作业帮红楼梦,三国演义,子夜,欧也妮葛朗台的读书札记
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/28 01:25:49
红楼梦,三国演义,子夜,欧也妮葛朗台的读书札记
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读红楼梦有感
”侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”这黛玉低吟着的悲凉试句一直被古往今来的独孤人士吟唱至今,这句诗出自曹雪芹的手笔,似乎也暗示着这部小说的悲凉结局和它之中蕴涵着的封建社会独有的苍凉和无奈.
记得很小的时候就开始读,怀着一种压抑的心情,小时候素来不爱读书,那印象中大观园的繁杂与喧闹似乎就是儿时对的理解．宝玉的轻浮,黛玉的忧郁,宝钗的大方,刘姥姥的和善,凤姐的小家子气,其他人物各自的轻佻,刻薄,总之,这本书只是记录了晚中清时一户人家的兴衰史,当时,我是这么理解的．
可再仔细品读之后,随着见解的丰富,这本书在我心中,不仅只意味着一个纯粹的俗气的故事,它开始有了更深远的寓意,那故事背后所揭示的那些不为人知的悲伤与凄惨,也让我领略到了曹雪芹这个怀才不遇的文学者的深刻思想和反叛观念．
宝玉曾说：”女人是水做的,男人是泥做的,前者在婚前纯洁,而在婚后受泥土玷污,自然也浑浊了．”宝玉为何有此感?这也不正暗示着曹雪芹对当时社会重用男才,而置女子不顾的现象觉得无比反感与愤愤不平么?黛玉为何生性郁郁寡欢,喜散却不喜聚?因为作者正是借这个凄惨美人儿所表达自己内心所受到的凌辱和对封建社会文人没有自由所以心中悲伤,忧郁的心境．而其他的像凤姐之类人物的刻薄尖酸也正是那个年代猥亵小人的真实写照．也有善良的主儿,如袭人,也如像前面所说到的尖酸小人,也有乐于助人,热心,善良的一面,这也正是作者心中的善良和祥和激发的片刻．然而,悲剧的色彩仍笼罩着这个美丽切极具讽刺意味的故事,那荣宁二府的家破人亡与天各一方也表明了作者内心对社会的极度失望和那看破红尘的一分洒脱与伤感,令读者不觉为之一颤．
虽说这本书字里行间显露路出的的社会的世态炎凉着实能令人如作者一般忍不住仰天长叹,然而其中也有美丽的,善良的一面,如大观园中的一家人一同饮酒对诗,一同喜接春联的热闹,开心,亦如宝玉面对黛玉时的那一份讨巧与能言善辩,一家人在一起的温馨,也使读者在阅读时嘴角不禁泛起一丝浮萍．其实,这也正是民间人家风俗与良好教养与中华民族丰富文化的真实写照,然而越如此,结局变越显得沧桑凄凉,越觉得不舍,若不是如此,作者那犀利的语言和矛头也不会直指人们内心的最深处,如此伤感．
读完,从那个压抑封建的社会阴影中逃脱出来,长吁了一口气,环顾四周,自己生活的环境至少能有让自己长吁一口气的空间,而当时的人们呢?身不由己,思想倍受禁锢,他们的心情又是如何呢?所以,每当读完一遍,那在读之前的紧张,压抑,似乎都烟消云散了,内心对苦难,艰苦的理解也多了一份深刻,对梦想的追逐也越发执着.我们也理当为了这而庆幸,我们生活在一个民主时代,在生活中,有艰苦,有困难,但那是人生历程中不可避免的,和环境,观念无关,但是,比起封建社会的人,我们至少有权利去战胜他,我们有能力起战胜他,我们有资格去战胜他,这,难道不值得庆幸吗?
靠在书架上的,静静地散发着淡淡的清香,是喜,是忧,是聚,是散.它,孕育着狂热的内涵;它,传承着深刻的思想;它,透散着醉人的感伤……
三国演义》读书笔记关键词：
1.“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄……”提起这首词,人们都会想到四大名著之一的《三国演义》. 《三国演义》,全名是《三国志通俗演义》,是明代文学家罗贯中编著而成的.由题目可知,这部小说是依据《三国志》写的,但是不向正史那样庄重,而是古代的白话文小说.与《三国志》相比,《三国演义》变得艺术性更强了.下面,我就从几个方面来点评一下这部66万字的名著.
一、真实与虚构
演义与正史的最大区别就是,演义不是全部真实的,演义是小说.人人都说《三国演义》是七分史实,三分虚构,的确是这样.但是虚构,使用艺术的手法进行虚构,而不是随便那段史实就可以拿来虚构的.比如,关公温酒斩华雄,史书上并没有写这件事.又如,关于单刀赴会见鲁肃,史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽.类似的例子当然是数不胜数.读过之后,稍做分析,可知这些虚构的情节,大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的.因为,如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物,有些人物就和作者的政治思想观相违背了.而且,作者在虚构的同时,还注意到了情节的合理性、连贯性,而不是生硬的去虚构,这也就是为什么读过之后,会有身临其境的感觉.总之,作者在这方面的写作是相当成功的,而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望.
二、神化与丑化
《三国演义》中的人物,并不完全是真实人物,而是正史经过加工后的人物,这其中就有被神化的人物和被丑化的人物.
被神化的人物的典型代表就是诸葛亮和关羽了.诸葛亮被神化的地方是“未卜先知”,关羽被神化的地方则是“忠”“义”.下面,我想简单比较一下作者为什么着重的神化这两个人.
南宋著名的理学家朱熹,认为三国之中蜀汉是正统.而朱熹以前的观点,从陈寿开始大部分都是以曹魏为正统.自朱熹之后,君王、大臣、百姓也开始接受朱熹的观点,原因就是这种观点是符合儒家思想,并能被统治阶级所接受的.罗贯中也是同意朱熹的观点的.所以他神化的人物大多是忠于“汉室”的.这其中,作者又把诸葛亮写成了“智”的化身,把关羽写成了“忠”“义”的化身.这也就是为什么受《三国演义》的影响,道光年间的统治者曾给关羽长达三十余字的谥号了.
