作业帮福楼拜家的星期天的几道题
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/28 10:24:53
福楼拜家的星期天的几道题
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Q1：你最喜欢哪位人物?据原文说说你为什么喜欢他?
Q2：他那惊人的记忆力和超人的博学……一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来.
这句话在全文当中起什么作用?
Q3：他很少讲话,总是歪坐着……然而却被别人的大笑声所淹没.
这段描写在语言上有什么特点,给你什么印象?
Q4：四位文学大师相会在一个简陋的客厅里却神采飞扬,是什么让他们走到了一起?
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Q1：你最喜欢哪位人物?据原文说说你为什么喜欢他?
Q2：他那惊人的记忆力和超人的博学……一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来.
这句话在全文当中起什么作用?
Q3：他很少讲话,总是歪坐着……然而却被别人的大笑声所淹没.
这段描写在语言上有什么特点,给你什么印象?
Q4：四位文学大师相会在一个简陋的客厅里却神采飞扬,是什么让他们走到了一起?
莫泊桑,（1850-1893）全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家,曾拜法国著名作家福楼拜为师.一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说,他的文学成就以短篇小说最为突出,是与契诃夫和欧·亨利并列的世界三大短篇小说巨匠之一,对后世产生极大影响.他擅长从平凡琐碎的事物中截取富有典型意义的片断,以小见大地概括出生活的真实.他的短篇小说构思别具匠心,情节变化多端,描写生动细致,刻画人情世态惟妙惟肖,令人读后回味无穷.
莫泊桑于1850年8月出生在法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭.他的祖辈都是贵族,但到他父亲这一代时没落了,父亲做了交易所的经纪人.他的母亲出身于书香门第,爱好文学,经常对文学作品发表议论,见解独到.莫泊桑出生不久,他的父母由于经常闹矛盾而分居了,他和母亲住在海边的一个别墅里.幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩,在草原观看打猎,喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活,这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活.从童年时代起,母亲就培养他写诗,到儿子成为著名作家时,她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手,所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师.另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶.路易·布耶是一个著名的巴那派诗人,他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作.
1870年,莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律.这一年普法战争爆发,他应征入伍.在军队中,他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士,心里十分难过,他要把自己的所见所闻写下来,以激发人们的爱国热情.1871年,战争结束后,莫泊桑退役回到巴黎.
1878年,他在教育部工作之余开始从事写作.那时,他的舅舅,大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师,他们两人结下了亲如父子的师徒关系.福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑.莫泊桑非常尊重严师的教诲,每篇习作都要送给福楼拜审阅.福楼拜一丝不苟地为他修改习作,对莫泊桑的不少作品表示赞赏,但劝他不要急于发表.因此,在70年代里,莫泊桑的著述很多,但发表的却很少,这是他文学创作的准备阶段.他以《羊脂球》(1880)入选《梅塘晚会》短篇小说集,一跃登上法国文坛,其创作盛期是80年代.10年间,他创作了6部长篇小说《一生》(1883)、《俊友》(1885)、《温 泉》(1886)、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）.这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕内阁要员从金融巨头的利益出发,欺骗议会和民众,发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻.莫泊桑还创作了350多部中短篇小说,在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时,对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情.
短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义,如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇,赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格,如《归来》；第三是描写普法战争,反映法国人民爱国情绪,如《羊脂球》.莫泊桑短篇小说布局结构的精巧.典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔,都给后世作家提供了楷模.
另外,他敏锐的观察也是令人称道的,自从他拜师福楼拜之后,每逢星期日就带着新习作,从巴黎长途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去,聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评.福楼拜对他的要求非常严格,首先要求他敏锐透彻的观察事物.莫泊桑遵从师教,逐渐善于发现别人没有发现过和没有写过的特点,后来,当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时,说必须详细的观察你想要表达的一切东西,时间要长,而且要全神贯注,才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面.为了描写烧的很旺的火或平地上的一棵树,我们就需要站在这堆火或这棵树的面前,一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止.”
一次,福楼拜还建议莫泊桑做这样的锻炼骑马出去跑一圈,一两个钟头之后回来,把自己所看到的一切记下来.莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久.此外福楼拜还让他听街上的马车声来训练观察力. 1880年,莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了,它使莫泊桑一鸣惊人,读者称他是文坛上的一颗新星.从此,他一跃登上了法国文坛.莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的.此间,他写成短篇小说约300篇,长篇小说6部,还写了3部游记、1部诗集及其它杂文.
莫泊桑的作品对后世产生了极大影响.除了《羊脂球》（1880）,这一短篇文库中的珍品之外,莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠宝》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在内的一大批脍炙人口、思想性和艺术性完美结合的短篇佳作. 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就.他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》,1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890）,其中前两部已列入世界长篇小说名著之林.
[编辑本段]作品全文
那时福楼拜住在六层楼的一个单身宿舍里,屋子很简陋,墙上空空的,家具也很少.他很讨厌用一些没有实用价值的古董来装饰屋子.他的办公桌上总是散乱地铺着写满密密麻麻的字的稿纸.
每到星期天,从中午一点到七点,他家一直都有客人来.门铃一响,他就立刻把一块很薄的红纱毯盖到办公桌上,把桌上的稿纸、书、笔、字典等所有工作用的东西都遮了起来.他总是亲自去开门,因为佣人几乎每个星期日都要回家的.
