作业帮有喜欢看非线性叙事的吗
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/27 03:53:06
有喜欢看非线性叙事的吗
关于电影中非线性叙述的一些想法
小明缓缓地从血泊中站起来,脚上的伤口愈合,卡车退回远方,围观的人群渐渐散开.
小花接过小明送的花,充满爱恋地走向小明.马赛克.
小明四岁时,在一次车祸这失去了一条腿.
其实在三岁的时候就被车撞过,失去了一条腿.
五岁时,为了救一只横穿马路的小狗,小明失去了一条腿.
那只被小明就下来的小狗叫小花.
小明是一条狗.
小明又被车撞了,这次是第四条腿.
这就是我要说的错综回绕的叙述体.
保罗,一名大学的数学教授,患有严重的心脏病,站在鬼门关上的他竟然意外地死里逃生,成功的移植手术使他获得重生,但是他与妻子的关系却没能得到挽救；杰克,曾经是酒鬼和犯罪分子,在一名牧师的帮助指导下,他的生活得以重建,不仅成为青少年咨询顾问,还是正直善良的好父亲,可他的妻子有时候却暗暗希望他还能保留一点过去的性格.事实上,杰克被沉重的精神负担所困,内心充满愧疚,似乎没有可能再得到希望与救赎；克里斯丁,她曾经沉溺于毒品和派对,她改过自新后却因一起灾难性的事件,生活发生可怕的逆转.她退守到过去,并拒绝未来；在生与死的十字路口上,一桩交通事故让这三个人的命运轨道交汇,陷入复仇与宽恕的漩涡中.失落、沉溺、爱、罪、巧合、报复、责任、信心、希望、救赎.而这即使电影《21克》的漩涡.传说,每个人在死去的那一刻会减轻21克的重量,一叠镍币的重量,一块巧克力的重量,一只蜂鸟的重量……生活有多重?爱又有多重?这即是电影试图探讨的.碎片状的叙事时而像一个人临终的回望,时而又似一只全知全觉的悲悯之眼.或许该说,破碎的生活最好用碎片的影像来描述,伊纳里图让我们看到,生活锋利的碎片如何在惨祸发生的瞬间四下飞溅,由此而来的震荡如何慢慢停止,伤痛如何慢慢弥合.在一切的形式背后,是对脆弱生命深深的关切,时而响起的浊重呼吸声提醒着人们,沉重的肉身有多么脆弱.
在《低俗小说》中,昆丁也采用视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”.暴力始终是昆丁作品不可动摇的主题,影片中频繁的暴力场面正呼应了它的这种“圆形结构”,明确指出暴力事件的永无停止以及在其面前生死、对错毫无公正可言.而在暴力的掩盖下,昆丁实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变.蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件,而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运.当然我们仍然有充分的理由相信昆丁是在“虚张声势的耍着花腔”.如果没有形式,这本电影并没有多大的可能站在嘎纳的领奖台上,傲视落选的人道主义杰作《红色》,成就 “痞子”战胜了大师的经典一幕.不同于《21克》通过形势实现张力的扩展,昆丁在此处更多是出于其影片趣味,以及满足其个人对于“Everybody be Cool,”的偏执.小人物的“放下屠刀,立地成佛”也只有在昆丁这种鬼才的执筒下才能如此妙趣横生,意寓无穷.