至于丑化,基本是对神化而言的.比如周瑜,历史上是英雄早逝,《三国演义》却把他描述成了一个忌贤妒能的人.丑化大部分都是为神化作映衬的.
三、人物与线索
《三国演义》的一大成功便是成功地塑造了许多个性鲜明的人物,比如：足智多谋的诸葛亮、义胆忠肝的关羽、粗中有细的张飞、忠厚老实的刘备、勇谋兼备的赵云、狡诈多疑的曹操、忌贤妒能的周瑜、恃才狂傲的祢衡等等.而作者正是用对细节的刻画,来体现人物鲜明的特点.如,写张飞,第七十回中,作者对张飞使了一个小心眼智败张郃的战例进行了细致入微的刻画与描写,与此同时又加入了一段诸葛亮与刘备的对话,更显出了诸葛亮的智谋高超.
《三国演义》能够把繁多的人物以及之间错综复杂的关系处理的恰到好处,就是因为作者在用笔上不仅有实写、虚写、详写、略写、插叙、倒叙,还有作者采用了沿线索来记叙的文学手法.《三国演义》的主线索就是蜀汉政权的建立以及灭亡直至三分归晋的过程,其中有穿插有支线索.如,赤壁之战时期,作者是从刘备、孙权、曹操三条线索来展开叙述的.而这三条线索有互有联系,不会在一个章节之中只叙述一条或两条线索,这样交织进行,就会让读者感到很连贯,而不是只读一条线索的冗长与乏味.
四、封建与王道
《三国演义》中表现的一个政治思想观就是倡导典型的儒家思想——王道与仁政.《三国演义》中的一大部分虚构故事情节都是为了表现这种思想.正是如此,作者才大胆的在作品中塑造了一系列“忠”“义”的艺术形象.
首先是诸葛亮.《三国演义》中描写的诸葛亮,是“忠贞”和“智慧”的化身,特别是作者对诸葛亮的“智慧”,更是用尽笔力,大肆渲染.
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中,是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人.然而,他之所以具有这些优势,就是因为它重视实践.如,在曹操攻占荆州,领兵南下时,诸葛亮曾向孙权分析当时形势,预计到曹操必败,正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故.又如,诸葛亮敢于使“空城计”,就是因为他对敌我将领的情况作了分析,料知司马懿了解自己“生平谨慎,必不弄险”,从而利用司马懿对自己长期形成的认识,采用了十分“弄险”的疑兵之计,解除了危机.然而,在更多的章节中,作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物.如,诸葛亮的几次“夜观天相”,几次“锦囊妙计”.而在“七星坛祭风”,更是荒诞不经的描写.类似的问题,还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到.
关羽也是《三国演义》中着力描写的人物.在作者的笔下,关羽也从《三国志》中的一名与赵云、黄忠地位相同的武将,变成了《三国演义》中勇猛忠义的大英雄.《三国演义》如此美化关羽,完全是为了提倡封建的“忠”“义”思想.《三国演义》后,关羽就成为完全符合封建统治阶级理想的人物,关羽在民间的影响也就越来越广.明、清的统治者曾经几次封其为“大帝”,到处为其立庙.这就清楚的说明,通过关羽鼓吹“忠”“义”的这种描写,是多么适合封建统治者的需要
子夜
参考文献：http://www.xinfanwen.com/zuowen/yyw/duhougan/zuowen22733.html
http://www.6mx.net.cn/content/2007-8-10/25542.html
精品读后感参考：http://www.8wen.com/search/docs/%A1%B4%D7%D3%D2%B9%A1%B5%B6%C1%BA%F3%B8%D0/1
葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人.这座城市盛产葡萄酒,因此,酒桶的市价很不坏.一七八九年法国大革命时,葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了.他认得字,能写会算,四十岁时娶了木板商的女儿为妻室；买下了区里最好的葡萄园；他向革命军承包葡萄酒,很捞了些钱.
拿破仑执政时期,他当上区长,还得到拿破仑颁发的荣誉团十字章.一八○六年,他又从丈母、外婆、外公处得到三笔遗产,成为州里“纳税最高”的人物.在收成好的年景,可以出产七、八百桶的葡萄酒,他还有十三处分种田,一百二十七阿尔邦草原.他由原来只有二千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁.
葛朗台精明狡猾,他搞投机买卖,预计得“象天文学家一样准确”；论起他的发财本领,“葛朗台先生是只老虎,是条巨蟒：他会躺在那里,蹲在那里,把俘虏打量半天再扑上去,张开血盆大口的钱袋,倒进大堆的金银,然后安安宁宁的去睡觉,好象一条蛇吃饱了东西,不动声色,冷静非凡,什么事情都按部就班的.”在做交易时,他讨价还价,装口吃期期艾艾,把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套,结果他让别人吃亏了,自己讨得了便宜.
由于吝啬和爱财,葛朗台在家庭生活中是个锱铢必较的人物.他指挥一切、命令一切,亲自安排一天的伙食.连多用一块糖,多点一根蜡烛也不许可.他的妻子象奴隶般的顺从.为了省钱,全家的衣服都由妻子、女儿缝制.她们整天做着女红,女儿已二十三岁了,葛朗台根本还没想到过要给她对亲.家里杂务由女仆拿侬包办,她“象一条忠心的狗一样保护主人的财产”.她身躯高大,象个掷弹兵,雄赳赳的脸上生满了疣.
经常出入葛朗台家门的客人有两家六个人：公证人克罗旭一家（公证人、神甫克罗旭夫妇和他们的侄子特·篷风）和银行家台·格拉桑一家（格拉桑夫妇和他们的儿子阿道夫）.这两家人上葛朗台家来,目的是为了葛朗台的独生女儿欧也妮.这一切,老奸巨猾的葛朗台都看在眼里.他知道他们为了金钱和赔嫁,才争夺他的女儿.于是他将计就计,利用女儿作为钓饵来“钓鱼”,以便从两边捞到好处.
