作业帮领字的硬笔书法字体怎么写
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/29 12:20:38
领字的硬笔书法字体怎么写
独体字（或称单体字）,是指笔画简单独立成字或有较多笔画但不能拆开的字.写好独体字,懂得独体字的结构规律是写好独体字的第一关.“道生一,一生二,二生三”,由独体到合体,从简单到繁复,独体字的字法规律多可贯通于合体字的书写及谋篇布局当中.
那么,独体字的字法规律的哪些?
独体字的字法规律主要包括以下几个方面：独体字的外部形状、大小、主笔、疏密、重心等几个方面.
一、独体字的外部形状：
外部形状确定了独体字的间构特点.就外形而言,从独体字一端即可窥见汉字外形的丰富多彩.有的高耸呈长方形,有的横卧呈扁形,有的长宽相近呀正方形,有的形如三角呈金字塔形,有的则锥立呈倒三角形,有的上窄下宽呈梯形,有的又梯形倒置,有的左倾呈左斜形,有的右斜形,有的则是离方遁圆的任意多边形.关于字的外部形状,古人有过一些有趣的论述.其中宋姜夔和唐欧阳询论述最可对比玩味.姜夔说“真书以平正为善,此世俗之论,唐人之失也.古今真书之神妙,无出钟元常,其次则王逸少.今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正?”欧阳询说“字之正者固多,若有偏侧、敧斜,亦当随其字势结体.”观王羲之和欧阳询的书法,我们看到了晋人用法的潇洒,唐人用法的端严.所谓晋有晋法,唐有唐法,前朝后世,留下的是书法史上的一座座不朽丰碑,引得后人无尽的观摩、品藻.
二、独体字的大小：
“书肇于自然”,物类既多,字形各异.汉字外形上除有上述多样的变化外,还有外形上除有上述多样的变化外,还有大小的不同.故王羲之说“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,此不是书,但得其点画耳.”独体字的大小的处理,一要根据章法,使单个字与整篇字相和谐.比如作品主体内容的字要大于落款中的字；二要看该字的结构,如“口”“日”之类笔画少且相连者要稍小,“弗”“事”之类笔画较多者要稍大；三要运用视觉原理来灵活处理大小.横画多者字显得竖长,竖画多者字显得宽,笔画颈伸者形脞似长,正方字如国字框和门字框的字显得大等等.苏轼说“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余.”
三、独体字的主笔：
关于书法结字中的主笔与次笔,古今各代的论述似乎多有不同.一种如清刘熙载所说“作字者必有主笔,为余笔所拱向.主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔.”刘熙载《艺概.书概》）是说被朝揖拱向者为主笔；一种如宋曹所说“后作者为宾,必须宾主相顾,起伏相承.”是说先写为主的了；另一种如解缙所说“一字之中,虽欲皆善,而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之,职美石之韫良玉,使人玩绎,不可名言”又是说字中写得最妙的一笔就是主笔了.而当代书家多把字中需要写得长大的一笔作为主笔,这种以长短论主次的方法易于接受,下面即按此方法举些主笔字例：
四、独体字笔画的疏密：
疏密是结字的根本大法.如果说字的形状显现的是外部结构特征的话,疏密则关涉内部、外部两个方面.在一个有限的空间内,比如田字格中,笔画越疏,则字的外形越大,在格中越挤,字内的疏阔与字外的紧密总是相伴而生.“计白当黑”“知白守黑”“分间布白”“疏处可走马,密处不透风”,这些论述疏密的话,书法爱好者大多耳熟能详.姜夔说“疏欲风神,密欲老气.”由疏密产生的形推究到神；清刘熙载说“空白少而神远,空白多而神密.”（刘熙载《世概.书概》）对疏密的认识似乎多了一些反向的思维.有人评价王献之的《玉版十三行》书法之妙,说其空白处,俱觉有味,实处之妙皆因虚处而生.关于疏密的处理我们依然可以从古今的书法名作及理论中进行求证.而硬笔的创作发展至今天,在技法上已有一个相当的高度,对疏密的推求有了全方位的拓展,或借鉴于篆刻画作之中,或悟对于自然物理之际.“巧妙在于布白”,硬笔书法,正一步步走向成熟.
五、独体字的重心：
重心的处理是独体字结构中又一个重要的技法.字要平稳而不平板,字要匀称但破除整齐,寓参差于规矩之中,这些创作要求都关涉到字的重心的处理.独体字的重心在什么位置?是字的几何中心?是另外存在一个视觉重点?还是存在于一个黄金分割点上?启功先生在谈到字的重心时,曾把一个格分为169小格,先生认为居于中间的九格才是字的重心区域并需要特别关注.这是先生经验的总结.笔者认为字的重心的处理更多的是瞬间的把握,起笔的位置、方法,下笔的轻重,笔画延展的轨迹等等,书写的整个过程都影响到字的重心,故字的重心的处理更多的是随形、随势的应变.一个简便的方法是,确定一条虚拟的中线,重心在该线上或在该线很接近的微小区间内.这书下面介绍一些独体字中线和对中的方法字例,或许对掌握重心的处理不无裨益.