第一个来到的往往是伊万•屠格涅夫.他像亲兄弟一样地拥抱着这位比他略高的俄国小说家.屠格涅夫对他有一种很强烈并且很深厚的爱.他们相同的思想、哲学观点和才能,共同的趣味、生活和梦想,相同的文学主张和狂热的理想,共同的鉴赏能力与博学多识使他们两人常常是一拍即合,一见面,两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快,倒不如说是心灵内在的欢乐.
屠格涅夫仰坐在一个沙发上,用一种轻轻并有点犹豫的声调慢慢地讲着；但是不管什么事情一经他的嘴讲出,就都带上非凡的魅力和极大的趣味.福楼拜转动着蓝色的大眼睛盯着朋友这张白晳的脸,十分钦佩地听着.当他回答时,他的嗓音特别洪亮,仿佛在他那古高卢斗士式的大胡须下面吹响一把军号.他们的谈话很少涉及日常琐事,总是围绕着文学史方面的事件.屠格涅夫也常常带来一些外文书籍,并非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句.
过了一会儿,都德也来了.他一来就谈起巴黎的事情,讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎.他只用几句话,就勾画出某人滑稽的轮廓.他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人……
他的头很小却很漂亮,乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上,和卷曲的胡须连成一片；他习惯用手捋着自己的胡子尖.他的眼睛像切开的长缝,眯缝着,但却从中射出一道墨一样的黑光.也许是由于过度近视,他的眼光有时很模糊；讲话时调子有些像唱歌.他举止活跃,手势生动,具有一切南方人的特征.
接着来的是左拉.他爬了六层楼的楼梯累得呼呼直喘.一进来就歪在一把沙发上,并开始用眼光从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态.他很少讲话,总是歪坐着,压着一条腿,用手抓着自己的脚踝,很细心地听大家讲.当一种文学热潮或一种艺术的陶醉使谈话者激动了起来,并把他们卷入一些富于想象的人所喜爱的却又是极端荒谬、忘乎所以的学说中时,他还变得忧虑起来,晃动一下大腿,不时在发出几声：“ 可是……可是……”然而却被别人的大笑声所淹没.过了一会儿,当福楼拜的激情冲动过去之后,他就不慌不忙地开始说话,声音总是很平静,句子也很温和.
左拉中等身材,微微发胖,一副朴实但很固执的面庞.他的头像古时意大利版画中人物的头颅一样,虽然不漂亮,但表现出他的聪慧和坚强性格.在他那很发达的脑门上竖立着很短的头发,直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了.这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须,黑色的眼睛虽然近视,但透着十分尖锐的探求的目光.他的微笑总使人感到有点嘲讽,他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起,又显得十分滑稽可笑.
渐渐地,人越来越多,挤满了小客厅.新来的人只好到餐厅里去.这时只见福楼拜做着大幅度的动作（就像他要飞起来似的）,从这个人面前一步跨到那个人面前,带动得他的衣裤鼓起来,像一条渔船上的风帆.他时而激情满怀,时而义愤填膺；有时热烈激动,有时雄辩过人.他激动起来未免逗人发笑,但激动后和蔼可亲的样子又使人心情愉快；尤其是他那惊人的记忆力和超人的博学多识往往使人惊叹不已.他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论.思想一下子飞跃过纵观几个世纪,并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言,再加以比较.于是,就像两块同样的石块碰到一起一样,一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来.
最后,他的朋友们一个个地陆续走了.他分别送到前厅,最后再单独和每个人讲一小会儿,紧紧握握对方的手,再热情地大笑着用手拍打几下对方的肩头……
[编辑本段]人物分析
福楼拜 ：
肖像：古高卢斗士式的大胡子,蓝色的大眼睛.
语言： 他的声音特别洪亮,仿佛吹响一把军号.有时雄辩过人.他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论.他的思想一下子飞跃过几个世纪,并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言,再加以比较.于是迸发出启蒙的火花.
行动：门铃一响,立刻把红纱毯盖在办公桌上.亲自去开门.像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫.从这个人面前走到那个人面前.把客人一个个地送到前厅,谈话、握手、拍肩.
性格特点：热情奔放,容易激动,和蔼可亲,博学睿智,义愤填膺,激情满怀.
屠格涅夫,
肖像：白皙的脸,比福楼拜略高.
语言：用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲.无论讲什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味.谈话很少涉及琐事,总是围绕着文学史方面的事件.非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句.
行动：仰坐在一个沙发上,常常带来一些外文书籍.
性格特点：怀有狂热的理想,醉心文学事业,博学多识.
都德,
肖像：他的头很小却很漂亮,乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上,和卷曲的胡须连成一片,他的眼睛像切开的长缝,眯缝着,但却从中射出一道墨一样的黑光.也许是由于过度近视,他的眼光有时很模糊；
语言：讲话时调子有些像唱歌他一来就谈起巴黎的事情,讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎.他只用几句话,就勾画出某人滑稽的轮廓.他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人.
行动：他习惯用手捋着自己的胡子尖.他举止活跃,手势生动,具有一切南方人的特征.
性格特点：生性活跃,健谈,厌恶腐朽的生活方式.
左拉,
肖像：中等身材,微微发胖,一副朴实但很固执的面庞.他的头像古时意大利版画中人物的头颅一样,虽然不漂亮,但表现出他的聪慧和坚强性格.在他那很发达的脑门上竖立着很短的头发,直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了.这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须,黑色的眼睛虽然近视,但透着十分尖锐的探求的目光.他的微笑总使人感到有点嘲讽,他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起,又显得十分滑稽可笑.
