作业帮《老残游记》的内容提要
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/29 02:03:04
《老残游记》的内容提要
刘鹗的小说《老残游记》是晚清的四大谴责小说之一.
小说是作者对“棋局已残”的封建末世及人民深重的苦难遭遇的哭泣.小说写一个被人称做老残的江湖医生铁英在游历中的见闻和作为.老残是作品中体现作者思想的正面人物.他“摇个串铃”浪迹江湖,以行医糊口,自甘淡泊,不入宦途.但是他关心国家和民族的命运,同情人民群众所遭受的痛苦,是非分明,而且侠胆义肠,尽其所能,解救一些人民疾苦.随着老残的足迹所至,可以清晰地看到清末山东一带社会生活的面貌.
在这块风光如画、景色迷人的土地上,正发生着一系列惊心动魄的
事件.封建官吏大逞淫威,肆意虐害百姓,造起一座活地狱.小说的突出处是揭露了过去文学作品中很少揭露的“清官”暴政.作者说“赃官可恨,人人知之.清官
尤可恨,人多不知.盖赃官自知有病,不敢公然为非,清官则自以为不要钱,何所不可?刚愎自用,小则杀人,大则误国,吾人亲目所见,不知凡几矣”.“历来小
说皆揭赃官之恶,有揭清官之恶者,自《老残游记》始”（第16回原评）.刘鹗笔下的“清官”,其实是一些“急于要做大官”而不惜杀民邀功,用人血染红顶子
的刽子手.玉贤是以“才能功绩卓著”而补曹州知府的.在署理曹州府不到一年的时间内,衙门前12个站笼便站死了2000多人,九分半是良民.于朝栋一家,因和强盗结冤被栽赃,玉贤不加调查,一口咬定是强盗,父子三人就断送在站笼里.董家口一个杂货铺的掌柜的年轻儿子,由于酒后随口批评了玉贤几句,就被他抓进站笼站死.东平府书铺里的人,一针见血地说出了玉贤的真相,“无论你有理没理,只要他心里觉得不错,就上了站笼了”.玉贤的逻辑是：“这人无论冤枉不冤枉.若放下他,一定不能甘心,将来连我前程都保不住.俗语说的好,‘斩草要除根’.”为了飞黄腾达,
他死也不肯放下手中的屠刀.老残题诗说,“冤埋城阙暗,血染顶珠红”,“杀民如杀贼,太守是元戎”,深刻地揭示了他们的本质.刚弼是“清廉得格登登”的清
官,他曾拒绝巨额贿赂,但却倚仗不要钱、不受贿,一味臆测断案,枉杀了很多好人.他审讯贾家十三条人命的巨案,主观臆断,定魏氏父女是凶手,严刑逼供,铸
成骇人听闻的冤狱.小说还揭露了貌似贤良的昏官.山东巡抚张宫保,“爱才若渴”,搜罗奇才异能之士.表面上是个“礼贤下士”方面的大员,但事实上却很昏庸.他不辨属吏的善恶贤愚,也判断不出谋议的正确与错误.他的爱才美德,却给山东百姓带来了一系列的灾难.“办盗能吏”玉贤是他赏识的,刚弼也是他倚重的,更为严重的是他竟错误地采用史钧甫的治河建议,废济阳以下民埝,退守大堤,致使两岸十几万生灵遭受涂炭.在小说中楔入的桃花山一段插话中,着重写了隐居在荒山中的两个奇人□姑和黄龙子.通过两人的言行宣扬了作者所信奉的太谷学说,同时对当时的革命运动,即所谓“北拳南革”,即北方的义和团和南方的资产阶级革命派,
进行了恶毒的诋毁和诅咒,攻击他们都是“乱党”.义和团来势猛,他说“几乎送了国家的性命”；革命党起势缓慢,他认为“莫说是皮肤小病,要知道浑身溃烂起
来,也会致命的”；告诫人们不要“搅入他的党里去”,表现出对事物发展趋势悲观的一面.小说的第一回,就是作者对于当时政治的象征性图解.他把当时腐败的
中国比作一艘漂浮在海上行将被风浪所吞没的破旧帆船.船上有几种人：一种是以船主为首的掌舵管帆的人,影指当时上层的封建统治集团.作者认为他们“并未曾
错”,只是因为是走“太平洋”的,只会过太平日子,不意遇上了风浪,所以毛了手脚,加上未曾预备方针,遇了阴天,日月星辰都被云气遮了,所以就没有依傍.再一种人是乘客中鼓动造反的人,比喻当时的革命派,污蔑他们都是些“只管自己敛钱,叫别人流血”的“英雄”.宣扬如果依了他们,“这船覆得更快了”.还有一些肆意搜刮乘客的“下等水手”,则是指那些不顾封建王朝大局、恣意为非作恶的统治阶级爪牙.作者对他们也很反感,视为罪人.