葛朗台在巴黎的同胞兄弟因无钱偿还债务,破产了.他准备自杀.临死前,他打发儿子查理来投奔伯父.查理二十二岁,比欧也妮小一岁.他是个俊俏的后生和花花公子.他带了“巴黎最漂亮的猎装,最漂亮的猎枪,最漂亮的刀子,最漂亮的刀鞘.他也带了全套最新奇的背心”来到伯父家.
欧也妮自出生以来,没有离开过索漠城一步,她整天只知道缝袜子,替父亲补衣裳,在满壁油腻的屋子里过生活.家里也难得来生客.初次见到这样一位标致的堂兄弟,弄得她神魂颠倒.她认为查理是从“天上掉下来的妙人儿”.他那光亮而鬈曲有致的头发散出一阵阵的香气.她尽量闻着、嗅着,觉得飘飘然.他那漂亮的精美的手套,她恨不得去摸它一下.她也羡慕查理的小手、皮色、面貌的娇嫩与清秀.查理的来到,使公证人和银行家都忧心忡忡起来.他们担心欧也妮会被堂兄弟查理夺去.
欧也妮高大健壮.她没有一般人喜欢的那种漂亮.但她的美是一望而知的,只有艺术家才会倾倒.她的“前额带点儿男相,可是很清秀,象斐狄阿斯（希腊大雕刻家）的邱比特雕像.贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射”.恬静、红润的脸上放着光彩,象一朵盛开的花.她对堂弟表现出异常的关心.她瞒着父亲尽量招待堂弟吃喝得好些.并把自己的私蓄掏出来待客.葛朗台却不愿意多花钱.他要女仆拿侬用乌鸦做汤招待侄子.拿侬说乌鸦是吃死人的.葛朗台说：“我们便不吃死人了吗?什么叫遗产?”
葛朗台从弟弟来信中,得悉弟弟破产了,把儿子托给他监护.然而,葛朗台不愿承担什么义务,更不愿把查理这个包袱背在身上.他打算立刻把查理打发到印度去.可是,当天夜里,他又转了个念头,表示要挽回亡弟的名誉.只是这事要做得自己不花一个子儿,又博得了“有义气的哥哥”的好名声.
于是,葛朗台有生以来举行了第三次请客.客人自然又是公证人和银行家两家.因为有求于人,葛朗台又装口吃.他结结巴巴地说：他要清理弟弟在巴黎的债务,不被宣告破产,但必须把债权证件抓在手里.公证人克罗旭表示愿意到巴黎去办这件事,但来往旅费要葛朗台出.银行家则表示不要葛朗台付旅费,他可以到巴黎去照办.葛朗台自然是赞同银行家的主张,并且感到满心喜悦.在银行家上巴黎后的第三天,葛朗台让查理签了一份放弃父亲遗产继承权的声明书,然后要他填写一份申请出国的护照,把他打发到印度去.
欧也妮偷看了查理写给朋友的信件,更加引起她对破产堂弟的同情.她把自己全部积蓄六千法郎送给堂弟作盘缠.查理回赠给他一个母亲留给他的镶金首饰盒.他们私订了终身.欧也妮表示一定要等他回来,查理也表示了同样的决心.然后,他便启程到印度去了.
葛朗台每逢新年,都有把玩女儿积蓄的习惯.一八二○年新年到了,他见女儿的积蓄不翼而飞,便严加追问.欧也妮只好承认她把钱送给了堂弟.于是葛朗台大发雷霆.他把女儿锁在房里,只给她面包和冷水.无论谁来讲情,他都置之不理,“他顽强、严酷、冰冷,象一座石头.”为此,妻子被吓病了.
公证人克罗旭以利害关系劝葛朗台和女儿讲和.他说,如果葛朗台的妻子一旦死了,欧也妮可以以女儿的身份继承母亲的遗产,而他们夫妇的财产是从未分过的.葛朗台害怕了,才把女儿放出来.
有一天,欧也妮母女正在欣赏查理赠送的首饰盒,恰好被葛朗台撞见了.他看到首饰盒上的金子,眼睛里发出亮光,把身子一纵,向首饰盒扑去,“好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”.他把首饰盒抓在手里,准备用刀子把金子挖下来.欧也妮急了,她声称如果父亲敢碰盒上的金子,她便用这把刀子自杀.父女争执起来.直到葛朗台的妻子晕过去,他才住手.此后,葛朗台的妻子的病便一直没有好过.一八二二年十月.这位可怜而懦弱的太太死了.葛朗台通过公证人让女儿签署了一份放弃母亲遗产继承权的证件,把全部家产总揽在手里.
一八二七年,葛朗台已经八十二岁了.他患了疯瘫症,不得不让女儿了解财产管理的秘密.他不能走动,但坐在转椅里亲自指挥女儿把一袋袋的钱秘密堆好.当女儿将储金室的房门钥匙交还他时,他把它藏在背心口袋里,不时用手抚摸着.临死前,他要女儿把黄金摆在桌面上,他一直用眼睛盯着,好象一个才知道观看的孩子一般.他说：“这样好叫我心里暖和!”神甫来给他做临终法事,把一个镀金的十字架送到他唇边亲吻,葛朗台见到金子,便作出一个骇人的姿势,想把它抓到手.这一下努力,便送了他的命.最后他唤欧也妮前来,对她说：“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”他死了.
欧也妮已三十岁了,还未尝过人生的乐趣.葛朗台死后,她变得富有了,但她仍是孤单一人.对她来说财富并不是一种安慰,她需要的是温暖和爱情.七年来,她一直盼望着查理归来.她把他留给她的首饰盒,当作随身的宝物.可是,他去后连个音讯也没有.