语言：很少讲话.发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去后,他就不慌不忙地开始说话,声音总是很平静,句子也很温和.
行动：他爬了六层楼的楼梯累得呼呼直喘.一进来就歪在一把沙发上,并开始用眼光从大家从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态.他很少讲话,总是歪坐着,压着一条腿,用手抓着自己的脚踝,很细心地听大家讲.
性格特点：温和,寡言,坚毅,聪慧.
[编辑本段]课文研讨
一、整体把握
这篇文章写了四位作家.学习这篇课文,首先要把握作者所写的四位作家的外貌和性格特点.
作者善于抓住四位作家在肖像和性格上的特点,各有侧重地描写他们的肖像、行动和语言.哪个作家在哪一方面最有特点,就着重写哪一方面.对四个作家都进行了肖像描写,写得最详细具体的是左拉,其次是都德,这两位作家的肖像又形成鲜明的对比.在语言描写方面,四位作家的具体谈话内容,都没有具体铺开来写,只是由作者概述他们的谈话内容.但对他们谈话的声调仪态,作了不少描绘；对他们的口才,也作了一些评论.在动作描写方面,有详有略,福楼拜是全文的中心人物,对他的动作的描写,当然详细一些；左拉的坐相比较特殊,也有较多的笔墨描写；对屠格涅夫的动作描写,只有一句.写四位作家的肖像、行动和语言,又往往是为了表现他们的性格特点.
二、问题研究
作者在叙述和描写中间,插入一些抒情和议论,有什么作用?
有助于揭示人物的性格特征,使读者更深刻地认识这四位作家.例如,对屠格涅夫与福楼拜的会面,作者议论说：“……两人常常是一拍即合,一见面,两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快,倒不如说是心灵内在的欢乐.”这里的议论告诉读者,由于屠格涅夫同福楼拜有共同的思想、哲学观点,共同的趣味、生活和梦想,相同的文学主张与思想、狂热的理想,共同的鉴赏能力与博学多识,因此早就超出了“相互理解的愉快”,而是“心灵内在的欢乐”,使读者对两位大作家之间的关系有更深刻的认识.
[编辑本段]教学建议
一、不妨从这篇文章中主要学习人物描写的方法,可以让学生默读揣摩,比较几个人物不同的写法.
二、可以把本文作为作文例文,让学生学习场面描写的方法.例如行文顺序、材料剪裁、人物配置等,都可以从课文中得到启发.
三、课文词语丰富,让学生注意积累.
[编辑本段]有关资料
关于福楼拜、屠格涅夫、左拉、都德
福楼拜（1821—1880）,法国作家.生于医师家庭.早期作品《狂人回忆录》《十一月》带有浪漫主义色彩和忧郁情调.1857年发表长篇小说《包法利夫人》,暴露资产阶级道德的堕落.1862年写出历史小说《萨朗波》,以古代非洲奴隶国家雇佣军队起义为背景,描写起义军首领马多和迦太基姑娘萨朗波的恋爱.1869年完成长篇小说《情感教育》（副题《青年人的故事》）,描写一个丧失理想、自私自利的资产阶级青年的生活.1874年发表《圣安东尼的诱惑》,取材宗教传说,反映作者对资产阶级社会制度和精神文化的绝望.最后一部未完成的长篇小说《布法尔和白居谢》,描写两个找不到生活理想的人物的一生,充满浓厚的悲观情绪.他的作品,文字精练,是法国近世散文的典范.
生平创作
他青年时在巴黎攻读法律,因病辍学.父亲去世后,他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞,靠丰裕的遗产生活,专心埋头于文学创作.他常在各地旅行,有意识地考察社会,了解农村生活.他生活在法国资本主义上升发展时期,但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识.
1852年起,福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》.小说以简洁、细腻的笔触,再现了19世纪中叶法国的外省生活.女主人公爱玛在修道院度过青年时代,受到浪漫主义思潮的影响.成年后,嫁给平庸的市镇医生包法利.失望之余,为纨绔子弟罗道耳弗所惑,成了他的情妇.但罗道耳弗只是逢场作戏,不久便对她心生厌倦,远离而去.爱玛遂又成了赖昂的情妇.为了满足私欲,爱玛借高利贷,导致破产,最后服毒自尽.小说一问世便轰动文坛,福楼拜获得盛誉,但遭到当局控告,认为他诽谤宗教,有伤风化.此事对他压力很大,因此,创作转向古代题材.5年后,福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》,描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义.作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面.
1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响,他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》.小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事,表达作者对社会贪欲的极端厌恶.1875～1876年,福楼拜与乔治·桑发生文学论争.乔治·桑责备他过于客观,缺乏感情,促使福楼拜写出了《三故事》.所写3篇故事各具独特的格调和题材.《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇.它写一名女仆平凡而感人的一生.作者通过日常生活细节,塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象,展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质.高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”.
福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成,它可以说是《情感教育》的姐妹篇.主要描写1848年革命在法国外省引起的反响.布法和白居谢是两个抄写员,白居谢得到巨额遗产后,便同他的莫逆之交布法到乡下定居,两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究,然后又逐一摒弃.1848年2月革命消息传到乡间,他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究,但最后一事无成,又回到他们的老本行.
艺术成就
福楼拜认为艺术应该反映现实生活,要敢于揭露丑恶现象.在精确地再现社会现实方面,他是位杰出的现实主义大师.但是,他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物,文学可以将丑恶的生活现象照实描绘,这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路.
