的倡导者穆仁先生对此曾予以充分肯定.他在《喜迎微型诗坛生力军》（《中国微型诗》总第5期）中这样评价：“《形式的探索与诗意的表达》一文,从‘排列架构’和‘符号嵌入’着手,具体探索‘阐发诗意的有效方式’,论证‘形式的创新应该和内在的诗意和谐统一’,则还是微型诗理论前此未及涉及的领域,尤为难得.”
美国著名诗人非马先生在《我对微型诗的一点看法──寒山石《滴水藏海》读后感》一文中也说：
现代诗的一个特征是形式与内容的紧密结合.寒山石先生在书中探讨诗的形式时,对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解,像下面这首《云》：
流浪的
鸟
何处是归巢
把“鸟”单列一行,不但突出了“鸟”的存在,更显出了它的孤独无依.而下面这首《绿叶》里的“堕落”,更让读者如身临其境,眼看叶子冉冉飘坠的情景：
起飞 就是
堕
落
又比如孔孚的《大漠落日》竟凝聚为两行两个字：
圆
寂
“圆寂”合为一词,乃僧人死亡用语,与“落日”妙语双关.诗人只用两行两字,便写尽了从“大漠落日圆”,到“万籁寂无声”的全过程.而且,诗人巧妙地将两字分行停顿,也正好是行消、声寂两个阶段的间隔,既抽象,又具体,可谓匠心独运,给人以极大的想象空间.
赖杨刚的《英雄碑》：
傲骨一根
捅破
天
在这一字一顿,斩钉截铁的节律中,英雄的伟岸形象拔地而起,高耸云天!
香港诗人晓帆的《比萨斜塔》：
迢迢千里
只看一个
斜的榜样
在形式上有意让第三行错开二字,形成一种“斜”的外观,而内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉.
所以,我以为,形式的探索和创新,其功能体现为“四感”：
其一,它丰富和体现了诗歌的建筑美,增强了美感；
其二,它会为读者创设出崭新的视觉形象,增强了精神的愉悦感；
其三,它流动着一种内在的韵律,增强了节奏感；
其四,最为重要的是,形式的创新,绝不单单是一种可有可无的“外壳”,“形式”同样蕴涵着丰富的“内容”.
总之,外在的结构如同建筑,本身就是一种语言.结构排列是一种进行建筑设计的艺术.丰富的内涵需要通过精当的结构准确地表现出来.正如非马先生所说的：“现代诗是演出的诗.诗人提供的是一座舞台,一个场景,让读者的想象随着诗中的人物及事件去发展,去飞翔.” 它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景,激发了读者的想像力,增强了读者参与的创造感.
当然,需要说明的是,内容决定形式,形式体现内容.形式的创新应该和内在的诗意和谐统一.“新奇”不是“离奇”,应尽可能既出乎意料,又在意料之中,合情合理,易于被大家所理解和接受,并带来愉悦感.否则,脱离内容,刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种不严肃的行为,当然是不足取的.
第九,微型诗一般不超过30字.
诗是用行来区分的,不是用字数.提出微型诗一般不超过30个字,这是鉴于微型诗之“微”而提出的,是对微型诗字数一个相对规范的要求.如果一行几十字甚至更多,三行就能写成了一篇短文章,还能叫微型诗吗?所以,这个限定是“必要”的.
同时,限定微型诗字数一般不超过30字,这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的.一般而言,人们对一行诗的阅读在十个字左右没,所以,三行所限的微型诗,字数一般应不超过30字.比如,报纸的新闻标题一般在十个字左右.如吴定勇、王珏在《论都市报的版面定位策略》（原文载于《西南民族大学学报》2005年11期）中说：《华西都市报》的“主标题字数一般在12字以内,而且寥寥数字的短标题越来越多.”清华大学国际传播研究中心王君超在《当代流行报纸版式批评》一文中也指出：“在一些主流报纸版面设计实践中,一般要求大标题、主标题不超过12个字.因为标题的加长,往往意味着强势的增加.对于那些不需要特别突出的报道,如果制作过长的标题,就会喧宾夺主；另外,太长的标题也会造成读者视觉疲劳.”在学术论文写作中,也有人根据人们对语言的一般记忆特点,提出标题最好控制在12个字以内.《闽北日报》新闻采访中心副主任叶国宝在《实题化：制作消息主标题的基本原则——读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感》一文中说,翻检从1991 年至2002 年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品,中国新闻奖消息主标题含标点符号平均每条字数13．6 个,言论和通讯主标题平均每条字数分别为9．8个和10．5 个.所以,总的来看,我以为根据人们的阅读习惯,微型诗每行在十个字左右.考虑到在通常情况下,微型诗每行的字数是不均等的,是长短句互补、错落有致的,所以,绝大多数的微型诗都在30字以内.
