作业帮相思除是 向醉里 暂忘却 什么意思
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/30 05:26:19
相思除是 向醉里 暂忘却 什么意思
●兰陵王·春恨
张元干
卷珠箔.
朝雨轻阴乍阁.
阑干外、烟柳弄晴,芳草侵阶映红药.
东风妒花恶.
吹落梢头嫩萼.
屏山掩、沉水倦熏,中酒心情怕杯勺.
寻思旧京洛.
正年少疏狂,歌笑迷著.
障泥油壁催梳掠.
曾驰道同载,上林携手,灯夜初过早共约.
又争信飘泊?
寂寞.
念行乐.
甚粉淡衣襟,音断弦索.
琼枝璧月春如昨.
怅别后华表,那回双鹤.
相思除是,向醉里、暂忘却.
张元干词作鉴赏
词题“春恨”,在宋黄升《花庵词选》中为“春游”,实际上是作者亲身经历丧乱之痛,借以寄托对国事的忧愁与痛苦.全词分为三片,意脉贯通.明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光,中是约后误佳期,下是相思如梦中.”从整篇词的结构而言,这样理解是可以的,但还只是表面的理解.如果透过含蓄曲折的笔墨,从表面深入到内部,就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲,所以不能仅仅拘泥于“春恨”.
词的开头“卷珠箔”二句,点出了环境.“乍阁”,即初停.这是化用王维《书事》“轻阴阁小雨”句意.一个春日的清晨,词人登楼卷起了珠帘,窗外看去绵绵的阴雨刚刚停止,和煦的阳光已照楼台.外面一片温暖全词的情与景由此生发铺展.“阑干外”以下写从楼上眺望的种种景象：如烟的柳条,在晴光中摇曳；阶下绿油油的青草,映衬着芍药,呈现出一派生机盎然的春意.好一派诗情画意“烟柳弄晴”,并非专门咏柳,目的是挑起词人的情思.折柳送别,在汉唐以来已形成了一种社会风俗.周邦彦的著名词篇《兰陵王》：“柳阴直,烟里丝丝弄碧”,就是借咏柳而抒别情.眼前的柳丝依依有情,似乎又矣笔俱有送别之态.紧接“东风”二句陡转,出现另一种物景.强劲的东风把刚长出来的花吹落了,烘托出一种凄然伤神的气氛.“屏山掩”三句,与上文的所见相回应,由景生情,实写词人当时的心境.“屏山”即屏风.“沉水”,即沉香.“中酒”即著酒.这里写出词人怕饮酒的心理状态,蕴含着复杂的思想感情.
第二片追忆过去游乐的情景.换头“寻思旧京洛”,承上转下,从现在的伤春伤别,很自然地回想起过去在汴京的游乐情景.“京洛”,洛阳,东周、后汉两朝皆建都洛阳,故称“京洛”,这里地是指京师即国都,借指汴京.作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：“往昔升平客大梁,新烟燃烛九衢香.车声驰道内家出,春色禁沟宫柳黄.陵邑只今称虏地,衣冠谁复问唐装.伤心寒食当时事,梦想流莺下苑墙.”诗中所写思念故国的悲伤心情,与词作者主旨是一致的.不过词的写法较诗而言比较含蓄婉转.一个“旧”字,蕴含着多么深刻的时代意念.宋翔凤在《乐府余论》中说：“南宋词人系心旧京,凡言归路,言家山,言故国,皆恨中原隔绝.”这里思念“旧京洛”,正是中原被占的遗恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游东情景,更增添离别之悲.“正年少疏狂”三句,词人想起当年在汴京**不羁的生活.白居易诗：“疏狂属年少.”少年时征歌选色,外出游春的车马已准备好,只是催促着好赶快梳妆打扮.油壁车,女子所乘：“催梳掠”,其中有女子同行.“曾驰道同载”三句,专写游赏,但不专注一时一事.驰道,即御道,皇帝车马所经过的道路.上林,秦汉时期为皇帝的花园,这里借指汴京的园林.“收灯毕,都人争先出城探春”（《东京梦华录》卷六）,这是“灯夜初过早共约”的注脚.同载、携手、共约,情事如见,都是“年少疏狂”的事.至此,一笔写来,都是热闹欢快的气氛.可是,紧接着“又争信飘泊”!突然结束了上面的回忆,似断又续,极尽顿挫之妙.这使人仿佛从梦幻意识中回到清醒的现实,感情起伏,跌宕之中透露了作者的真情.“争”同“怎”.词人怎么能料想到昔日歌舞升平商业繁华的汴京,如今已落到金兵的手中,而自己又过着逃难的飘泊生活.这种悲哀从上面的欢快和畅的景象中显露出来,以欢愉的情调映衬离别后的孤寂,更显得凄楚难忍.