查理在印度发了财.他从事人口贩卖、放高利贷、偷税走私,什么都干.只要能发财,他心狠手辣,贪婪到了极点.真不愧为葛朗台的子孙!他和各种肤色的女子鬼混,早把堂姊忘得一干二净了.一八二七年,他带着百万家财,搭船返回法国.在船上,他认识了一个贵族特·奥勃里翁侯爵.侯爵有一位奇丑而嫁不出去的女儿（长得象只蜻蜓）.查理为了高攀,竟和侯爵小姐订了终身.他写信给欧也妮,并寄还六千法郎的赠款,外带二千法郎的利息.
欧也妮被查理无情的行为吓呆了,精神上受到极大的刺激.最后,她答应嫁给公证人的儿子,初级裁判所所长特·篷风,但只做形式上的夫妻.因篷风只为了钱才追求她,她可以把钱给他,而情感上则让她自由.几年后,特·篷风当了法院院长.可是当他当选为索漠城议员的第八天,他死了.欧也妮三十三岁守了寡,她用一百五十万法郎偿清了叔父的债务,让堂弟过着幸福、名誉的生活.她自己则幽居独处,过着虔诚慈爱的生活,并“挟着一连串的善行义举向天国前进”.
没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧.
整部小说形象地再现了19世纪初期法国社会中人和人之间的赤裸裸的金钱关系.
影响世界的经典著作
世界文学史上的不朽的丰碑
《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品.故事是在家庭内部日常生活中展开的,没有耸人听闻的事件,没有丝毫传奇色彩,正如作者本人所说,这是一出"没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧",而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧.
巴尔扎克的这部代表作,描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段,作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶,塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象.据说,这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物.巴尔扎克本人非常珍爱这部小说,称它为"最出色的画稿之一".一百多年来,这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响.马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是"超群的小说家".
巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书,在这部书里,我们看到我们的整个现代文明在来去、走动,带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书,诗人题作喜剧,而他本可以题作历史的……
--法国著名作家 雨果
在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前,古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤,中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地.
--法国著名作家 左拉
不管他愿意与否,也不管他同意与否,《欧也妮·葛朗台》这部庞大而又奇特的作品的作者,在他不知不觉之中,加入了革命作家的强大阵营.巴尔扎克朝着目标勇往直前,他紧紧地抓住现代社会.他从所有人身上都抽出某种东西来,他写出一些人的幻想,另一些人的希望,这些人的呼声,那些人的假面.他搜索恶习,解剖情欲.他发掘和探查人、灵魂、心地、肺腑、头脑以及每个人身上都深藏着的奥秘.
--《巴尔扎克传》
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克卷帙浩繁的小说中最优秀的小说之一,是其创作的一次飞跃.这部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取得了惊人的成就,它震撼着每一位读者,在法兰西文学史上具有独特的魅力.
--《世界文学史》
《欧也妮·葛朗台》
悭吝精明的百万富翁,有位天真美丽的独生女儿,她爱上了一个破产落魄的亲戚,为了资助他"闯天下",不惜倾囊赠予全部私蓄,从而激怒爱财如命的父亲,父女间发生激烈的冲突,吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘,最终等到的却是发财归来的负心汉.
这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见,但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢?除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外,更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象.
据安德烈·莫洛亚考证,其实巴尔扎克只去过索缪一次,而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽,证明故事更像发生在图尔.这些都无碍于作品的真实性.巴尔扎克对索缪的描写,无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所,它可以是索缪,也可以是别处,但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影.同样,到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的.他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型.在巴尔扎克的作品中,艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工,来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同.老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同.莫里哀的阿巴公?一译阿巴贡--编者注?只知吝啬,虽然也爱财如命,但是仅仅热衷于守财,连放债都舍不得.而老葛朗台却不只是守财,更善于发财.为了赚钱,他不惜掏空自己积攒的金银.他精于计算,能审时度势,像老虎、像巨蟒,平时不动声色,看准时机会果断迅速地扑向猎物,万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋.有人发革命财,有人发复辟财,而他革命财也发,复辟财也发.索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味,却没有人恨他,索缪的居民反而敬佩他,把他看成索缪的光荣.他实际上成了人们心目中的上帝,因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱.对金钱的追逐是一种顽固的意念,而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量,它摧毁了整个家庭.
在这个家庭中光明和黑暗的对比十分强烈.与老葛朗台形成鲜明对照的是葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷慨.圣洁的价值观在金钱统治的社会只有遭到无情的蹂躏.在这阴暗的小天地中,欧也妮的形象显得特别美丽明亮,但是这颗明星注定要黯淡下去.
在对欧也妮形象的描述中,我们也感到了巴尔扎克作品中少有的抒情气氛,它是那样浓郁、那样感人,所以我们读罢小说,掩卷遐思时,那垛长着野花的旧墙,那个狭小的花园以及树阴下那条曾聆听纯情恋人山盟海誓的长凳,仍使我们在浩叹之余感到一丝温馨. ?
一面"人镜"——葛朗台老头在巴尔扎克笔下是一个露骨的吝啬鬼、守财奴.他是一个胸中城府极深,而且狡诈善谋、面目多变的阴谋家.巴尔扎克在这老头的身上概括了拜金主义和守财奴普遍的心性习惯和思想误区.书中大幅的环境描写和其他配角人物的生动刻画,对烘托葛朗台这个人物是一脉相承的,各个人物都是栩栩如生的.巴尔扎克的高明不是在刻画吝啬鬼葛朗台的成功上,如果只是这样的话,就算把吝啬鬼刻画得再好,也是毫无意义的；他的高明在于用葛朗台这个代表人物,揭示了一个金钱武装的时代、一个丑恶虚伪的社会.葛朗台早被世人封为"吝啬鬼的典型代表"无可厚非.把他作为一面人镜来照照世人,也可以看出有相同的一面,因为一般人与这种人也有相通之处的.葛朗台非常贪婪,他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动,毫无顾忌非把私人的白杨种在河边公家的土地上………对于吝啬鬼,中国的儒林外史里有一个人可与他媲美,严监生被称为中国的葛朗台!
”侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”这黛玉低吟着的悲凉试句一直被古往今来的独孤人士吟唱至今,这句诗出自曹雪芹的手笔,似乎也暗示着这部小说的悲凉结局和它之中蕴涵着的封建社会独有的苍凉和无奈.
记得很小的时候就开始读,怀着一种压抑的心情,小时候素来不爱读书,那印象中大观园的繁杂与喧闹似乎就是儿时对的理解．宝玉的轻浮,黛玉的忧郁,宝钗的大方,刘姥姥的和善,凤姐的小家子气,其他人物各自的轻佻,刻薄,总之,这本书只是记录了晚中清时一户人家的兴衰史,当时,我是这么理解的．
可再仔细品读之后,随着见解的丰富,这本书在我心中,不仅只意味着一个纯粹的俗气的故事,它开始有了更深远的寓意,那故事背后所揭示的那些不为人知的悲伤与凄惨,也让我领略到了曹雪芹这个怀才不遇的文学者的深刻思想和反叛观念．
宝玉曾说：”女人是水做的,男人是泥做的,前者在婚前纯洁,而在婚后受泥土玷污,自然也浑浊了．”宝玉为何有此感?这也不正暗示着曹雪芹对当时社会重用男才,而置女子不顾的现象觉得无比反感与愤愤不平么?黛玉为何生性郁郁寡欢,喜散却不喜聚?因为作者正是借这个凄惨美人儿所表达自己内心所受到的凌辱和对封建社会文人没有自由所以心中悲伤,忧郁的心境．而其他的像凤姐之类人物的刻薄尖酸也正是那个年代猥亵小人的真实写照．也有善良的主儿,如袭人,也如像前面所说到的尖酸小人,也有乐于助人,热心,善良的一面,这也正是作者心中的善良和祥和激发的片刻．然而,悲剧的色彩仍笼罩着这个美丽切极具讽刺意味的故事,那荣宁二府的家破人亡与天各一方也表明了作者内心对社会的极度失望和那看破红尘的一分洒脱与伤感,令读者不觉为之一颤．
虽说这本书字里行间显露路出的的社会的世态炎凉着实能令人如作者一般忍不住仰天长叹,然而其中也有美丽的,善良的一面,如大观园中的一家人一同饮酒对诗,一同喜接春联的热闹,开心,亦如宝玉面对黛玉时的那一份讨巧与能言善辩,一家人在一起的温馨,也使读者在阅读时嘴角不禁泛起一丝浮萍．其实,这也正是民间人家风俗与良好教养与中华民族丰富文化的真实写照,然而越如此,结局变越显得沧桑凄凉,越觉得不舍,若不是如此,作者那犀利的语言和矛头也不会直指人们内心的最深处,如此伤感．
读完,从那个压抑封建的社会阴影中逃脱出来,长吁了一口气,环顾四周,自己生活的环境至少能有让自己长吁一口气的空间,而当时的人们呢?身不由己,思想倍受禁锢,他们的心情又是如何呢?所以,每当读完一遍,那在读之前的紧张,压抑,似乎都烟消云散了,内心对苦难,艰苦的理解也多了一份深刻,对梦想的追逐也越发执着.我们也理当为了这而庆幸,我们生活在一个民主时代,在生活中,有艰苦,有困难,但那是人生历程中不可避免的,和环境,观念无关,但是,比起封建社会的人,我们至少有权利去战胜他,我们有能力起战胜他,我们有资格去战胜他,这,难道不值得庆幸吗?
靠在书架上的,静静地散发着淡淡的清香,是喜,是忧,是聚,是散.它,孕育着狂热的内涵;它,传承着深刻的思想;它,透散着醉人的感伤……
三国演义》读书笔记关键词：
1.“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄……”提起这首词,人们都会想到四大名著之一的《三国演义》. 《三国演义》,全名是《三国志通俗演义》,是明代文学家罗贯中编著而成的.由题目可知,这部小说是依据《三国志》写的,但是不向正史那样庄重,而是古代的白话文小说.与《三国志》相比,《三国演义》变得艺术性更强了.下面,我就从几个方面来点评一下这部66万字的名著.
一、真实与虚构
演义与正史的最大区别就是,演义不是全部真实的,演义是小说.人人都说《三国演义》是七分史实,三分虚构,的确是这样.但是虚构,使用艺术的手法进行虚构,而不是随便那段史实就可以拿来虚构的.比如,关公温酒斩华雄,史书上并没有写这件事.又如,关于单刀赴会见鲁肃,史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽.类似的例子当然是数不胜数.读过之后,稍做分析,可知这些虚构的情节,大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的.因为,如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物,有些人物就和作者的政治思想观相违背了.而且,作者在虚构的同时,还注意到了情节的合理性、连贯性,而不是生硬的去虚构,这也就是为什么读过之后,会有身临其境的感觉.总之,作者在这方面的写作是相当成功的,而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望.
二、神化与丑化
《三国演义》中的人物,并不完全是真实人物,而是正史经过加工后的人物,这其中就有被神化的人物和被丑化的人物.
被神化的人物的典型代表就是诸葛亮和关羽了.诸葛亮被神化的地方是“未卜先知”,关羽被神化的地方则是“忠”“义”.下面,我想简单比较一下作者为什么着重的神化这两个人.
南宋著名的理学家朱熹,认为三国之中蜀汉是正统.而朱熹以前的观点,从陈寿开始大部分都是以曹魏为正统.自朱熹之后,君王、大臣、百姓也开始接受朱熹的观点,原因就是这种观点是符合儒家思想,并能被统治阶级所接受的.罗贯中也是同意朱熹的观点的.所以他神化的人物大多是忠于“汉室”的.这其中,作者又把诸葛亮写成了“智”的化身,把关羽写成了“忠”“义”的化身.这也就是为什么受《三国演义》的影响,道光年间的统治者曾给关羽长达三十余字的谥号了.