他的艺术成就主要表现在塑造典型上.他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物,为此,他十分注意观察事物,搜集材料,注意细节的真实.他在塑造典型人物同时又注意环境的描写.他经常进行广泛调查和实地考察.在描写上,他通常用白描手法,运用简洁的语言抓住特征,烘托气氛.他特别强调语言的重要作用.为了锤炼语言和句子,常常反复推敲.他认为,“没有美好的形式就没有美好的思想,反之亦然”.因此,他用词精粹、明晰而准确.他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师,也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师.
福楼拜的代表作
福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作.作者以简洁而细腻的文笔,通过一个富有激情的妇女爱玛的经历,再现了19世纪中期法国的社会生活.《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机.从《包法利夫人》问世以后,小说家知道即使是小说,也要精雕细琢.这不仅是一部模范小说,也是一篇模范散文.但是,《包法利夫人》也为作者带来了麻烦.许多人对号入座,批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”,他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”.这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持,甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护.法庭上,经过一番激烈的辩论,作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响.
屠格涅夫（1818—1883）,俄国作家.生于贵族家庭.早期写诗（《帕拉莎》《地主》等）.1847～1852年发表《猎人日记》,揭露农奴主的残暴,农奴的悲惨生活,因此被放逐.在监禁中写成中篇小说《木木》,对农奴制表示抗议.以后又发表长篇小说《罗亭》（1856年）、《贵族之家》（1859年）,中篇小说《阿霞》《多余人的日记》等,描写贵族地主出身的知识分子好发议论而缺少斗争精神的性格.在长篇小说《前夜》（1860年）中,塑造出保加利亚革命者英沙罗夫的形象.后来发表长篇小说《父与子》,刻画贵族自由主义者同平民知识分子之间的思想冲突.后期长篇小说《烟》（1867年）和《处女地》（1877年）,否定贵族反动派和贵族自由主义者,批评不彻底的民粹派,但流露悲观情绪.此外,还写有剧本《村居一月》和散文诗等.
左拉（1840—1902）,法国作家.出生于工程师家庭.当过职员.早期作品受浪漫主义影响,后来信奉实证论哲学,写出长篇小说《台莱斯·拉甘》,用生理原因解释主人公的行为.第二帝国的崩溃和巴黎公社起义促使他注意社会问题.1871～1893年间,创作了由20部长篇小说组成的《卢贡·马卡尔家族》,其中重要的有《小酒店》《娜娜》《萌芽》《金钱》《崩溃》等,内容主要通过一个家族中各个成员的不同遭遇,以自然主义笔法反映拿破仑三世时代法国的社会生活,揭露资产阶级的荒淫无耻.还发表《实验小说论》,提出自然主义的创作原则.1894年后陆续写出《三个城市》（《卢尔德》《罗马》《巴黎》）一套长篇小说,揭露罗马教会的卑鄙勾当,也反映了乌托邦的改良主义思想.德雷福斯案发生后,1898年发表《我控诉》一文,抨击法国反动当局,因此被判徒刑,后来逃亡英国.最后一套长篇小说《四福音书》,只完成三部（《多产》《劳动》《真理》）,继续发挥乌托邦的改良主义思想,使改良主义得到发扬.
都德(1840—1897）法国作家,出生于落魄的丝绸商人家庭.迫于穷困,十五岁起在小学里担任监学(类似自修课辅导员),独自谋生.1857年他17岁时带着诗作《女恋人》（1858）到巴黎,开始文艺创作,1866年散文和故事集《磨坊书简》的出版给他带来小说家的声誉.磨坊书简》发表两年后,28岁的都德出版了自己第一部长篇小说《小东西》（1868）,获得了广泛声誉.人教版初一课本中《最后一课》中都德的描写即使是真实的,也只反映了极小部分法国人的遭遇.由于过去信息流通不发达,别国难以了解这件事的内情,所以许多国家误把这篇文章收入教材.但在今天,都德的做法已经被人揭露,作为读者一定要明辨是非.都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的独特风格.1878年、1896年又先后发表了《故事选》与《冬天故事》.普法战争以后是都德长篇小说的多产时期,共创作了十二部长篇小说,其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872),揭露资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874),以及刻划巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马•卢梅斯当》(1881)、《萨福》(1884)、《不朽者》(1888)等.
人教版中本课的字词释义：
1.博学多识
【拼音】：bó xué duō shí
【解释】：有广博精深的学问.
【常用】：一般成语.
【年代】：古代成语.
【结构】：联合式成语.
【词性】：褒义成语.
2. 一拍即合
yì pāi jí hé
【解 释】拍：乐曲的段落,也称打拍子.一打拍子就合于乐曲的节奏.比喻因情意相投或有利害关系,一下子就说到一起或结合在一起.
【出 处】清·李绿园《歧路灯》第十八回：“古人云：‘君子之交,定而后求；小人之交,一拍即合.’”
【示 例】既然我们～,所见略同,我也不瞒你. ——陈登科《赤龙与丹凤》第一部十八
【近义词】一见倾心、情投意合、心心相印
【反义词】方枘圆凿、格格不入
【语 法】紧缩式；作谓语、定语、补语；含贬义
3.寻欢作乐
【拼音】：xún huān zuò lè
【解释】寻求欢快,设法取乐.形容追求享乐 .
