作业帮关于课外名著课外名著都看过来太费时间了 谢谢提供给我一些课外名著里内容的概括 越多越好但不需要这个 类型多一点的 只要一
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/28 06:42:43
关于课外名著
课外名著都看过来太费时间了 谢谢提供给我一些课外名著里内容的概括 越多越好
但不需要这个 类型多一点的 只要一个书名 作者 还有书里的大致内容 不用复制来那么多的 内容不用那么多 类型多点 都只有2，3篇而已 会有另外加分的 多点类型
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菲尔丁（Henry Fielding, 1707～1754）,十八世纪欧洲最有成就的小说家.曾在伦敦以写剧本为生.共撰写了20余部喜剧或笑剧,主要讥讽时风朝政,并因此而闻名. 菲尔丁共创作5部长篇小说,其代表作是《弃儿汤姆·琼斯的历史》.这部小说在叙述角度、结构、人物塑造等方面都富有创造性,同时继承和发扬了英国幽默讽刺文学的传统,被视为英国小说发展史上的里程碑.基于他在小说创作实践和理论方面对英国小说传统的始创性建树,他被称为英国小说之父.
《约瑟·安德鲁传》（1742）
是菲尔丁的第一部小说.
第一部分,戏拟理查生的帕美拉——家庭小说
第二部分,摹仿塞万提斯的风格写成——路上小说.通过安德鲁、女友芳妮和牧师亚当斯密的冒险奇遇,小说描写了社会上各色各样的人物：地主、强盗、小客栈老板、乡绅、牧师、小贩、管家、侍仆等,勾勒出一幅18世纪英国社会风俗的画面.亚当斯密是一个堂·吉诃德式的人物,天真淳朴,心地善良,有正义感,但不谙世态人情,不时闹出笑话,惹出许多麻烦.但他竭尽全力帮助安德鲁和芳妮这一对穷仆人结成眷属；面对社会上的邪恶绝不屈服,保持了自己的人格与尊严.这是作家的理想人物.
2、《大伟人江奈生·魏尔德传》（1743）：魏尔德的形象体现了当时英国资产阶级疯狂掠夺财富的一种时代特征.菲尔丁还通过魏尔德手下匪徒的党派之争,讽刺了英国资产阶级的议会政治.小说是为反面人物立传.菲尔丁模仿当时传记作家歌功颂德的笔调,自始至终几乎都是反笔,这样的手法更能引起读者对魏尔德的厌恶,以增强讽刺的效果.
3、《阿美丽亚》（1751）,是菲尔丁最后一部也是他最钟爱的一部小说.通过这部小说,菲尔丁抨击了英国的法律与司法界,提出了许多严重的社会问题.
二、《弃儿汤姆·琼斯的历史》
（一）内容
（二）人物
（三）艺术特色
（一）内容
汤姆·琼斯（弃儿） 索非亚（邻居）
奥尔华绥（乡绅） 布立非（外甥）
乡间——路上——城市
包罗了英国十八世纪生活一切方面的社会生活小说,有各式各样的图画和一切社会集团的人物. （49个人物）
（二）人物\x0bA、汤姆·琼斯
汤姆是个心地善良、性格坦率的正直青年.他为人诚实、热情、豪爽侠义、见义勇为.为了保护猎场看守人乔治不受解雇,他宁肯自己受到责骂毒打.为了索非亚的安全,汤姆曾奋不顾身拦截惊马.赴伦敦途中,他从强盗手中救出山中隐士,从凶手手中救出华特夫人.在伦敦,他帮助被抛弃的南瑟姑娘建立了幸福的家庭.汤姆对于奥尔华绥始终十分尊敬,从不怀疑奥尔华绥的慈爱.
对布立非也异常宽宏大量.汤姆的真诚善良又与他的轻率、卤莽结合在一起,常常凭着热情冲动行事而犯有过失,在诱惑面前失去理智而不能控制自己的情欲.这也正是菲尔丁的创作原则：不写完美的人,只写在大自然中存在的人.
B、奥尔华绥
奥尔华绥是个慷慨好施,善良正直的乡绅.他常常为欺诈行为所欺瞒而不察真相,被人愚弄而赏罚不明.但他心地宽厚,乐于助人.对婚姻问题,他始终认为爱情是婚姻幸福的唯一基石,而一切以其他动机结成的婚姻都是罪恶.在作者心目中,奥尔华绥是一切善良人中最可爱的人,具有理想的光辉.