至于丑化,基本是对神化而言的.比如周瑜,历史上是英雄早逝,《三国演义》却把他描述成了一个忌贤妒能的人.丑化大部分都是为神化作映衬的.
三、人物与线索
《三国演义》的一大成功便是成功地塑造了许多个性鲜明的人物,比如：足智多谋的诸葛亮、义胆忠肝的关羽、粗中有细的张飞、忠厚老实的刘备、勇谋兼备的赵云、狡诈多疑的曹操、忌贤妒能的周瑜、恃才狂傲的祢衡等等.而作者正是用对细节的刻画,来体现人物鲜明的特点.如,写张飞,第七十回中,作者对张飞使了一个小心眼智败张郃的战例进行了细致入微的刻画与描写,与此同时又加入了一段诸葛亮与刘备的对话,更显出了诸葛亮的智谋高超.
《三国演义》能够把繁多的人物以及之间错综复杂的关系处理的恰到好处,就是因为作者在用笔上不仅有实写、虚写、详写、略写、插叙、倒叙,还有作者采用了沿线索来记叙的文学手法.《三国演义》的主线索就是蜀汉政权的建立以及灭亡直至三分归晋的过程,其中有穿插有支线索.如,赤壁之战时期,作者是从刘备、孙权、曹操三条线索来展开叙述的.而这三条线索有互有联系,不会在一个章节之中只叙述一条或两条线索,这样交织进行,就会让读者感到很连贯,而不是只读一条线索的冗长与乏味.
四、封建与王道
《三国演义》中表现的一个政治思想观就是倡导典型的儒家思想——王道与仁政.《三国演义》中的一大部分虚构故事情节都是为了表现这种思想.正是如此,作者才大胆的在作品中塑造了一系列“忠”“义”的艺术形象.
首先是诸葛亮.《三国演义》中描写的诸葛亮,是“忠贞”和“智慧”的化身,特别是作者对诸葛亮的“智慧”,更是用尽笔力,大肆渲染.
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中,是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人.然而,他之所以具有这些优势,就是因为它重视实践.如,在曹操攻占荆州,领兵南下时,诸葛亮曾向孙权分析当时形势,预计到曹操必败,正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故.又如,诸葛亮敢于使“空城计”,就是因为他对敌我将领的情况作了分析,料知司马懿了解自己“生平谨慎,必不弄险”,从而利用司马懿对自己长期形成的认识,采用了十分“弄险”的疑兵之计,解除了危机.然而,在更多的章节中,作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物.如,诸葛亮的几次“夜观天相”,几次“锦囊妙计”.而在“七星坛祭风”,更是荒诞不经的描写.类似的问题,还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到.
关羽也是《三国演义》中着力描写的人物.在作者的笔下,关羽也从《三国志》中的一名与赵云、黄忠地位相同的武将,变成了《三国演义》中勇猛忠义的大英雄.《三国演义》如此美化关羽,完全是为了提倡封建的“忠”“义”思想.《三国演义》后,关羽就成为完全符合封建统治阶级理想的人物,关羽在民间的影响也就越来越广.明、清的统治者曾经几次封其为“大帝”,到处为其立庙.这就清楚的说明,通过关羽鼓吹“忠”“义”的这种描写,是多么适合封建统治者的需要
子夜
参考文献：http://www.xinfanwen.com/zuowen/yyw/duhougan/zuowen22733.html
http://www.6mx.net.cn/content/2007-8-10/25542.html
精品读后感参考：http://www.8wen.com/search/docs/%A1%B4%D7%D3%D2%B9%A1%B5%B6%C1%BA%F3%B8%D0/1
葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人.这座城市盛产葡萄酒,因此,酒桶的市价很不坏.一七八九年法国大革命时,葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了.他认得字,能写会算,四十岁时娶了木板商的女儿为妻室；买下了区里最好的葡萄园；他向革命军承包葡萄酒,很捞了些钱.
拿破仑执政时期,他当上区长,还得到拿破仑颁发的荣誉团十字章.一八○六年,他又从丈母、外婆、外公处得到三笔遗产,成为州里“纳税最高”的人物.在收成好的年景,可以出产七、八百桶的葡萄酒,他还有十三处分种田,一百二十七阿尔邦草原.他由原来只有二千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁.
葛朗台精明狡猾,他搞投机买卖,预计得“象天文学家一样准确”；论起他的发财本领,“葛朗台先生是只老虎,是条巨蟒：他会躺在那里,蹲在那里,把俘虏打量半天再扑上去,张开血盆大口的钱袋,倒进大堆的金银,然后安安宁宁的去睡觉,好象一条蛇吃饱了东西,不动声色,冷静非凡,什么事情都按部就班的.”在做交易时,他讨价还价,装口吃期期艾艾,把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套,结果他让别人吃亏了,自己讨得了便宜.
由于吝啬和爱财,葛朗台在家庭生活中是个锱铢必较的人物.他指挥一切、命令一切,亲自安排一天的伙食.连多用一块糖,多点一根蜡烛也不许可.他的妻子象奴隶般的顺从.为了省钱,全家的衣服都由妻子、女儿缝制.她们整天做着女红,女儿已二十三岁了,葛朗台根本还没想到过要给她对亲.家里杂务由女仆拿侬包办,她“象一条忠心的狗一样保护主人的财产”.她身躯高大,象个掷弹兵,雄赳赳的脸上生满了疣.
经常出入葛朗台家门的客人有两家六个人：公证人克罗旭一家（公证人、神甫克罗旭夫妇和他们的侄子特·篷风）和银行家台·格拉桑一家（格拉桑夫妇和他们的儿子阿道夫）.这两家人上葛朗台家来,目的是为了葛朗台的独生女儿欧也妮.这一切,老奸巨猾的葛朗台都看在眼里.他知道他们为了金钱和赔嫁,才争夺他的女儿.于是他将计就计,利用女儿作为钓饵来“钓鱼”,以便从两边捞到好处.