【近义词】花天酒地、寻花问柳
【反义词】朴实无华
【出自】清·吴梅《风洞山》附《先导》：“风尘倾洞,天地丘墟,这班人儿还要演起戏来寻欢作乐.”
【用法】联合式；作谓语、定语；含贬义 .
【例子】陈登科《赤龙与丹凤》：“也是地主恶霸～的场所.”
[go to town;gather life's roses;paint the lover red] 追求享乐放纵的生活
不务正业,整天醉生梦死,
4. 忘乎所以
【发音】wàng hū suǒ yǐ
【释义】因过分得意、兴奋而忘记一切.形容得意忘形.
【同义词】洋洋得意,目中无人,
【语出】汉 ·张衡《东京赋》：“朝罢（疲）夕倦,夺气褫魄之为者,忘其所以为谈,失自所以为夸.
莫泊桑于1850年8月出生在法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭.他的祖辈都是贵族,但到他父亲这一代时没落了,父亲做了交易所的经纪人.他的母亲出身于书香门第,爱好文学,经常对文学作品发表议论,见解独到.莫泊桑出生不久,他的父母由于经常闹矛盾而分居了,他和母亲住在海边的一个别墅里.幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩,在草原观看打猎,喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活,这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活.从童年时代起,母亲就培养他写诗,到儿子成为著名作家时,她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手,所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师.另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶.路易·布耶是一个著名的巴那派诗人,他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作.
1870年,莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律.这一年普法战争爆发,他应征入伍.在军队中,他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士,心里十分难过,他要把自己的所见所闻写下来,以激发人们的爱国热情.1871年,战争结束后,莫泊桑退役回到巴黎.
1878年,他在教育部工作之余开始从事写作.那时,他的舅舅,大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师,他们两人结下了亲如父子的师徒关系.福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑.莫泊桑非常尊重严师的教诲,每篇习作都要送给福楼拜审阅.福楼拜一丝不苟地为他修改习作,对莫泊桑的不少作品表示赞赏,但劝他不要急于发表.因此,在70年代里,莫泊桑的著述很多,但发表的却很少,这是他文学创作的准备阶段.他以《羊脂球》(1880)入选《梅塘晚会》短篇小说集,一跃登上法国文坛,其创作盛期是80年代.10年间,他创作了6部长篇小说《一生》(1883)、《俊友》(1885)、《温 泉》(1886)、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）.这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕内阁要员从金融巨头的利益出发,欺骗议会和民众,发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻.莫泊桑还创作了350多部中短篇小说,在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时,对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情.
短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义,如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇,赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格,如《归来》；第三是描写普法战争,反映法国人民爱国情绪,如《羊脂球》.莫泊桑短篇小说布局结构的精巧.典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔,都给后世作家提供了楷模.
另外,他敏锐的观察也是令人称道的,自从他拜师福楼拜之后,每逢星期日就带着新习作,从巴黎长途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去,聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评.福楼拜对他的要求非常严格,首先要求他敏锐透彻的观察事物.莫泊桑遵从师教,逐渐善于发现别人没有发现过和没有写过的特点,后来,当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时,说必须详细的观察你想要表达的一切东西,时间要长,而且要全神贯注,才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面.为了描写烧的很旺的火或平地上的一棵树,我们就需要站在这堆火或这棵树的面前,一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止.”
一次,福楼拜还建议莫泊桑做这样的锻炼骑马出去跑一圈,一两个钟头之后回来,把自己所看到的一切记下来.莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久.此外福楼拜还让他听街上的马车声来训练观察力. 1880年,莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了,它使莫泊桑一鸣惊人,读者称他是文坛上的一颗新星.从此,他一跃登上了法国文坛.莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的.此间,他写成短篇小说约300篇,长篇小说6部,还写了3部游记、1部诗集及其它杂文.
莫泊桑的作品对后世产生了极大影响.除了《羊脂球》（1880）,这一短篇文库中的珍品之外,莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠宝》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在内的一大批脍炙人口、思想性和艺术性完美结合的短篇佳作. 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就.他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》,1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890）,其中前两部已列入世界长篇小说名著之林.
[编辑本段]作品全文
那时福楼拜住在六层楼的一个单身宿舍里,屋子很简陋,墙上空空的,家具也很少.他很讨厌用一些没有实用价值的古董来装饰屋子.他的办公桌上总是散乱地铺着写满密密麻麻的字的稿纸.
每到星期天,从中午一点到七点,他家一直都有客人来.门铃一响,他就立刻把一块很薄的红纱毯盖到办公桌上,把桌上的稿纸、书、笔、字典等所有工作用的东西都遮了起来.他总是亲自去开门,因为佣人几乎每个星期日都要回家的.
第一个来到的往往是伊万•屠格涅夫.他像亲兄弟一样地拥抱着这位比他略高的俄国小说家.屠格涅夫对他有一种很强烈并且很深厚的爱.他们相同的思想、哲学观点和才能,共同的趣味、生活和梦想,相同的文学主张和狂热的理想,共同的鉴赏能力与博学多识使他们两人常常是一拍即合,一见面,两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快,倒不如说是心灵内在的欢乐.
屠格涅夫仰坐在一个沙发上,用一种轻轻并有点犹豫的声调慢慢地讲着；但是不管什么事情一经他的嘴讲出,就都带上非凡的魅力和极大的趣味.福楼拜转动着蓝色的大眼睛盯着朋友这张白晳的脸,十分钦佩地听着.当他回答时,他的嗓音特别洪亮,仿佛在他那古高卢斗士式的大胡须下面吹响一把军号.他们的谈话很少涉及日常琐事,总是围绕着文学史方面的事件.屠格涅夫也常常带来一些外文书籍,并非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句.
