怎样理解《雷雨》的宿命色彩

怎样理解《雷雨》的宿命色彩

一．曹禺把描写的女性放在典型的环境下,让她们成为典型人物,展现出典型环境下的典型性格.《雷雨》里,繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年,又经历了资产阶级的辛亥革命和划时代的五四运动.曹禺把她置身于一个复杂多变的环境下,让她经历了剧烈变革的三个不同历史时期.虽然封建门第的出身和教养,在繁漪身上打上了深深的烙印,但却没有能够使她成为符合封建社会三从四德的典范女性.相反,她为了反对封建桎梏,力图作为一个独立的人“真真活着”而挣扎着.剧烈变革的三个不同历史时期都在她身上打上了自己的印铃,而这种时代的影响与她自己的出身、教养和特殊遭际的融合,就形成了她独特的个性,正如剧作家所说：“她是一个受过一点新的教育的旧式女人”.新与旧并存,矛盾集于一身,是繁漪思想、行为的特点,也正是新旧交替充满矛盾的时代,形成了繁漪独特的个性.曹禺的《日出》里,陈白露悲剧的根源在社会环境.曹禺写《日出》时,他的创作视线已从家庭伸展到了社会.《日出》是以30年代初期半封建半殖民地的中国人都市生活为背景,描绘了一幅膝黑世界的图画.这里有剥削者的贪得无厌、为所欲为；有被损害者的饥寒交迫、备受欺凌.陈白露就是在这样一个典型的环境里生存,因而形成了她不健全的典型性格.她在这样污浊的社会中挣扎：曾追求自由的婚姻,同一个诗人结了婚,但婚姻的平淡无聊终使她幻灭；曾当过明星,做过红舞女,希望有独立的生活,但最终在虚荣的寄生生活中越陷越深,成了靠红颜换取锦衣玉食的交际花,旅馆里漂亮的单身女人.她洞悉资产阶级社会的丑恶,特别是资产阶级灵魂的空虚与道德的堕落,对他们极度憎厌.但她又留恋着资产阶级的生活方式,特别是对资产阶级所提供的物质享受非常沉迷.所以导致了她的悲剧结局.二． 曹禺善于将悲剧女性形象置于错综复杂的人物关系之中,通过激烈的戏剧冲突抒写她们的悲剧命运.在《雷雨》中,曹禺首先精心设计了复杂的人物关系：1、 周朴园和侍萍：侍萍被周朴园玩弄后遭到抛弃,她为周朴园生了儿子周萍.2、 周朴园和繁漪：繁漪是周朴园的妻子,她是周冲的母亲,但是她与周萍却保持着母亲不母亲,情人不情人的乱伦关系.3、 侍萍和鲁贵：侍萍被周朴园抛弃后寻短见被救起,嫁给了鲁贵,生了儿子鲁大海和女儿四凤.4、 四凤和周萍：四凤与同母异父的周萍热恋,已经怀有身孕,重蹈了母亲的覆辙.5、 鲁大海和周朴园：鲁大海是周朴园的儿子,在周朴园厂子干活,作为工人运动的代表,他被周朴园开除了.6、周冲和四凤：周冲对四凤也已萌发爱意.与这张人物关系网相对应,《雷雨》对30年前的往事运用了“回溯法”,即用“现在的戏剧”推动“过去的戏剧”急剧发展,从而把这条戏剧冲突的线索交织到一起,“现在的戏剧”被迅速激发,奔向高潮.有了精心设计的人物关系网和独特的戏剧结构,就等于为悲剧女性形象的塑造铺设了一座良好的舞台,借助这个舞台,繁漪、侍萍、四凤的悲剧命运得以充分的展示.繁漪是《雷雨》中写得最好的一个人物,她的形象塑造是依靠激烈的戏剧冲突来完成的.《雷雨》中,繁漪的性格特点表现为常态的追求与变态的报复这两种极端因素的复合上,表现在爱与恨、善与恶、热烈与冷漠、勇敢与怯懦的交织互现上.她与周朴园和周萍的冲突,让她“雷雨”的性格得到淋漓尽致的展现.在繁漪身上,既有封建伦理道德的阴影,又有资产阶级追求个性解放的渴求,她是一个“半新半旧”的女性.她在当时的社会里,找不到自己生命的座标的,从而只能走向悲剧的结局.同样,在《原野》中,曹禺也是将女主人公花金子放在复杂的人物关系和激烈的戏剧冲突中去完成她的形象塑造.曹禺在金子身上设置了两条情节线：一条是复仇线,她与仇虎有共同的仇恨对象—焦家,仇虎的复仇行为可以说是和她共同完成的；另一条是爱情线,她在仇虎和焦大星之间选择了仇虎,这把大星推到了痛苦的境地.这两条线索交叉进行,金子的形象就在激烈的冲突中显现出来.在与焦母的冲突中,金子是倔强不屈、令人同情的；在与大星的冲突中,金子显得率真而不乏娇媚,当然也有对丈夫的不满和无奈.而她与仇虎的冲突,则表现了她性格中更深层的东西.就这样,曹禺塑造出了一位爱憎分明、善恶交织的乡野女了形象.