葛朗台在巴黎的同胞兄弟因无钱偿还债务,破产了.他准备自杀.临死前,他打发儿子查理来投奔伯父.查理二十二岁,比欧也妮小一岁.他是个俊俏的后生和花花公子.他带了“巴黎最漂亮的猎装,最漂亮的猎枪,最漂亮的刀子,最漂亮的刀鞘.他也带了全套最新奇的背心”来到伯父家.
欧也妮自出生以来,没有离开过索漠城一步,她整天只知道缝袜子,替父亲补衣裳,在满壁油腻的屋子里过生活.家里也难得来生客.初次见到这样一位标致的堂兄弟,弄得她神魂颠倒.她认为查理是从“天上掉下来的妙人儿”.他那光亮而鬈曲有致的头发散出一阵阵的香气.她尽量闻着、嗅着,觉得飘飘然.他那漂亮的精美的手套,她恨不得去摸它一下.她也羡慕查理的小手、皮色、面貌的娇嫩与清秀.查理的来到,使公证人和银行家都忧心忡忡起来.他们担心欧也妮会被堂兄弟查理夺去.
欧也妮高大健壮.她没有一般人喜欢的那种漂亮.但她的美是一望而知的,只有艺术家才会倾倒.她的“前额带点儿男相,可是很清秀,象斐狄阿斯（希腊大雕刻家）的邱比特雕像.贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射”.恬静、红润的脸上放着光彩,象一朵盛开的花.她对堂弟表现出异常的关心.她瞒着父亲尽量招待堂弟吃喝得好些.并把自己的私蓄掏出来待客.葛朗台却不愿意多花钱.他要女仆拿侬用乌鸦做汤招待侄子.拿侬说乌鸦是吃死人的.葛朗台说：“我们便不吃死人了吗?什么叫遗产?”
葛朗台从弟弟来信中,得悉弟弟破产了,把儿子托给他监护.然而,葛朗台不愿承担什么义务,更不愿把查理这个包袱背在身上.他打算立刻把查理打发到印度去.可是,当天夜里,他又转了个念头,表示要挽回亡弟的名誉.只是这事要做得自己不花一个子儿,又博得了“有义气的哥哥”的好名声.
于是,葛朗台有生以来举行了第三次请客.客人自然又是公证人和银行家两家.因为有求于人,葛朗台又装口吃.他结结巴巴地说：他要清理弟弟在巴黎的债务,不被宣告破产,但必须把债权证件抓在手里.公证人克罗旭表示愿意到巴黎去办这件事,但来往旅费要葛朗台出.银行家则表示不要葛朗台付旅费,他可以到巴黎去照办.葛朗台自然是赞同银行家的主张,并且感到满心喜悦.在银行家上巴黎后的第三天,葛朗台让查理签了一份放弃父亲遗产继承权的声明书,然后要他填写一份申请出国的护照,把他打发到印度去.
欧也妮偷看了查理写给朋友的信件,更加引起她对破产堂弟的同情.她把自己全部积蓄六千法郎送给堂弟作盘缠.查理回赠给他一个母亲留给他的镶金首饰盒.他们私订了终身.欧也妮表示一定要等他回来,查理也表示了同样的决心.然后,他便启程到印度去了.
葛朗台每逢新年,都有把玩女儿积蓄的习惯.一八二○年新年到了,他见女儿的积蓄不翼而飞,便严加追问.欧也妮只好承认她把钱送给了堂弟.于是葛朗台大发雷霆.他把女儿锁在房里,只给她面包和冷水.无论谁来讲情,他都置之不理,“他顽强、严酷、冰冷,象一座石头.”为此,妻子被吓病了.
公证人克罗旭以利害关系劝葛朗台和女儿讲和.他说,如果葛朗台的妻子一旦死了,欧也妮可以以女儿的身份继承母亲的遗产,而他们夫妇的财产是从未分过的.葛朗台害怕了,才把女儿放出来.
有一天,欧也妮母女正在欣赏查理赠送的首饰盒,恰好被葛朗台撞见了.他看到首饰盒上的金子,眼睛里发出亮光,把身子一纵,向首饰盒扑去,“好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”.他把首饰盒抓在手里,准备用刀子把金子挖下来.欧也妮急了,她声称如果父亲敢碰盒上的金子,她便用这把刀子自杀.父女争执起来.直到葛朗台的妻子晕过去,他才住手.此后,葛朗台的妻子的病便一直没有好过.一八二二年十月.这位可怜而懦弱的太太死了.葛朗台通过公证人让女儿签署了一份放弃母亲遗产继承权的证件,把全部家产总揽在手里.
一八二七年,葛朗台已经八十二岁了.他患了疯瘫症,不得不让女儿了解财产管理的秘密.他不能走动,但坐在转椅里亲自指挥女儿把一袋袋的钱秘密堆好.当女儿将储金室的房门钥匙交还他时,他把它藏在背心口袋里,不时用手抚摸着.临死前,他要女儿把黄金摆在桌面上,他一直用眼睛盯着,好象一个才知道观看的孩子一般.他说：“这样好叫我心里暖和!”神甫来给他做临终法事,把一个镀金的十字架送到他唇边亲吻,葛朗台见到金子,便作出一个骇人的姿势,想把它抓到手.这一下努力,便送了他的命.最后他唤欧也妮前来,对她说：“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”他死了.
欧也妮已三十岁了,还未尝过人生的乐趣.葛朗台死后,她变得富有了,但她仍是孤单一人.对她来说财富并不是一种安慰,她需要的是温暖和爱情.七年来,她一直盼望着查理归来.她把他留给她的首饰盒,当作随身的宝物.可是,他去后连个音讯也没有.