过了一会儿,都德也来了.他一来就谈起巴黎的事情,讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎.他只用几句话,就勾画出某人滑稽的轮廓.他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人……
他的头很小却很漂亮,乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上,和卷曲的胡须连成一片；他习惯用手捋着自己的胡子尖.他的眼睛像切开的长缝,眯缝着,但却从中射出一道墨一样的黑光.也许是由于过度近视,他的眼光有时很模糊；讲话时调子有些像唱歌.他举止活跃,手势生动,具有一切南方人的特征.
接着来的是左拉.他爬了六层楼的楼梯累得呼呼直喘.一进来就歪在一把沙发上,并开始用眼光从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态.他很少讲话,总是歪坐着,压着一条腿,用手抓着自己的脚踝,很细心地听大家讲.当一种文学热潮或一种艺术的陶醉使谈话者激动了起来,并把他们卷入一些富于想象的人所喜爱的却又是极端荒谬、忘乎所以的学说中时,他还变得忧虑起来,晃动一下大腿,不时在发出几声：“ 可是……可是……”然而却被别人的大笑声所淹没.过了一会儿,当福楼拜的激情冲动过去之后,他就不慌不忙地开始说话,声音总是很平静,句子也很温和.
左拉中等身材,微微发胖,一副朴实但很固执的面庞.他的头像古时意大利版画中人物的头颅一样,虽然不漂亮,但表现出他的聪慧和坚强性格.在他那很发达的脑门上竖立着很短的头发,直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了.这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须,黑色的眼睛虽然近视,但透着十分尖锐的探求的目光.他的微笑总使人感到有点嘲讽,他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起,又显得十分滑稽可笑.
渐渐地,人越来越多,挤满了小客厅.新来的人只好到餐厅里去.这时只见福楼拜做着大幅度的动作（就像他要飞起来似的）,从这个人面前一步跨到那个人面前,带动得他的衣裤鼓起来,像一条渔船上的风帆.他时而激情满怀,时而义愤填膺；有时热烈激动,有时雄辩过人.他激动起来未免逗人发笑,但激动后和蔼可亲的样子又使人心情愉快；尤其是他那惊人的记忆力和超人的博学多识往往使人惊叹不已.他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论.思想一下子飞跃过纵观几个世纪,并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言,再加以比较.于是,就像两块同样的石块碰到一起一样,一束启蒙的火花从他的话语里迸发出来.
最后,他的朋友们一个个地陆续走了.他分别送到前厅,最后再单独和每个人讲一小会儿,紧紧握握对方的手,再热情地大笑着用手拍打几下对方的肩头……
[编辑本段]人物分析
福楼拜 ：
肖像：古高卢斗士式的大胡子,蓝色的大眼睛.
语言： 他的声音特别洪亮,仿佛吹响一把军号.有时雄辩过人.他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论.他的思想一下子飞跃过几个世纪,并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言,再加以比较.于是迸发出启蒙的火花.
行动：门铃一响,立刻把红纱毯盖在办公桌上.亲自去开门.像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫.从这个人面前走到那个人面前.把客人一个个地送到前厅,谈话、握手、拍肩.
性格特点：热情奔放,容易激动,和蔼可亲,博学睿智,义愤填膺,激情满怀.
屠格涅夫,
肖像：白皙的脸,比福楼拜略高.
语言：用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲.无论讲什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味.谈话很少涉及琐事,总是围绕着文学史方面的事件.非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句.
行动：仰坐在一个沙发上,常常带来一些外文书籍.
性格特点：怀有狂热的理想,醉心文学事业,博学多识.
都德,
肖像：他的头很小却很漂亮,乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上,和卷曲的胡须连成一片,他的眼睛像切开的长缝,眯缝着,但却从中射出一道墨一样的黑光.也许是由于过度近视,他的眼光有时很模糊；
语言：讲话时调子有些像唱歌他一来就谈起巴黎的事情,讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎.他只用几句话,就勾画出某人滑稽的轮廓.他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人.
行动：他习惯用手捋着自己的胡子尖.他举止活跃,手势生动,具有一切南方人的特征.
性格特点：生性活跃,健谈,厌恶腐朽的生活方式.
左拉,
肖像：中等身材,微微发胖,一副朴实但很固执的面庞.他的头像古时意大利版画中人物的头颅一样,虽然不漂亮,但表现出他的聪慧和坚强性格.在他那很发达的脑门上竖立着很短的头发,直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了.这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须,黑色的眼睛虽然近视,但透着十分尖锐的探求的目光.他的微笑总使人感到有点嘲讽,他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起,又显得十分滑稽可笑.
语言：很少讲话.发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去后,他就不慌不忙地开始说话,声音总是很平静,句子也很温和.
行动：他爬了六层楼的楼梯累得呼呼直喘.一进来就歪在一把沙发上,并开始用眼光从大家从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态.他很少讲话,总是歪坐着,压着一条腿,用手抓着自己的脚踝,很细心地听大家讲.
性格特点：温和,寡言,坚毅,聪慧.
[编辑本段]课文研讨
一、整体把握
这篇文章写了四位作家.学习这篇课文,首先要把握作者所写的四位作家的外貌和性格特点.