但30字所限不是绝对的,是“一般不超过”.31个字就不是微型诗吗?不要教条化.
第十,最后必须强调的是,微型诗首先必须是诗.
对于微型诗而言,1—3行只是它的外形,它的本质必须是诗.既然是诗,那么：诗的对象是微型诗的对象,诗的要素就是微型诗的要素,诗的特征就是微型诗的特征,诗的功能就是微型诗的功能.所以,我们必须在“有限”的三行内,拓展出“无限”的空间；在三行的“限制”中,让精神“自由”地飞翔,创作出更多优秀的微型诗作.
“三行诗”,“十句话”,竟然罗罗嗦嗦成一篇大文章,盖因三行之争烽烟时起,所以力求相对比较完善,以便微型诗友特别是初涉微型诗者理解和把握.“虽不能至,心向往之”.愿与诸君继续共同学习微型诗,欣赏微型诗,探讨微型诗,推动微型诗.
文/寒山石
微型诗是一种有着严格限制的独立诗体.这种限制性主要在行数.所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗.我以为准确、全面的理解这种限制性,需要把握以下十个方面：
第一,微型诗是从小诗中分离出来的1—3行的“小小诗”.
对于诗的分类历来众说纷纭,尚无定论.但我个人倾向于10行以内为小诗.这也是相当一部分诗家的共识.著名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们,把小诗的建行定在一至十行之内.”(《于沙小诗选》卷首小语,1998年出版).著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊),也申明只登1—10行的小诗.微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法,为了保持现代口语的自然,为了包容略为复杂的情境,让它超过旧体律诗一两行,对发展现代小诗是有利的.”
而微型诗正是从小诗中分离出来的,这种分离反映了人们认识的精细化,也是诗体创新的需要.所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支.由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句,因此,比小诗更小的微型诗的句式,是一至三行.‘螺蛳壳里做道场’,要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造,同时也开拓了生活与诗的新天地.”
因而,我觉得可以界定1—3行为微型诗,4—10行为小诗.同时,我以为,古诗有所谓起、承、转、合之说,那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合,本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式,对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展,都是十分有益的.
遗憾的是,尽管小诗得到了长足的发展,也涌现出了不少精品,其影响力和大众接受面也远远超过微型诗,但从笔者所接触到的资料来看,对小诗的研究还是远远不够的,还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念.
第二,1—3行的微型诗是一种独立的诗体.
既然微型诗是从小诗中分离出来的,那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨.如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样,以诗歌长短来划分,诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗.因此, 微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,是诗歌大家族里的一个成员,是“诗歌王国的微雕艺术”,它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已.所以,必须首先确立微型诗的“诗体意识”,并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作.
当然,“萝卜青菜,各有所爱”,有的人喜欢长诗、短诗,有的人喜欢小诗、微型诗,没有必要强求一律.何况,玩“长枪”的也可以玩“短枪”,耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”,完全取决于个人之喜好.这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神.
第三,微型诗是三行内的诗,超过三行就不是微型诗.
无论一首诗有多少个字数,也无论一首诗排列成多少行,只要多于三行,就不是微型诗.这就是微型诗的“规矩”,这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出,成为一种独立诗体的基本特质.微型诗体,无论是内容、形式,还是写作手法等等的任何探索和创新,都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”,这是对“自由”的“限制”,唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出,也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位.离开了这一质的规定性,就根本不可能有微型诗的充分发展.