C、布立非
虚伪道德的化身.他尊守一切规定了的行为准则,随时随地不忘自己的道德和责任,但所有的一切都是做给别人看,骨子里他完全被自私的企图所推动.他是造成汤姆所遭遇的一切不幸的隐秘或公开的罪人.
（三）艺术特色
1、“谜”一般的结构设置、流浪汉小说的结构,以及框架式结构完美地结合在一起——索福克勒斯的《俄狄浦斯王》与塞万提斯的《堂·吉诃德》结构的影响.（作品除了男女主人公的生活、命运及种种冒险奇遇外,还穿插了许多次要人物、事件与逸闻掌故,为男女主人公绘制了一幅巨大的社会背景.）
2、小说每章之前均有序言,用以发表作者对各种问题的看法,各章节中还插入许多论说与旁白,作者在叙事过程中不断进行道德和社会批判,促使读者进行理性思考,起到了深化主题的作用.
3、“散文滑稽史诗”.
三、菲尔丁的创作理论
（一）“散文滑稽史诗”
（二）写实主义原则
（三） 性格类型说
（一）“散文滑稽史诗”
意思是用散文来写普通人的喜剧性故事.这种小说形式的精髓在于以一种“史诗性”的宏大规模来描绘广阔的生活,同时以“庄严崇高”的古典理想世界（人性）来对照和反讽庸俗堕落的现实世界（人性）.
1、菲尔丁要为小说“正名”,所以援引荷马写过悲剧性的和喜剧性的不同史诗,说明“史诗和戏剧一样,也分为悲剧和喜剧两类”,又引塞万提斯所说的“史诗既可以写成诗体,也可以写成散文”.
这样,小说就被送进了文学的大雅之堂,被置于与神圣的古典体裁并驾齐驱的崇高地位上.仅就这一点而言,菲尔丁的“散文体喜剧（滑稽）史诗”理论在小说确立其重要文学地位的过程中便具有不可低估的意义.
2、他反对“传奇”和“传奇作家”,说他们创造的人物故事全是凭空臆造的,是胡诌.他把自己的小说称为“真实的历史”,自称为“历史家”,如他小说的名字.
1、菲尔丁指出,“散文体滑稽史诗”比起喜剧来“更加广阔,更加包罗万象；其中事件的范围更加广大,人物的种类也更加繁多”.——《约瑟·安德鲁传》序言.他显然与笛福、理查生不同,更加意识到小说的特点应是反映广阔繁复的社会生活,而不应仅仅局限在个人的经历、命运和感受上.他的这种小说被认为是“无所不包的小说”,正因为如此,菲尔丁才一反18世纪小说既已形成的风气,不采用第一人称而运用第三人称来进行叙述,大胆而自信地采取了“全知全在”的立场和外视角观点.这样,就得以从外在视点对时空幅度极为广阔的社会生活作大规模的展现；
也正是他的“散文体喜剧史诗”式的长篇小说,才首次在真正的意义上实现了黑格尔所说的“中产阶级的史诗”,并且开拓了以19世纪小说为代表的欧洲近代长篇小说的广阔前景.
2、关于“喜剧”或“滑稽”：他要“写得小说里满纸滑稽,叫世人读了能学得宽和,对别人的痴愚只觉得好笑；同时也学得虚心,对自己的痴愚能够痛恨”.——《汤姆·琼斯》13卷1章.还要“举起明镜,让千千万万的人在私市中照见自己的丑相,由羞愧而知悔改”.——《约瑟·安德鲁传》序言.
他按照荷马与亚里士多德的规则,强调“严格摹仿自然”,但他又不拘于古典主义对“自然”的狭隘理解,认为固然应当摹仿经典作家的成功之作,但更应该重视现实人生.在《汤姆·琼斯》9卷1章他指出：“我们的职责在于把事情如实地写出,然后由明智而渊博的读者拿我们所叙述的去跟自然那本书核对……”,并且宣称在自己的小说里“一切人物都有根有据,其真实可靠不下于大自然那本登记簿”.