作者善于抓住四位作家在肖像和性格上的特点,各有侧重地描写他们的肖像、行动和语言.哪个作家在哪一方面最有特点,就着重写哪一方面.对四个作家都进行了肖像描写,写得最详细具体的是左拉,其次是都德,这两位作家的肖像又形成鲜明的对比.在语言描写方面,四位作家的具体谈话内容,都没有具体铺开来写,只是由作者概述他们的谈话内容.但对他们谈话的声调仪态,作了不少描绘；对他们的口才,也作了一些评论.在动作描写方面,有详有略,福楼拜是全文的中心人物,对他的动作的描写,当然详细一些；左拉的坐相比较特殊,也有较多的笔墨描写；对屠格涅夫的动作描写,只有一句.写四位作家的肖像、行动和语言,又往往是为了表现他们的性格特点.
二、问题研究
作者在叙述和描写中间,插入一些抒情和议论,有什么作用?
有助于揭示人物的性格特征,使读者更深刻地认识这四位作家.例如,对屠格涅夫与福楼拜的会面,作者议论说：“……两人常常是一拍即合,一见面,两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快,倒不如说是心灵内在的欢乐.”这里的议论告诉读者,由于屠格涅夫同福楼拜有共同的思想、哲学观点,共同的趣味、生活和梦想,相同的文学主张与思想、狂热的理想,共同的鉴赏能力与博学多识,因此早就超出了“相互理解的愉快”,而是“心灵内在的欢乐”,使读者对两位大作家之间的关系有更深刻的认识.
[编辑本段]教学建议
一、不妨从这篇文章中主要学习人物描写的方法,可以让学生默读揣摩,比较几个人物不同的写法.
二、可以把本文作为作文例文,让学生学习场面描写的方法.例如行文顺序、材料剪裁、人物配置等,都可以从课文中得到启发.
三、课文词语丰富,让学生注意积累.
[编辑本段]有关资料
关于福楼拜、屠格涅夫、左拉、都德
福楼拜（1821—1880）,法国作家.生于医师家庭.早期作品《狂人回忆录》《十一月》带有浪漫主义色彩和忧郁情调.1857年发表长篇小说《包法利夫人》,暴露资产阶级道德的堕落.1862年写出历史小说《萨朗波》,以古代非洲奴隶国家雇佣军队起义为背景,描写起义军首领马多和迦太基姑娘萨朗波的恋爱.1869年完成长篇小说《情感教育》（副题《青年人的故事》）,描写一个丧失理想、自私自利的资产阶级青年的生活.1874年发表《圣安东尼的诱惑》,取材宗教传说,反映作者对资产阶级社会制度和精神文化的绝望.最后一部未完成的长篇小说《布法尔和白居谢》,描写两个找不到生活理想的人物的一生,充满浓厚的悲观情绪.他的作品,文字精练,是法国近世散文的典范.
生平创作
他青年时在巴黎攻读法律,因病辍学.父亲去世后,他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞,靠丰裕的遗产生活,专心埋头于文学创作.他常在各地旅行,有意识地考察社会,了解农村生活.他生活在法国资本主义上升发展时期,但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识.
1852年起,福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》.小说以简洁、细腻的笔触,再现了19世纪中叶法国的外省生活.女主人公爱玛在修道院度过青年时代,受到浪漫主义思潮的影响.成年后,嫁给平庸的市镇医生包法利.失望之余,为纨绔子弟罗道耳弗所惑,成了他的情妇.但罗道耳弗只是逢场作戏,不久便对她心生厌倦,远离而去.爱玛遂又成了赖昂的情妇.为了满足私欲,爱玛借高利贷,导致破产,最后服毒自尽.小说一问世便轰动文坛,福楼拜获得盛誉,但遭到当局控告,认为他诽谤宗教,有伤风化.此事对他压力很大,因此,创作转向古代题材.5年后,福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》,描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义.作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面.
1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响,他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》.小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事,表达作者对社会贪欲的极端厌恶.1875～1876年,福楼拜与乔治·桑发生文学论争.乔治·桑责备他过于客观,缺乏感情,促使福楼拜写出了《三故事》.所写3篇故事各具独特的格调和题材.《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇.它写一名女仆平凡而感人的一生.作者通过日常生活细节,塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象,展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质.高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”.
福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成,它可以说是《情感教育》的姐妹篇.主要描写1848年革命在法国外省引起的反响.布法和白居谢是两个抄写员,白居谢得到巨额遗产后,便同他的莫逆之交布法到乡下定居,两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究,然后又逐一摒弃.1848年2月革命消息传到乡间,他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究,但最后一事无成,又回到他们的老本行.
艺术成就
福楼拜认为艺术应该反映现实生活,要敢于揭露丑恶现象.在精确地再现社会现实方面,他是位杰出的现实主义大师.但是,他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物,文学可以将丑恶的生活现象照实描绘,这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路.
他的艺术成就主要表现在塑造典型上.他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物,为此,他十分注意观察事物,搜集材料,注意细节的真实.他在塑造典型人物同时又注意环境的描写.他经常进行广泛调查和实地考察.在描写上,他通常用白描手法,运用简洁的语言抓住特征,烘托气氛.他特别强调语言的重要作用.为了锤炼语言和句子,常常反复推敲.他认为,“没有美好的形式就没有美好的思想,反之亦然”.因此,他用词精粹、明晰而准确.他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师,也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师.