值得一提的是,不能为了三行而三行,把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行,而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意.比如韩瀚的代表作《重量》：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者
都失去了——
重量
有人硬是把它“修正”成三行诗：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者都失去了重量
这种为了“三行”而拼凑“三行” ,导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的,如同龚自珍《病梅馆记》所云,是一种“斫直、删密、锄正”,以致成“病梅”的做法,所以还是“纵之顺之”,符合诗歌内在的节律为好.
诗,应该是生命个体精神世界的自由抒写,正确的态度应该是：当长则长,当短则短,行于当行,止于当止,不削足适履,该多少行,就多少行.只不过多于三行,就是小诗、短诗甚或长诗了.这应该作为一种严谨的治学精神.
第四,微型诗的三行是不含标题的.
没有那一种诗体把标题也计作一行,但标题是构成诗作不可缺少的内容.一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量.好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间.由于微型诗限定在三行以内,标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要.所以,微型诗更应注重标题的选定和提炼.
第五,微型诗的基本行数是两行.
笔者十分赞同穆仁先生的观点：“在微型诗的三种句式中,最基本的句式是二行式.一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸.”
穆仁先生还说：“一行式堪称微型诗的高峰.”比如麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗?”（1979年第10期《诗刊》）,黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自己的权威”（1980年7月10日《人民日报》）,鲁行的《鼠》：“‘富‘起来的都该嘉奖么?”
当然,还有“一字诗”,比如北岛的《生活》,就一个字：“网”,笔者以为,这更是微型诗的“绝唱”,可遇而不可求的.如此有影响力的“一字诗”,是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的.
第六,微型诗的“行”和“句”是两个不同的概念.
在现代新诗中,一行,可以是一句,也可以是半句,甚至是一个词、一个字.所以行不同于句,一行未必是一句,一句也未必是一行.这样的例子在微型诗中也俯拾皆是.
如王尔碑的《墓碑》：
葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了
邓芝兰的《忆》：
一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人
其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行,这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境.
但微型诗的断行不是“臆断”.断行是一门艺术,对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美.断行恰到好处,而且加强了诗的音韵之美.如穆仁先生的《流行病》：
流行的最好,流行的时髦.
呵嚏!———这是我刚染上的
流行性感冒!
其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句,分成两行,便有一种结构美和节奏美.
又如非马先生的《砖》：
叠罗汉
看墙外面
是什么
在这首微型诗中,“看墙外面是什么”原本只是一句,但诗人巧妙地断行,便创设了一种造型美,并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白.是呵,不满足墙内的狭小地界,外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力.
再如蔡培国的《月》：
一条银色的扁担
这端天涯 那端
故乡
其中“那端故乡”分行置之,的确有一种“那端”真遥远的感觉,诗人的思乡情跃然纸上.
微型诗的断行更不是“断裂”.断行是一种节奏,断行的控制是节奏的控制.断行必须不影响句子的意境,不可以破坏其内在的连贯性.这是一个大原则.譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》：
我问：世界上还有什么
比焰火的颜色更多,
邻居的哥哥说：“生活”.
又如麦芒的《档案》：
白纸.黑字
一堆
醒着的历史
这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行,增强了节奏感和形式的美感.可惜有的作者,未能掌握住这个要点,却故意的去玩分行断句的把戏.常常把原来很好的一个句子,活生生地劈成几段,弄得意思不能连贯,这也是不足取的.
诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一,尽管每个诗人因为各自理解的不同而有差异,尽管有时候不同的分行可能没有多大差异,但有一点是我们必须追求的,那就是：要尽可能体现出诗歌的内在的节奏美和外在的建筑美.
第七,微型诗可以空行（可以不是必须）,但微型诗的三行不含空行.
空行是诗的分节,微型诗也可因为空行而分为两节.更重要的是,空行不是空白,“空即是色”,“不著一字,尽得风流”.空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要,能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴,发出一种弦外之音,言外之意.所以,空行的恰当置入,可为微型诗创设出一片新的天地,它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用,对于表达主题有着不可替代的作用,这是值得重视的.