（三） 性格类型说：
他在《约瑟·安德鲁传》3卷1章里声明：“我描写的不是某甲某乙,我描写的是性格；不是某各人,而是类型.”实则,菲尔丁在这里论述的是“典型”,不仅强调某类人物的性格,同时也强调人物的个性.他说：“有些特点是各行各业大部分成员所共有的.优秀作家的才能就在于能保持这些特点而同时在运用这些特点时又能使之各有不同.其次,优秀的作家还有这样一种本事,那就是,同是一种罪恶或愚蠢推动着两个人,而他能分辨这两个人之间的细微区别.”——《汤姆·琼斯》10卷1章.
要写文章吧,这点够了,保证你们老师满意了.我最近正在纠结菲尔丁
《约瑟·安德鲁传》（1742）
是菲尔丁的第一部小说.
第一部分,戏拟理查生的帕美拉——家庭小说
第二部分,摹仿塞万提斯的风格写成——路上小说.通过安德鲁、女友芳妮和牧师亚当斯密的冒险奇遇,小说描写了社会上各色各样的人物：地主、强盗、小客栈老板、乡绅、牧师、小贩、管家、侍仆等,勾勒出一幅18世纪英国社会风俗的画面.亚当斯密是一个堂·吉诃德式的人物,天真淳朴,心地善良,有正义感,但不谙世态人情,不时闹出笑话,惹出许多麻烦.但他竭尽全力帮助安德鲁和芳妮这一对穷仆人结成眷属；面对社会上的邪恶绝不屈服,保持了自己的人格与尊严.这是作家的理想人物.
2、《大伟人江奈生·魏尔德传》（1743）：魏尔德的形象体现了当时英国资产阶级疯狂掠夺财富的一种时代特征.菲尔丁还通过魏尔德手下匪徒的党派之争,讽刺了英国资产阶级的议会政治.小说是为反面人物立传.菲尔丁模仿当时传记作家歌功颂德的笔调,自始至终几乎都是反笔,这样的手法更能引起读者对魏尔德的厌恶,以增强讽刺的效果.
3、《阿美丽亚》（1751）,是菲尔丁最后一部也是他最钟爱的一部小说.通过这部小说,菲尔丁抨击了英国的法律与司法界,提出了许多严重的社会问题.
二、《弃儿汤姆·琼斯的历史》
（一）内容
（二）人物
（三）艺术特色
（一）内容
汤姆·琼斯（弃儿） 索非亚（邻居）
奥尔华绥（乡绅） 布立非（外甥）
乡间——路上——城市
包罗了英国十八世纪生活一切方面的社会生活小说,有各式各样的图画和一切社会集团的人物. （49个人物）
（二）人物\x0bA、汤姆·琼斯
汤姆是个心地善良、性格坦率的正直青年.他为人诚实、热情、豪爽侠义、见义勇为.为了保护猎场看守人乔治不受解雇,他宁肯自己受到责骂毒打.为了索非亚的安全,汤姆曾奋不顾身拦截惊马.赴伦敦途中,他从强盗手中救出山中隐士,从凶手手中救出华特夫人.在伦敦,他帮助被抛弃的南瑟姑娘建立了幸福的家庭.汤姆对于奥尔华绥始终十分尊敬,从不怀疑奥尔华绥的慈爱.
对布立非也异常宽宏大量.汤姆的真诚善良又与他的轻率、卤莽结合在一起,常常凭着热情冲动行事而犯有过失,在诱惑面前失去理智而不能控制自己的情欲.这也正是菲尔丁的创作原则：不写完美的人,只写在大自然中存在的人.
B、奥尔华绥
奥尔华绥是个慷慨好施,善良正直的乡绅.他常常为欺诈行为所欺瞒而不察真相,被人愚弄而赏罚不明.但他心地宽厚,乐于助人.对婚姻问题,他始终认为爱情是婚姻幸福的唯一基石,而一切以其他动机结成的婚姻都是罪恶.在作者心目中,奥尔华绥是一切善良人中最可爱的人,具有理想的光辉.
C、布立非
虚伪道德的化身.他尊守一切规定了的行为准则,随时随地不忘自己的道德和责任,但所有的一切都是做给别人看,骨子里他完全被自私的企图所推动.他是造成汤姆所遭遇的一切不幸的隐秘或公开的罪人.
