鲁迅的故乡写了哪些人的人生之路

（路）（地上本没有路）（希望是本无所谓有本所谓无的）来分

全文共6000多个字.作者对“故乡”的感情不仅仅是人与人之间一般的感情,同时还是带有个人色彩的特殊感情.在对“故乡”没有任何理性的思考之前,一个人就已经与它有了“剪不断,理还乱”的精神联系.童年、少年

我回到了阔别20年的故乡,却发现故乡与记忆中不同了,我和闰土之间有了隔阂,村民也变得冷漠、自私

闰土年少时,脸红扑扑的,会玩许多小把戏,很活泼,但到中年时,他脸上的皱纹和刀削斧刻似的,脸上总是一副很为难的表情,他见到鲁迅时对鲁迅的称呼一下子让鲁迅觉着眼前的闰土很陌生,本来鲁迅有一肚子话要说,却见

我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去.时候既然是深冬；渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,.我的心禁不住悲凉起来了.阿!这不是我二十年来时时记得的故乡?我所记得的故乡全不

写景为抒情或发表议论,作者写故乡,既表达了对故乡的眷念情怀,同时,也体现出来对故乡未来的担忧,引申开来,还有对中国社会和广大民众的生活的忧虑.

我在朦胧中,眼前展开一片海边碧绿的沙地来,上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月.我想:希望是本无所谓有的,无所谓无的.这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路.

语段内容和题目呢?这样不太好找啊!

看瓜刺猹雪地捕鸟正月祭祀豆腐西施二人初会（宏儿和水生）

小说通过杨二嫂透视了辛亥革命前后中国社会的巨大变迁杨二嫂的形象是先天的必然的.也是那个旧时代的广大劳动人们的缩影杨二嫂由年轻美丽的“豆腐西施”变成了凸颧骨,薄嘴唇的丑陋的“圆规”.啊呀呀,你放了道台了

小时候,常听大人告诉我说,世界不断在变,所有你周围的东西都不会保持原有的状态一辈子的,那时候的我,还听不太懂,只是觉得奇怪,为什么所有的事物都会变,甚至变得让人完全认不出来了.就好像电影里的变脸一样.

萧索的风景环境描写,烘托我的悲凉的心情.理想的故乡,和记忆的故乡差不多,但鲁迅换另一个写法,表明明天的故乡会更美好,和过去不同,表达了作者渴望改造旧社会、创造新生活的强烈愿望.仅供参考

1.杨二嫂以前是文静安分守己的现在是尖酸自私的闰土以前是活泼多知并且是健康的现在是吃不饱生活贫苦2.可悲的厚障壁是人与人之间的隔膜是辛亥革命后中国社会处于帝国主义封建势力的双重压迫下人们苦不堪言观念受

课文主要写了闰土和杨二嫂的变化.　　闰土：少年闰土：　　外貌：十一二岁,紫色圆脸,头戴小毡帽,颈上套一个银项圈,有一双红活圆实的手.　　动作：活泼刚健,动作干脆利落,说话脱口而出,朴质、生动；有智有勇

少年闰土和中年闰土作者的侄儿宏儿和作者的母亲闰土的儿子女儿杨二嫂

我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去.　　时候既然是深冬；渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,　　从蓬隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.我的

回老家买房子,看到年少的好友闰土因生活所迫而苍老,杨二嫂变得尖酸刻薄,感觉故乡与自己有了隔膜

第一部分：回故乡　　我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去.　　时候既然是深冬；渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从蓬隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没

1921年,辛亥革命,赶跑了一个皇帝,却并没有改变中国的半殖民半封建的社会性质,中国人民尤其是农民,境况日益恶化,过着饥寒交迫的生活,1919年12月鲁迅回故乡绍兴接母亲到北京,目睹了在现实社会生活的

“故乡”就是一个人曾经生活过的地方,特别是儿时生活过的地方.但这个“故乡”的范围却是可大可小的、在杭州,绍兴就是鲁迅的故乡；在北京,浙江就是鲁迅的故乡；而到了日本,中国就是鲁迅的故乡.在这时,“故乡”