我以为,微型诗的三行排列,比较普遍的是“A/B/C”式,但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列,在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本.
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》：
皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白
又一次黑暗战胜光明
这首微型诗中,“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差,但空行之后,一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩,使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧.
又如兰采勇的《山顶的城市》：
云雾簇拥,高高在上
令平原仰首翘望
一只雄鹰正展翅高飞
这种空行所形成的视觉效果和心理震撼,显然是不可替代的.
“A//B/C”式比如白莎的《梦回红岩村》：
泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声
山村的灯火依然通红……
这首诗“状难写三景如在目前”,是典型的白莎微型诗写法.白莎微型诗细腻,优美,情景交融,而且在艺术上结构上十分精致,巧妙,奇趣昂然.微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑.
王耀东的《冬天》：
一位严厉的法官
在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天
我们完全可以说,冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了,但在一行空白之后,诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”,便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”,又有春的“和暖”,诗意更加丰沛盎然.
又如昌耀的《斯人》：
静极——谁在叹嘘?
密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走.
地球这壁,一人无语而立
孔林的《远行》：
告别家乡踏上遥远的征途
把长长的路走短
把窄窄的路走宽
其中空行的魅力是值得我们品味的.
不过笔者还没有见到“A//B//C”式的排列,即使有一天出现了,只要是独到的,就没有什么大惊小怪的.
当然,应该说明的是,微型诗的三行是不含空行的.比如著名的十四行诗,有的为4442式,有的为4433式,同样没有把分节的空行计入十四行之内.
第八,微型诗的形式探索有助于诗意的表达.
微型诗可以在外在表现上有新奇的探索,力求形式与内容的完美统一.在《形式的探索与诗意的表达》（《中国微型诗》总第4期）一文中,笔者写道：“诗之内容总是需要借助语言的外壳,通过恰当的形式来表达；而诗之外在的形式如同人体的骨骼,承载着丰富的内涵和思想.”“微型诗作为一种短小精悍的体式,除了在尺幅之间展现博大的诗意之外,对形式进行必要的探索也是十分有益的,正如对画幅进行精美的装裱,可以达到形式与内容的和谐统一.”并从“排列架构”和“符号嵌入”两个方面进行了探讨,指出“这两种方式的选择,都是一种阐发诗意的有效方式,运用得好,能够产生令人耳目一新的独特效果.”
微型诗的倡导者穆仁先生对此曾予以充分肯定.他在《喜迎微型诗坛生力军》（《中国微型诗》总第5期）中这样评价：“《形式的探索与诗意的表达》一文,从‘排列架构’和‘符号嵌入’着手,具体探索‘阐发诗意的有效方式’,论证‘形式的创新应该和内在的诗意和谐统一’,则还是微型诗理论前此未及涉及的领域,尤为难得.”
美国著名诗人非马先生在《我对微型诗的一点看法──寒山石《滴水藏海》读后感》一文中也说：
现代诗的一个特征是形式与内容的紧密结合.寒山石先生在书中探讨诗的形式时,对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解,像下面这首《云》：
流浪的
鸟
何处是归巢
把“鸟”单列一行,不但突出了“鸟”的存在,更显出了它的孤独无依.而下面这首《绿叶》里的“堕落”,更让读者如身临其境,眼看叶子冉冉飘坠的情景：
起飞 就是
堕
落
又比如孔孚的《大漠落日》竟凝聚为两行两个字：
圆
寂
“圆寂”合为一词,乃僧人死亡用语,与“落日”妙语双关.诗人只用两行两字,便写尽了从“大漠落日圆”,到“万籁寂无声”的全过程.而且,诗人巧妙地将两字分行停顿,也正好是行消、声寂两个阶段的间隔,既抽象,又具体,可谓匠心独运,给人以极大的想象空间.
赖杨刚的《英雄碑》：
傲骨一根
捅破
天
在这一字一顿,斩钉截铁的节律中,英雄的伟岸形象拔地而起,高耸云天!