究竟怎样才能挽救这只行将覆灭的大船呢?作者认为：唯一的办法是给它送去一个“最准的”外国方向盘,即采取一些西方文明而修补残破的国家.小说中所写的人物和事件有些是实有其人、实有其事的.如玉贤指毓贤,刚弼指刚毅,张宫保（有时写作庄宫保）为张曜,姚云松为姚松云,王子谨为王子展,申东造为杜秉国,柳小惠为杨少和,史钧甫为施少卿等,或载其事而更其姓名,又或存姓改名、存名更姓.黑妞、白妞为当时实有之伎人,白妞一名王小玉,于明湖居奏伎,倾动一时,有“红妆柳敬亭”之称.废济阳以下民埝,乃光绪十五年（1889）实事,当时作者正在山东测量黄河,亲见其惨状.正如作者所自言：“野史者,补正史之缺也.名可托诸子虚,事须征诸实在.”（第13回原评）《老残游记》的艺术成就在晚清小说里是比较突出的.特别在语言运用方面更有其独特成就.如在写景方面能做到自然逼真,有鲜明的色彩.书中千佛山的景致,桃花山的月夜,都明净、清新.在写王小玉唱大鼓时,作者更运用烘托手法和一连串生动而贴切的比喻,绘声绘色的描摹出来,给人以身临其境的感觉.所以鲁迅称赞它“叙景状物,时有可观”（《中国小说史略》）.
小说是作者对“棋局已残”的封建末世及人民深重的苦难遭遇的哭泣.小说写一个被人称做老残的江湖医生铁英在游历中的见闻和作为.老残是作品中体现作者思想的正面人物.他“摇个串铃”浪迹江湖,以行医糊口,自甘淡泊,不入宦途.但是他关心国家和民族的命运,同情人民群众所遭受的痛苦,是非分明,而且侠胆义肠,尽其所能,解救一些人民疾苦.随着老残的足迹所至,可以清晰地看到清末山东一带社会生活的面貌.
在这块风光如画、景色迷人的土地上,正发生着一系列惊心动魄的
事件.封建官吏大逞淫威,肆意虐害百姓,造起一座活地狱.小说的突出处是揭露了过去文学作品中很少揭露的“清官”暴政.作者说“赃官可恨,人人知之.清官
尤可恨,人多不知.盖赃官自知有病,不敢公然为非,清官则自以为不要钱,何所不可?刚愎自用,小则杀人,大则误国,吾人亲目所见,不知凡几矣”.“历来小
说皆揭赃官之恶,有揭清官之恶者,自《老残游记》始”（第16回原评）.刘鹗笔下的“清官”,其实是一些“急于要做大官”而不惜杀民邀功,用人血染红顶子
的刽子手.玉贤是以“才能功绩卓著”而补曹州知府的.在署理曹州府不到一年的时间内,衙门前12个站笼便站死了2000多人,九分半是良民.于朝栋一家,因和强盗结冤被栽赃,玉贤不加调查,一口咬定是强盗,父子三人就断送在站笼里.董家口一个杂货铺的掌柜的年轻儿子,由于酒后随口批评了玉贤几句,就被他抓进站笼站死.东平府书铺里的人,一针见血地说出了玉贤的真相,“无论你有理没理,只要他心里觉得不错,就上了站笼了”.玉贤的逻辑是：“这人无论冤枉不冤枉.若放下他,一定不能甘心,将来连我前程都保不住.俗语说的好,‘斩草要除根’.”为了飞黄腾达,
他死也不肯放下手中的屠刀.老残题诗说,“冤埋城阙暗,血染顶珠红”,“杀民如杀贼,太守是元戎”,深刻地揭示了他们的本质.刚弼是“清廉得格登登”的清