福楼拜的代表作
福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作.作者以简洁而细腻的文笔,通过一个富有激情的妇女爱玛的经历,再现了19世纪中期法国的社会生活.《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机.从《包法利夫人》问世以后,小说家知道即使是小说,也要精雕细琢.这不仅是一部模范小说,也是一篇模范散文.但是,《包法利夫人》也为作者带来了麻烦.许多人对号入座,批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”,他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”.这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持,甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护.法庭上,经过一番激烈的辩论,作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响.
屠格涅夫（1818—1883）,俄国作家.生于贵族家庭.早期写诗（《帕拉莎》《地主》等）.1847～1852年发表《猎人日记》,揭露农奴主的残暴,农奴的悲惨生活,因此被放逐.在监禁中写成中篇小说《木木》,对农奴制表示抗议.以后又发表长篇小说《罗亭》（1856年）、《贵族之家》（1859年）,中篇小说《阿霞》《多余人的日记》等,描写贵族地主出身的知识分子好发议论而缺少斗争精神的性格.在长篇小说《前夜》（1860年）中,塑造出保加利亚革命者英沙罗夫的形象.后来发表长篇小说《父与子》,刻画贵族自由主义者同平民知识分子之间的思想冲突.后期长篇小说《烟》（1867年）和《处女地》（1877年）,否定贵族反动派和贵族自由主义者,批评不彻底的民粹派,但流露悲观情绪.此外,还写有剧本《村居一月》和散文诗等.
左拉（1840—1902）,法国作家.出生于工程师家庭.当过职员.早期作品受浪漫主义影响,后来信奉实证论哲学,写出长篇小说《台莱斯·拉甘》,用生理原因解释主人公的行为.第二帝国的崩溃和巴黎公社起义促使他注意社会问题.1871～1893年间,创作了由20部长篇小说组成的《卢贡·马卡尔家族》,其中重要的有《小酒店》《娜娜》《萌芽》《金钱》《崩溃》等,内容主要通过一个家族中各个成员的不同遭遇,以自然主义笔法反映拿破仑三世时代法国的社会生活,揭露资产阶级的荒淫无耻.还发表《实验小说论》,提出自然主义的创作原则.1894年后陆续写出《三个城市》（《卢尔德》《罗马》《巴黎》）一套长篇小说,揭露罗马教会的卑鄙勾当,也反映了乌托邦的改良主义思想.德雷福斯案发生后,1898年发表《我控诉》一文,抨击法国反动当局,因此被判徒刑,后来逃亡英国.最后一套长篇小说《四福音书》,只完成三部（《多产》《劳动》《真理》）,继续发挥乌托邦的改良主义思想,使改良主义得到发扬.
都德(1840—1897）法国作家,出生于落魄的丝绸商人家庭.迫于穷困,十五岁起在小学里担任监学(类似自修课辅导员),独自谋生.1857年他17岁时带着诗作《女恋人》（1858）到巴黎,开始文艺创作,1866年散文和故事集《磨坊书简》的出版给他带来小说家的声誉.磨坊书简》发表两年后,28岁的都德出版了自己第一部长篇小说《小东西》（1868）,获得了广泛声誉.人教版初一课本中《最后一课》中都德的描写即使是真实的,也只反映了极小部分法国人的遭遇.由于过去信息流通不发达,别国难以了解这件事的内情,所以许多国家误把这篇文章收入教材.但在今天,都德的做法已经被人揭露,作为读者一定要明辨是非.都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的独特风格.1878年、1896年又先后发表了《故事选》与《冬天故事》.普法战争以后是都德长篇小说的多产时期,共创作了十二部长篇小说,其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872),揭露资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874),以及刻划巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马•卢梅斯当》(1881)、《萨福》(1884)、《不朽者》(1888)等.
人教版中本课的字词释义：
1.博学多识
【拼音】：bó xué duō shí
【解释】：有广博精深的学问.
【常用】：一般成语.
【年代】：古代成语.
【结构】：联合式成语.
【词性】：褒义成语.
2. 一拍即合
yì pāi jí hé
【解 释】拍：乐曲的段落,也称打拍子.一打拍子就合于乐曲的节奏.比喻因情意相投或有利害关系,一下子就说到一起或结合在一起.
【出 处】清·李绿园《歧路灯》第十八回：“古人云：‘君子之交,定而后求；小人之交,一拍即合.’”
【示 例】既然我们～,所见略同,我也不瞒你. ——陈登科《赤龙与丹凤》第一部十八
【近义词】一见倾心、情投意合、心心相印
【反义词】方枘圆凿、格格不入
【语 法】紧缩式；作谓语、定语、补语；含贬义
3.寻欢作乐
【拼音】：xún huān zuò lè
【解释】寻求欢快,设法取乐.形容追求享乐 .
【近义词】花天酒地、寻花问柳
【反义词】朴实无华
【出自】清·吴梅《风洞山》附《先导》：“风尘倾洞,天地丘墟,这班人儿还要演起戏来寻欢作乐.”
【用法】联合式；作谓语、定语；含贬义 .
【例子】陈登科《赤龙与丹凤》：“也是地主恶霸～的场所.”
[go to town;gather life's roses;paint the lover red] 追求享乐放纵的生活
不务正业,整天醉生梦死,
4. 忘乎所以
【发音】wàng hū suǒ yǐ
【释义】因过分得意、兴奋而忘记一切.形容得意忘形.
【同义词】洋洋得意,目中无人,
【语出】汉 ·张衡《东京赋》：“朝罢（疲）夕倦,夺气褫魄之为者,忘其所以为谈,失自所以为夸.