香港诗人晓帆的《比萨斜塔》：
迢迢千里
只看一个
斜的榜样
在形式上有意让第三行错开二字,形成一种“斜”的外观,而内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉.
所以,我以为,形式的探索和创新,其功能体现为“四感”：
其一,它丰富和体现了诗歌的建筑美,增强了美感；
其二,它会为读者创设出崭新的视觉形象,增强了精神的愉悦感；
其三,它流动着一种内在的韵律,增强了节奏感；
其四,最为重要的是,形式的创新,绝不单单是一种可有可无的“外壳”,“形式”同样蕴涵着丰富的“内容”.
总之,外在的结构如同建筑,本身就是一种语言.结构排列是一种进行建筑设计的艺术.丰富的内涵需要通过精当的结构准确地表现出来.正如非马先生所说的：“现代诗是演出的诗.诗人提供的是一座舞台,一个场景,让读者的想象随着诗中的人物及事件去发展,去飞翔.” 它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景,激发了读者的想像力,增强了读者参与的创造感.
当然,需要说明的是,内容决定形式,形式体现内容.形式的创新应该和内在的诗意和谐统一.“新奇”不是“离奇”,应尽可能既出乎意料,又在意料之中,合情合理,易于被大家所理解和接受,并带来愉悦感.否则,脱离内容,刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种不严肃的行为,当然是不足取的.
第九,微型诗一般不超过30字.
诗是用行来区分的,不是用字数.提出微型诗一般不超过30个字,这是鉴于微型诗之“微”而提出的,是对微型诗字数一个相对规范的要求.如果一行几十字甚至更多,三行就能写成了一篇短文章,还能叫微型诗吗?所以,这个限定是“必要”的.
同时,限定微型诗字数一般不超过30字,这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的.一般而言,人们对一行诗的阅读在十个字左右没,所以,三行所限的微型诗,字数一般应不超过30字.比如,报纸的新闻标题一般在十个字左右.如吴定勇、王珏在《论都市报的版面定位策略》（原文载于《西南民族大学学报》2005年11期）中说：《华西都市报》的“主标题字数一般在12字以内,而且寥寥数字的短标题越来越多.”清华大学国际传播研究中心王君超在《当代流行报纸版式批评》一文中也指出：“在一些主流报纸版面设计实践中,一般要求大标题、主标题不超过12个字.因为标题的加长,往往意味着强势的增加.对于那些不需要特别突出的报道,如果制作过长的标题,就会喧宾夺主；另外,太长的标题也会造成读者视觉疲劳.”在学术论文写作中,也有人根据人们对语言的一般记忆特点,提出标题最好控制在12个字以内.《闽北日报》新闻采访中心副主任叶国宝在《实题化：制作消息主标题的基本原则——读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感》一文中说,翻检从1991 年至2002 年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品,中国新闻奖消息主标题含标点符号平均每条字数13．6 个,言论和通讯主标题平均每条字数分别为9．8个和10．5 个.所以,总的来看,我以为根据人们的阅读习惯,微型诗每行在十个字左右.考虑到在通常情况下,微型诗每行的字数是不均等的,是长短句互补、错落有致的,所以,绝大多数的微型诗都在30字以内.
但30字所限不是绝对的,是“一般不超过”.31个字就不是微型诗吗?不要教条化.
第十,最后必须强调的是,微型诗首先必须是诗.
对于微型诗而言,1—3行只是它的外形,它的本质必须是诗.既然是诗,那么：诗的对象是微型诗的对象,诗的要素就是微型诗的要素,诗的特征就是微型诗的特征,诗的功能就是微型诗的功能.所以,我们必须在“有限”的三行内,拓展出“无限”的空间；在三行的“限制”中,让精神“自由”地飞翔,创作出更多优秀的微型诗作.
“三行诗”,“十句话”,竟然罗罗嗦嗦成一篇大文章,盖因三行之争烽烟时起,所以力求相对比较完善,以便微型诗友特别是初涉微型诗者理解和把握.“虽不能至,心向往之”.愿与诸君继续共同学习微型诗,欣赏微型诗,探讨微型诗,推动微型诗.