（三）艺术特色
1、“谜”一般的结构设置、流浪汉小说的结构,以及框架式结构完美地结合在一起——索福克勒斯的《俄狄浦斯王》与塞万提斯的《堂·吉诃德》结构的影响.（作品除了男女主人公的生活、命运及种种冒险奇遇外,还穿插了许多次要人物、事件与逸闻掌故,为男女主人公绘制了一幅巨大的社会背景.）
2、小说每章之前均有序言,用以发表作者对各种问题的看法,各章节中还插入许多论说与旁白,作者在叙事过程中不断进行道德和社会批判,促使读者进行理性思考,起到了深化主题的作用.
3、“散文滑稽史诗”.
三、菲尔丁的创作理论
（一）“散文滑稽史诗”
（二）写实主义原则
（三） 性格类型说
（一）“散文滑稽史诗”
意思是用散文来写普通人的喜剧性故事.这种小说形式的精髓在于以一种“史诗性”的宏大规模来描绘广阔的生活,同时以“庄严崇高”的古典理想世界（人性）来对照和反讽庸俗堕落的现实世界（人性）.
1、菲尔丁要为小说“正名”,所以援引荷马写过悲剧性的和喜剧性的不同史诗,说明“史诗和戏剧一样,也分为悲剧和喜剧两类”,又引塞万提斯所说的“史诗既可以写成诗体,也可以写成散文”.
这样,小说就被送进了文学的大雅之堂,被置于与神圣的古典体裁并驾齐驱的崇高地位上.仅就这一点而言,菲尔丁的“散文体喜剧（滑稽）史诗”理论在小说确立其重要文学地位的过程中便具有不可低估的意义.
2、他反对“传奇”和“传奇作家”,说他们创造的人物故事全是凭空臆造的,是胡诌.他把自己的小说称为“真实的历史”,自称为“历史家”,如他小说的名字.
1、菲尔丁指出,“散文体滑稽史诗”比起喜剧来“更加广阔,更加包罗万象；其中事件的范围更加广大,人物的种类也更加繁多”.——《约瑟·安德鲁传》序言.他显然与笛福、理查生不同,更加意识到小说的特点应是反映广阔繁复的社会生活,而不应仅仅局限在个人的经历、命运和感受上.他的这种小说被认为是“无所不包的小说”,正因为如此,菲尔丁才一反18世纪小说既已形成的风气,不采用第一人称而运用第三人称来进行叙述,大胆而自信地采取了“全知全在”的立场和外视角观点.这样,就得以从外在视点对时空幅度极为广阔的社会生活作大规模的展现；
也正是他的“散文体喜剧史诗”式的长篇小说,才首次在真正的意义上实现了黑格尔所说的“中产阶级的史诗”,并且开拓了以19世纪小说为代表的欧洲近代长篇小说的广阔前景.
2、关于“喜剧”或“滑稽”：他要“写得小说里满纸滑稽,叫世人读了能学得宽和,对别人的痴愚只觉得好笑；同时也学得虚心,对自己的痴愚能够痛恨”.——《汤姆·琼斯》13卷1章.还要“举起明镜,让千千万万的人在私市中照见自己的丑相,由羞愧而知悔改”.——《约瑟·安德鲁传》序言.
他按照荷马与亚里士多德的规则,强调“严格摹仿自然”,但他又不拘于古典主义对“自然”的狭隘理解,认为固然应当摹仿经典作家的成功之作,但更应该重视现实人生.在《汤姆·琼斯》9卷1章他指出：“我们的职责在于把事情如实地写出,然后由明智而渊博的读者拿我们所叙述的去跟自然那本书核对……”,并且宣称在自己的小说里“一切人物都有根有据,其真实可靠不下于大自然那本登记簿”.
（三） 性格类型说：
他在《约瑟·安德鲁传》3卷1章里声明：“我描写的不是某甲某乙,我描写的是性格；不是某各人,而是类型.”实则,菲尔丁在这里论述的是“典型”,不仅强调某类人物的性格,同时也强调人物的个性.他说：“有些特点是各行各业大部分成员所共有的.优秀作家的才能就在于能保持这些特点而同时在运用这些特点时又能使之各有不同.其次,优秀的作家还有这样一种本事,那就是,同是一种罪恶或愚蠢推动着两个人,而他能分辨这两个人之间的细微区别.”——《汤姆·琼斯》10卷1章.
要写文章吧,这点够了,保证你们老师满意了.我最近正在纠结菲尔丁