真正将电影错综回绕的叙述体那充满了高度自觉下的严密精准的匠气操作做到极致的是《记忆拼图》.当然,影片的步步为营、每一篇章都得是颠覆逆转的叙述方法比传统的倒叙要极端得多.开场影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝,象征着主角的记忆状态.落地的眼镜飞回中弹者的脸上,手枪从地上跳回主角手上,子弹缩进枪膛.影片从这个令人耳目一新的开场戏,一段段往回追溯,每段大约五分钟,前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头,以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结.莱尼原是一个保险公司的调查员.当他的爱妻被人强奸并杀害时,他击毙了凶手,但不幸被凶手的同谋猛击大脑.从此,他得了一种罕见的健忘症：凡是该事件以前的事他全记得,而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟.之后他人生的唯一目的就是报仇.他随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来,并附上“脚注”,重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤,如凶手的车牌号码等.影片营造的支离破碎感觉,让观众切身地体会主角的内心世界.除了主线剧情采用倒叙,电影还有一条同时穿插的顺叙支线,这条线是用黑白片的方式表现出来的,以主角的电话对白加少量闪回镜头.黑白象征着这些镜头的客观,真实性,与我们所感受到的,也是莱尼所感受到的彩色记忆相对.结尾,借助宝立来照片显像的过程,把顺叙和倒叙情节自然地衔接到一起（黑白变成彩色）.这场戏还牵扯出对剧情的多种诠释,其中一种更是彻底推翻了整部影片的表面情节,以致观众可从不同人物的角度对“谁杀了主角之妻”进行“剪不断、理还乱”的纷争.十分有意思的是影片的最后一幕,主人公离开案发现场后驱车经过了影片中段曾经出现的一个场景,他停下车,迷惑地张望,“现在我该去哪里?”.这不经让人想起自西班牙电影《露西娅的情人》中的那样：故事最棒的地方是它有很多洞,在你觉得好像要走到尽头的时候突然“嗖”的调进了洞里,重新出现在之前的某一个章节中.
其实归根结底,错综回绕的叙述体,仅仅只是形式,电影本身的载体.但这并不妨碍它发挥着化腐朽为神奇,画龙点睛的奇妙作用.它需要对故事最恰如其分的剪辑拼接,对观众情绪最精准的把握.跳出剧情,上述电影计算更精明的地方在于其深谙观众蕴藏丰富的影像意象仓库及对跳脱叙事的熟悉──那种只要一个画面、几秒钟便会激活搜索链接至光影意象地图、自动缝合断裂的镜头之机制.错乱的情节必须努力避免情绪的断层和张力的缺失.用东方美学解释,如果把整本电影看成是一个小宇宙的话,它必须是一气的,它的目的是更直接地再现事实真相,更好的表现内心张力,更精确的反映我们内在的不安与冲突.
小明是一条狗.
三岁那年一次无情的车祸,使他失去了一条腿.
四岁时,他再次在一次车祸这失去了一条腿.
五岁时,为了救一只横穿马路的小狗,小明失去了一条腿.
那只被小明就下来的小狗叫小花.
小花接过小明送的花,充满爱恋地走向小明.马赛克.
小明又被车撞了,这次是第四条腿.
小明缓缓地从血泊中站起来,脚上的伤口愈合,卡车退回远方,围观的人群渐渐散开.
小花接过小明送的花,充满爱恋地走向小明.马赛克.
小明四岁时,在一次车祸这失去了一条腿.
其实在三岁的时候就被车撞过,失去了一条腿.
五岁时,为了救一只横穿马路的小狗,小明失去了一条腿.
那只被小明就下来的小狗叫小花.
小明是一条狗.
小明又被车撞了,这次是第四条腿.
这就是我要说的错综回绕的叙述体.
保罗,一名大学的数学教授,患有严重的心脏病,站在鬼门关上的他竟然意外地死里逃生,成功的移植手术使他获得重生,但是他与妻子的关系却没能得到挽救；杰克,曾经是酒鬼和犯罪分子,在一名牧师的帮助指导下,他的生活得以重建,不仅成为青少年咨询顾问,还是正直善良的好父亲,可他的妻子有时候却暗暗希望他还能保留一点过去的性格.事实上,杰克被沉重的精神负担所困,内心充满愧疚,似乎没有可能再得到希望与救赎；克里斯丁,她曾经沉溺于毒品和派对,她改过自新后却因一起灾难性的事件,生活发生可怕的逆转.她退守到过去,并拒绝未来；在生与死的十字路口上,一桩交通事故让这三个人的命运轨道交汇,陷入复仇与宽恕的漩涡中.失落、沉溺、爱、罪、巧合、报复、责任、信心、希望、救赎.而这即使电影《21克》的漩涡.传说,每个人在死去的那一刻会减轻21克的重量,一叠镍币的重量,一块巧克力的重量,一只蜂鸟的重量……生活有多重?爱又有多重?这即是电影试图探讨的.碎片状的叙事时而像一个人临终的回望,时而又似一只全知全觉的悲悯之眼.或许该说,破碎的生活最好用碎片的影像来描述,伊纳里图让我们看到,生活锋利的碎片如何在惨祸发生的瞬间四下飞溅,由此而来的震荡如何慢慢停止,伤痛如何慢慢弥合.在一切的形式背后,是对脆弱生命深深的关切,时而响起的浊重呼吸声提醒着人们,沉重的肉身有多么脆弱.