第三片从回忆转写别后思念之情,主要抒写离恨之情.“寂寞,念行乐”以下,紧承上文的“疏狂”到“飘泊”而来,注入了对旧人的深切怀念之情.“甚粉淡衣襟”三句,是想像她已摆脱了歌女生涯,而美貌依然.“琼枝璧月春如昨”一句,本是南朝陈宫中狎客为赞美张丽华、孔贵嫔等容貌而写的诗句“璧月夜夜满,琼树朝朝新”,见《陈书·张贵妃传》.这三句,怀念旧人,同时也是怀念故都,写得迷离惝恍,而寓意于其中也可寻得.以下转入别恨与相思.“怅别后华表”二句,借用典故,抒发人间沦桑之变,好景不长的深慨.传为陶渊明潜作的《搜神后记》载,辽东人丁令威,学道于灵虚山,后化鹤归辽,落于城门华表柱上,言曰：“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归；城郭如故人民非,何不学仙冢累累?”此二句用“怅”字领起,寄意深刻,语更明了而又委婉含蓄.
结末“相思除是”二句,用口语写情,感情委婉真挚.“除是”,除非是的省略.这里词人把多少不敢直接说出的别恨,统统倾注在酒杯里,痛饮尽醉忘去那些恩恩怨怨.“向醉里、暂忘却”,犹如众流归海,不仅感情深厚,而且“辞尽意不尽”,言外之意含有眷念故国的无穷隐痛.这与李清照《菩萨蛮》“故乡何处是?忘了除非醉”的情意相近,有异曲同工之妙.
这首抒发爱国思想的词作,写得情韵兼胜,委婉真切,代表了作者的另一种风格——即婉约的风貌.在艺术技巧上充分显示出组织结构的严谨.全词上、中、下三片,从眼前伤春到追忆往昔,再转入现实相思,有铺排,有转折,环环相扣,逐层深入,并用“别恨”一气贯串.尤其是过片处意脉连贯,情致婉转曲折.其次是寓别恨之情于清旷的境界之中,使整首词的词境显得既沉郁又婉丽.
张元干
卷珠箔.
朝雨轻阴乍阁.
阑干外、烟柳弄晴,芳草侵阶映红药.
东风妒花恶.
吹落梢头嫩萼.
屏山掩、沉水倦熏,中酒心情怕杯勺.
寻思旧京洛.
正年少疏狂,歌笑迷著.
障泥油壁催梳掠.
曾驰道同载,上林携手,灯夜初过早共约.
又争信飘泊?
寂寞.
念行乐.
甚粉淡衣襟,音断弦索.
琼枝璧月春如昨.
怅别后华表,那回双鹤.
相思除是,向醉里、暂忘却.
张元干词作鉴赏
词题“春恨”,在宋黄升《花庵词选》中为“春游”,实际上是作者亲身经历丧乱之痛,借以寄托对国事的忧愁与痛苦.全词分为三片,意脉贯通.明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光,中是约后误佳期,下是相思如梦中.”从整篇词的结构而言,这样理解是可以的,但还只是表面的理解.如果透过含蓄曲折的笔墨,从表面深入到内部,就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲,所以不能仅仅拘泥于“春恨”.
词的开头“卷珠箔”二句,点出了环境.“乍阁”,即初停.这是化用王维《书事》“轻阴阁小雨”句意.一个春日的清晨,词人登楼卷起了珠帘,窗外看去绵绵的阴雨刚刚停止,和煦的阳光已照楼台.外面一片温暖全词的情与景由此生发铺展.“阑干外”以下写从楼上眺望的种种景象：如烟的柳条,在晴光中摇曳；阶下绿油油的青草,映衬着芍药,呈现出一派生机盎然的春意.好一派诗情画意“烟柳弄晴”,并非专门咏柳,目的是挑起词人的情思.折柳送别,在汉唐以来已形成了一种社会风俗.周邦彦的著名词篇《兰陵王》：“柳阴直,烟里丝丝弄碧”,就是借咏柳而抒别情.眼前的柳丝依依有情,似乎又矣笔俱有送别之态.紧接“东风”二句陡转,出现另一种物景.强劲的东风把刚长出来的花吹落了,烘托出一种凄然伤神的气氛.“屏山掩”三句,与上文的所见相回应,由景生情,实写词人当时的心境.“屏山”即屏风.“沉水”,即沉香.“中酒”即著酒.这里写出词人怕饮酒的心理状态,蕴含着复杂的思想感情.