那么,独体字的字法规律的哪些?
独体字的字法规律主要包括以下几个方面：独体字的外部形状、大小、主笔、疏密、重心等几个方面.
一、独体字的外部形状：
外部形状确定了独体字的间构特点.就外形而言,从独体字一端即可窥见汉字外形的丰富多彩.有的高耸呈长方形,有的横卧呈扁形,有的长宽相近呀正方形,有的形如三角呈金字塔形,有的则锥立呈倒三角形,有的上窄下宽呈梯形,有的又梯形倒置,有的左倾呈左斜形,有的右斜形,有的则是离方遁圆的任意多边形.关于字的外部形状,古人有过一些有趣的论述.其中宋姜夔和唐欧阳询论述最可对比玩味.姜夔说“真书以平正为善,此世俗之论,唐人之失也.古今真书之神妙,无出钟元常,其次则王逸少.今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正?”欧阳询说“字之正者固多,若有偏侧、敧斜,亦当随其字势结体.”观王羲之和欧阳询的书法,我们看到了晋人用法的潇洒,唐人用法的端严.所谓晋有晋法,唐有唐法,前朝后世,留下的是书法史上的一座座不朽丰碑,引得后人无尽的观摩、品藻.
二、独体字的大小：
“书肇于自然”,物类既多,字形各异.汉字外形上除有上述多样的变化外,还有外形上除有上述多样的变化外,还有大小的不同.故王羲之说“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,此不是书,但得其点画耳.”独体字的大小的处理,一要根据章法,使单个字与整篇字相和谐.比如作品主体内容的字要大于落款中的字；二要看该字的结构,如“口”“日”之类笔画少且相连者要稍小,“弗”“事”之类笔画较多者要稍大；三要运用视觉原理来灵活处理大小.横画多者字显得竖长,竖画多者字显得宽,笔画颈伸者形脞似长,正方字如国字框和门字框的字显得大等等.苏轼说“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余.”
三、独体字的主笔：
关于书法结字中的主笔与次笔,古今各代的论述似乎多有不同.一种如清刘熙载所说“作字者必有主笔,为余笔所拱向.主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔.”刘熙载《艺概.书概》）是说被朝揖拱向者为主笔；一种如宋曹所说“后作者为宾,必须宾主相顾,起伏相承.”是说先写为主的了；另一种如解缙所说“一字之中,虽欲皆善,而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之,职美石之韫良玉,使人玩绎,不可名言”又是说字中写得最妙的一笔就是主笔了.而当代书家多把字中需要写得长大的一笔作为主笔,这种以长短论主次的方法易于接受,下面即按此方法举些主笔字例：
四、独体字笔画的疏密：
疏密是结字的根本大法.如果说字的形状显现的是外部结构特征的话,疏密则关涉内部、外部两个方面.在一个有限的空间内,比如田字格中,笔画越疏,则字的外形越大,在格中越挤,字内的疏阔与字外的紧密总是相伴而生.“计白当黑”“知白守黑”“分间布白”“疏处可走马,密处不透风”,这些论述疏密的话,书法爱好者大多耳熟能详.姜夔说“疏欲风神,密欲老气.”由疏密产生的形推究到神；清刘熙载说“空白少而神远,空白多而神密.”（刘熙载《世概.书概》）对疏密的认识似乎多了一些反向的思维.有人评价王献之的《玉版十三行》书法之妙,说其空白处,俱觉有味,实处之妙皆因虚处而生.关于疏密的处理我们依然可以从古今的书法名作及理论中进行求证.而硬笔的创作发展至今天,在技法上已有一个相当的高度,对疏密的推求有了全方位的拓展,或借鉴于篆刻画作之中,或悟对于自然物理之际.“巧妙在于布白”,硬笔书法,正一步步走向成熟.
五、独体字的重心：
重心的处理是独体字结构中又一个重要的技法.字要平稳而不平板,字要匀称但破除整齐,寓参差于规矩之中,这些创作要求都关涉到字的重心的处理.独体字的重心在什么位置?是字的几何中心?是另外存在一个视觉重点?还是存在于一个黄金分割点上?启功先生在谈到字的重心时,曾把一个格分为169小格,先生认为居于中间的九格才是字的重心区域并需要特别关注.这是先生经验的总结.笔者认为字的重心的处理更多的是瞬间的把握,起笔的位置、方法,下笔的轻重,笔画延展的轨迹等等,书写的整个过程都影响到字的重心,故字的重心的处理更多的是随形、随势的应变.一个简便的方法是,确定一条虚拟的中线,重心在该线上或在该线很接近的微小区间内.这书下面介绍一些独体字中线和对中的方法字例,或许对掌握重心的处理不无裨益.