在《低俗小说》中,昆丁也采用视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”.暴力始终是昆丁作品不可动摇的主题,影片中频繁的暴力场面正呼应了它的这种“圆形结构”,明确指出暴力事件的永无停止以及在其面前生死、对错毫无公正可言.而在暴力的掩盖下,昆丁实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变.蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件,而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运.当然我们仍然有充分的理由相信昆丁是在“虚张声势的耍着花腔”.如果没有形式,这本电影并没有多大的可能站在嘎纳的领奖台上,傲视落选的人道主义杰作《红色》,成就 “痞子”战胜了大师的经典一幕.不同于《21克》通过形势实现张力的扩展,昆丁在此处更多是出于其影片趣味,以及满足其个人对于“Everybody be Cool,”的偏执.小人物的“放下屠刀,立地成佛”也只有在昆丁这种鬼才的执筒下才能如此妙趣横生,意寓无穷.
真正将电影错综回绕的叙述体那充满了高度自觉下的严密精准的匠气操作做到极致的是《记忆拼图》.当然,影片的步步为营、每一篇章都得是颠覆逆转的叙述方法比传统的倒叙要极端得多.开场影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝,象征着主角的记忆状态.落地的眼镜飞回中弹者的脸上,手枪从地上跳回主角手上,子弹缩进枪膛.影片从这个令人耳目一新的开场戏,一段段往回追溯,每段大约五分钟,前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头,以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结.莱尼原是一个保险公司的调查员.当他的爱妻被人强奸并杀害时,他击毙了凶手,但不幸被凶手的同谋猛击大脑.从此,他得了一种罕见的健忘症：凡是该事件以前的事他全记得,而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟.之后他人生的唯一目的就是报仇.他随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来,并附上“脚注”,重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤,如凶手的车牌号码等.影片营造的支离破碎感觉,让观众切身地体会主角的内心世界.除了主线剧情采用倒叙,电影还有一条同时穿插的顺叙支线,这条线是用黑白片的方式表现出来的,以主角的电话对白加少量闪回镜头.黑白象征着这些镜头的客观,真实性,与我们所感受到的,也是莱尼所感受到的彩色记忆相对.结尾,借助宝立来照片显像的过程,把顺叙和倒叙情节自然地衔接到一起（黑白变成彩色）.这场戏还牵扯出对剧情的多种诠释,其中一种更是彻底推翻了整部影片的表面情节,以致观众可从不同人物的角度对“谁杀了主角之妻”进行“剪不断、理还乱”的纷争.十分有意思的是影片的最后一幕,主人公离开案发现场后驱车经过了影片中段曾经出现的一个场景,他停下车,迷惑地张望,“现在我该去哪里?”.这不经让人想起自西班牙电影《露西娅的情人》中的那样：故事最棒的地方是它有很多洞,在你觉得好像要走到尽头的时候突然“嗖”的调进了洞里,重新出现在之前的某一个章节中.
其实归根结底,错综回绕的叙述体,仅仅只是形式,电影本身的载体.但这并不妨碍它发挥着化腐朽为神奇,画龙点睛的奇妙作用.它需要对故事最恰如其分的剪辑拼接,对观众情绪最精准的把握.跳出剧情,上述电影计算更精明的地方在于其深谙观众蕴藏丰富的影像意象仓库及对跳脱叙事的熟悉──那种只要一个画面、几秒钟便会激活搜索链接至光影意象地图、自动缝合断裂的镜头之机制.错乱的情节必须努力避免情绪的断层和张力的缺失.用东方美学解释,如果把整本电影看成是一个小宇宙的话,它必须是一气的,它的目的是更直接地再现事实真相,更好的表现内心张力,更精确的反映我们内在的不安与冲突.
小明是一条狗.
三岁那年一次无情的车祸,使他失去了一条腿.
四岁时,他再次在一次车祸这失去了一条腿.
五岁时,为了救一只横穿马路的小狗,小明失去了一条腿.
那只被小明就下来的小狗叫小花.
小花接过小明送的花,充满爱恋地走向小明.马赛克.
小明又被车撞了,这次是第四条腿.