查理在印度发了财.他从事人口贩卖、放高利贷、偷税走私,什么都干.只要能发财,他心狠手辣,贪婪到了极点.真不愧为葛朗台的子孙!他和各种肤色的女子鬼混,早把堂姊忘得一干二净了.一八二七年,他带着百万家财,搭船返回法国.在船上,他认识了一个贵族特·奥勃里翁侯爵.侯爵有一位奇丑而嫁不出去的女儿（长得象只蜻蜓）.查理为了高攀,竟和侯爵小姐订了终身.他写信给欧也妮,并寄还六千法郎的赠款,外带二千法郎的利息.
欧也妮被查理无情的行为吓呆了,精神上受到极大的刺激.最后,她答应嫁给公证人的儿子,初级裁判所所长特·篷风,但只做形式上的夫妻.因篷风只为了钱才追求她,她可以把钱给他,而情感上则让她自由.几年后,特·篷风当了法院院长.可是当他当选为索漠城议员的第八天,他死了.欧也妮三十三岁守了寡,她用一百五十万法郎偿清了叔父的债务,让堂弟过着幸福、名誉的生活.她自己则幽居独处,过着虔诚慈爱的生活,并“挟着一连串的善行义举向天国前进”.
没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧.
整部小说形象地再现了19世纪初期法国社会中人和人之间的赤裸裸的金钱关系.
影响世界的经典著作
世界文学史上的不朽的丰碑
《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品.故事是在家庭内部日常生活中展开的,没有耸人听闻的事件,没有丝毫传奇色彩,正如作者本人所说,这是一出"没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧",而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧.
巴尔扎克的这部代表作,描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段,作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶,塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象.据说,这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物.巴尔扎克本人非常珍爱这部小说,称它为"最出色的画稿之一".一百多年来,这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响.马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是"超群的小说家".
巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书,在这部书里,我们看到我们的整个现代文明在来去、走动,带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书,诗人题作喜剧,而他本可以题作历史的……
--法国著名作家 雨果
在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前,古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤,中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地.
--法国著名作家 左拉
不管他愿意与否,也不管他同意与否,《欧也妮·葛朗台》这部庞大而又奇特的作品的作者,在他不知不觉之中,加入了革命作家的强大阵营.巴尔扎克朝着目标勇往直前,他紧紧地抓住现代社会.他从所有人身上都抽出某种东西来,他写出一些人的幻想,另一些人的希望,这些人的呼声,那些人的假面.他搜索恶习,解剖情欲.他发掘和探查人、灵魂、心地、肺腑、头脑以及每个人身上都深藏着的奥秘.
--《巴尔扎克传》
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克卷帙浩繁的小说中最优秀的小说之一,是其创作的一次飞跃.这部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取得了惊人的成就,它震撼着每一位读者,在法兰西文学史上具有独特的魅力.
--《世界文学史》
《欧也妮·葛朗台》
悭吝精明的百万富翁,有位天真美丽的独生女儿,她爱上了一个破产落魄的亲戚,为了资助他"闯天下",不惜倾囊赠予全部私蓄,从而激怒爱财如命的父亲,父女间发生激烈的冲突,吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘,最终等到的却是发财归来的负心汉.
这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见,但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢?除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外,更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象.
据安德烈·莫洛亚考证,其实巴尔扎克只去过索缪一次,而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽,证明故事更像发生在图尔.这些都无碍于作品的真实性.巴尔扎克对索缪的描写,无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所,它可以是索缪,也可以是别处,但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影.同样,到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的.他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型.在巴尔扎克的作品中,艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工,来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同.老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同.莫里哀的阿巴公?一译阿巴贡--编者注?只知吝啬,虽然也爱财如命,但是仅仅热衷于守财,连放债都舍不得.而老葛朗台却不只是守财,更善于发财.为了赚钱,他不惜掏空自己积攒的金银.他精于计算,能审时度势,像老虎、像巨蟒,平时不动声色,看准时机会果断迅速地扑向猎物,万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋.有人发革命财,有人发复辟财,而他革命财也发,复辟财也发.索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味,却没有人恨他,索缪的居民反而敬佩他,把他看成索缪的光荣.他实际上成了人们心目中的上帝,因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱.对金钱的追逐是一种顽固的意念,而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量,它摧毁了整个家庭.
在这个家庭中光明和黑暗的对比十分强烈.与老葛朗台形成鲜明对照的是葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷慨.圣洁的价值观在金钱统治的社会只有遭到无情的蹂躏.在这阴暗的小天地中,欧也妮的形象显得特别美丽明亮,但是这颗明星注定要黯淡下去.
在对欧也妮形象的描述中,我们也感到了巴尔扎克作品中少有的抒情气氛,它是那样浓郁、那样感人,所以我们读罢小说,掩卷遐思时,那垛长着野花的旧墙,那个狭小的花园以及树阴下那条曾聆听纯情恋人山盟海誓的长凳,仍使我们在浩叹之余感到一丝温馨. ?
一面"人镜"——葛朗台老头在巴尔扎克笔下是一个露骨的吝啬鬼、守财奴.他是一个胸中城府极深,而且狡诈善谋、面目多变的阴谋家.巴尔扎克在这老头的身上概括了拜金主义和守财奴普遍的心性习惯和思想误区.书中大幅的环境描写和其他配角人物的生动刻画,对烘托葛朗台这个人物是一脉相承的,各个人物都是栩栩如生的.巴尔扎克的高明不是在刻画吝啬鬼葛朗台的成功上,如果只是这样的话,就算把吝啬鬼刻画得再好,也是毫无意义的；他的高明在于用葛朗台这个代表人物,揭示了一个金钱武装的时代、一个丑恶虚伪的社会.葛朗台早被世人封为"吝啬鬼的典型代表"无可厚非.把他作为一面人镜来照照世人,也可以看出有相同的一面,因为一般人与这种人也有相通之处的.葛朗台非常贪婪,他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动,毫无顾忌非把私人的白杨种在河边公家的土地上………对于吝啬鬼,中国的儒林外史里有一个人可与他媲美,严监生被称为中国的葛朗台!