春江花月夜的手法和暗示?

春江花月夜的手法和暗示?

春江花月夜 作者：张若虚 ◆春江潮水连海平,海上明月共潮生◆ 春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来.◆滟滟随波千万里,何处春江无月明!◆ 月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,什么地方的春江没有明亮的月光.◆江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.◆ 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁.◆空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.◆ 月光象白霜一样从空中流下,感觉不到它的飞翔,它照得江畔的白沙看不见.◆江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.◆ 江水、天空成一色,没有些微灰尘,只有明亮的一轮孤月高悬空中.◆江畔何人初见月?江月河年初照人?◆ 江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?◆人生代代无穷已,江月年年只相似；◆ 人生一代代地天穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像.◆不知江月待何人,但见长江送流水.◆ 不知江上的月亮照耀着什么人,只见长江不断地输送着流水.◆白云一片去悠悠,春枫浦上不胜愁.◆ 游子象一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁.◆谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?◆ 哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?◆可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.◆ 可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台.◆玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.◆ 美好的闺房中的门帘卷不去月光,在捣衣石上拂去月光但它又来了.◆此时相望不相闻,愿逐月华流照君.◆ 这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您.◆鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.◆ 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边,送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边,只能在水面激起阵阵波纹.◆昨日闲潭梦落花,可怜春半不还家.◆ 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上,可怜春天过了一半还不能回家.◆江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.◆ 江水流走春光,春光将要流尽,水潭上月亮晚晚落下,如今又西斜.◆斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.◆ 斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远.◆不知乘月几人归,落月摇情满江树.◆ 不知有几人能乘着月光回家,只有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林.张若虚《春江花月夜》解读 深夜翻看程千帆先生的《张若虚〈春江花月夜〉集解》①,见到前辈诗论家许多精彩的评解,不禁为之惊叹,深受启发.然细观之,其中虽多有珠玉之见,但仍存其弊,故冒着被人耻笑之危险,以我之浅见解读此千古绝唱,或许有一两句可取,则不废我子夜之功也.春江花月夜 仅这五字列于此,犹如灿锦呈于眼前.春、江、花、月、夜,在中国的文学里,在中国文人的心中,无一不美妙,无一不含情.虽喻之为灿锦,但不是堆红叠艳、奢华腐靡.先想象之,看他下文能翻出什么好诗文.春江潮水连海平,海上明月共潮生.首句即点出春、江、月,且暗藏夜.这江是与海连的,我们且不论江是何处之江,海是何处之海.江潮把江海连在一起,分不清江海,亦分不清海天.春江连海,可见气象之大.潮水起伏,明月由海潮中涌出,此情此景,非人间可见,张若虚飞入天上乎?不禁让人想到稍后的张九龄写的《望月怀远》中的“海上生明月”②,固然很好,但是没有海潮的托浮,那明月自然也就少了一层动感,少了一层意境.滟滟随波千万里,何处春江无月明.滟滟何义?《应用汉语词典》解释的很好——“水的光色.③”所以苏轼曰：“水光潋滟晴方好”.“滟滟随波千万里”,什么滟滟随波?当然是明月.我们看那江波之上流动的色彩,谁能分清是水波,还是光波?这岂非天上境界,人间何有?且看这潋滟的月色,随波漂浮,三千里江山无不被笼罩在春光月色中也,又岂非张九龄讲的“天涯共此时”.此两句再次铺陈春、江、月、夜之景.如果说张九龄的明月是人间之景,那么张若虚的明月则是天上之景,天上之于人间,更高妙矣.江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.篇目乃“春江花月夜”,前四句单讲春江月夜的好处,唯不见花字,岂能无花?江流宛转,绕过汀洲,月照花林,花是什么样?花如冰珠④,晶莹剔透.这花,又非普通的花,这个比喻,可谓奇绝、奇妙.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.徐增曰：“春夜安得有霜?⑤”我问：春夜怎知无霜?其实,从开始到这里,诗人都在营造一种阔、大、清、冷、静、幻的境界.古谚云：“春寒料峭”,有霜不足为奇,不必臆想.霜是白的,沙是白的,因何而白?有人说霜、沙自白.我说：无月,能见霜、沙之白乎?所以诗面上虽说飞霜沙白,实写月也.这两句是暗写月.江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.这两句又明写月.以上十句,出现“月”字四次,然实际上句句含月.“滟滟随波千万里”,“江流宛转绕芳甸”,“空里流霜不觉飞”,“汀上白沙看不见,江天一色无纤尘”等.