第二片追忆过去游乐的情景.换头“寻思旧京洛”,承上转下,从现在的伤春伤别,很自然地回想起过去在汴京的游乐情景.“京洛”,洛阳,东周、后汉两朝皆建都洛阳,故称“京洛”,这里地是指京师即国都,借指汴京.作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：“往昔升平客大梁,新烟燃烛九衢香.车声驰道内家出,春色禁沟宫柳黄.陵邑只今称虏地,衣冠谁复问唐装.伤心寒食当时事,梦想流莺下苑墙.”诗中所写思念故国的悲伤心情,与词作者主旨是一致的.不过词的写法较诗而言比较含蓄婉转.一个“旧”字,蕴含着多么深刻的时代意念.宋翔凤在《乐府余论》中说：“南宋词人系心旧京,凡言归路,言家山,言故国,皆恨中原隔绝.”这里思念“旧京洛”,正是中原被占的遗恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游东情景,更增添离别之悲.“正年少疏狂”三句,词人想起当年在汴京**不羁的生活.白居易诗：“疏狂属年少.”少年时征歌选色,外出游春的车马已准备好,只是催促着好赶快梳妆打扮.油壁车,女子所乘：“催梳掠”,其中有女子同行.“曾驰道同载”三句,专写游赏,但不专注一时一事.驰道,即御道,皇帝车马所经过的道路.上林,秦汉时期为皇帝的花园,这里借指汴京的园林.“收灯毕,都人争先出城探春”（《东京梦华录》卷六）,这是“灯夜初过早共约”的注脚.同载、携手、共约,情事如见,都是“年少疏狂”的事.至此,一笔写来,都是热闹欢快的气氛.可是,紧接着“又争信飘泊”!突然结束了上面的回忆,似断又续,极尽顿挫之妙.这使人仿佛从梦幻意识中回到清醒的现实,感情起伏,跌宕之中透露了作者的真情.“争”同“怎”.词人怎么能料想到昔日歌舞升平商业繁华的汴京,如今已落到金兵的手中,而自己又过着逃难的飘泊生活.这种悲哀从上面的欢快和畅的景象中显露出来,以欢愉的情调映衬离别后的孤寂,更显得凄楚难忍.
第三片从回忆转写别后思念之情,主要抒写离恨之情.“寂寞,念行乐”以下,紧承上文的“疏狂”到“飘泊”而来,注入了对旧人的深切怀念之情.“甚粉淡衣襟”三句,是想像她已摆脱了歌女生涯,而美貌依然.“琼枝璧月春如昨”一句,本是南朝陈宫中狎客为赞美张丽华、孔贵嫔等容貌而写的诗句“璧月夜夜满,琼树朝朝新”,见《陈书·张贵妃传》.这三句,怀念旧人,同时也是怀念故都,写得迷离惝恍,而寓意于其中也可寻得.以下转入别恨与相思.“怅别后华表”二句,借用典故,抒发人间沦桑之变,好景不长的深慨.传为陶渊明潜作的《搜神后记》载,辽东人丁令威,学道于灵虚山,后化鹤归辽,落于城门华表柱上,言曰：“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归；城郭如故人民非,何不学仙冢累累?”此二句用“怅”字领起,寄意深刻,语更明了而又委婉含蓄.
结末“相思除是”二句,用口语写情,感情委婉真挚.“除是”,除非是的省略.这里词人把多少不敢直接说出的别恨,统统倾注在酒杯里,痛饮尽醉忘去那些恩恩怨怨.“向醉里、暂忘却”,犹如众流归海,不仅感情深厚,而且“辞尽意不尽”,言外之意含有眷念故国的无穷隐痛.这与李清照《菩萨蛮》“故乡何处是?忘了除非醉”的情意相近,有异曲同工之妙.
这首抒发爱国思想的词作,写得情韵兼胜,委婉真切,代表了作者的另一种风格——即婉约的风貌.在艺术技巧上充分显示出组织结构的严谨.全词上、中、下三片,从眼前伤春到追忆往昔,再转入现实相思,有铺排,有转折,环环相扣,逐层深入,并用“别恨”一气贯串.尤其是过片处意脉连贯,情致婉转曲折.其次是寓别恨之情于清旷的境界之中,使整首词的词境显得既沉郁又婉丽.