官,他曾拒绝巨额贿赂,但却倚仗不要钱、不受贿,一味臆测断案,枉杀了很多好人.他审讯贾家十三条人命的巨案,主观臆断,定魏氏父女是凶手,严刑逼供,铸
成骇人听闻的冤狱.小说还揭露了貌似贤良的昏官.山东巡抚张宫保,“爱才若渴”,搜罗奇才异能之士.表面上是个“礼贤下士”方面的大员,但事实上却很昏庸.他不辨属吏的善恶贤愚,也判断不出谋议的正确与错误.他的爱才美德,却给山东百姓带来了一系列的灾难.“办盗能吏”玉贤是他赏识的,刚弼也是他倚重的,更为严重的是他竟错误地采用史钧甫的治河建议,废济阳以下民埝,退守大堤,致使两岸十几万生灵遭受涂炭.在小说中楔入的桃花山一段插话中,着重写了隐居在荒山中的两个奇人□姑和黄龙子.通过两人的言行宣扬了作者所信奉的太谷学说,同时对当时的革命运动,即所谓“北拳南革”,即北方的义和团和南方的资产阶级革命派,
进行了恶毒的诋毁和诅咒,攻击他们都是“乱党”.义和团来势猛,他说“几乎送了国家的性命”；革命党起势缓慢,他认为“莫说是皮肤小病,要知道浑身溃烂起
来,也会致命的”；告诫人们不要“搅入他的党里去”,表现出对事物发展趋势悲观的一面.小说的第一回,就是作者对于当时政治的象征性图解.他把当时腐败的
中国比作一艘漂浮在海上行将被风浪所吞没的破旧帆船.船上有几种人：一种是以船主为首的掌舵管帆的人,影指当时上层的封建统治集团.作者认为他们“并未曾
错”,只是因为是走“太平洋”的,只会过太平日子,不意遇上了风浪,所以毛了手脚,加上未曾预备方针,遇了阴天,日月星辰都被云气遮了,所以就没有依傍.再一种人是乘客中鼓动造反的人,比喻当时的革命派,污蔑他们都是些“只管自己敛钱,叫别人流血”的“英雄”.宣扬如果依了他们,“这船覆得更快了”.还有一些肆意搜刮乘客的“下等水手”,则是指那些不顾封建王朝大局、恣意为非作恶的统治阶级爪牙.作者对他们也很反感,视为罪人.
究竟怎样才能挽救这只行将覆灭的大船呢?作者认为：唯一的办法是给它送去一个“最准的”外国方向盘,即采取一些西方文明而修补残破的国家.小说中所写的人物和事件有些是实有其人、实有其事的.如玉贤指毓贤,刚弼指刚毅,张宫保（有时写作庄宫保）为张曜,姚云松为姚松云,王子谨为王子展,申东造为杜秉国,柳小惠为杨少和,史钧甫为施少卿等,或载其事而更其姓名,又或存姓改名、存名更姓.黑妞、白妞为当时实有之伎人,白妞一名王小玉,于明湖居奏伎,倾动一时,有“红妆柳敬亭”之称.废济阳以下民埝,乃光绪十五年（1889）实事,当时作者正在山东测量黄河,亲见其惨状.正如作者所自言：“野史者,补正史之缺也.名可托诸子虚,事须征诸实在.”（第13回原评）《老残游记》的艺术成就在晚清小说里是比较突出的.特别在语言运用方面更有其独特成就.如在写景方面能做到自然逼真,有鲜明的色彩.书中千佛山的景致,桃花山的月夜,都明净、清新.在写王小玉唱大鼓时,作者更运用烘托手法和一连串生动而贴切的比喻,绘声绘色的描摹出来,给人以身临其境的感觉.所以鲁迅称赞它“叙景状物,时有可观”（《中国小说史略》）.