对联有多少种格律

骈文中的对偶,自刘勰之后,并不被特别关注,而骈文研究的整个历史状况所显示的,大多在骈文的范畴、历史渊源、名家别集、典故考证等方面.骈文中的对仗作为其文体特征,其在文章结构意义上的作用和诗歌以及对联都有

近体诗是指唐以来的近体,包括绝句,律诗.详细分为五绝,七绝,五律,七律,排律.绝句用韵的要求是第一句平韵可押可不押,三句不用韵,2,4句押平韵.声律要求即所谓的一三五不论,二四六分明.不过2L少了一句

乐府诗属于古体诗,对格律要求远不如后代的近体诗,但并不是没有格律.乐府诗形式很灵活,三言、四言、五言、六言杂言都可以,不象近体诗有严格字数要求.乐府诗同样讲究排偶对仗,只不过不象近体诗固定要求在某一句

联旁格经过精心构思,利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联.明朝天启元年,宰相叶向高路过福州,留宿新科状元翁正春家中,翁即兴出对曰：宠宰宿寒家,穷窗寂寞.叶向高见联中全是宝盖头的字,先是一惊,叶接着和对道

不是全楹联所有的字都讲究平仄,只是每个词的尾字即单字词的要讲；两字词的最后一个讲；三字词的也是最后一个,四字以上按二三字词算.在此基础上,上联仄尾,下联平尾.口诀：一联之内平仄相间；两联之间平仄相对；

诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法.　　一、声律：指讲求平仄.（这里仅指狭义的声律,广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求.）　　1.句内

咦?是谁叫醒了小草?原来是春姑娘在挠小草的痒痒呢是谁在和鱼儿玩耍?原来是春姑娘在和鱼儿嘻戏打闹

格律诗是古老和传统的诗体,它结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制.不同的国家有不同的格律诗.如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的

：○平、●仄、◎宜平可仄、⊙宜仄可平、△平韵、▲仄韵.一、平韵系列(16式)'1、五绝,仄韵,仄起仄收,首句押韵⊙●○○▲◎○○●▲○○⊙●○⊙●○○▲2、五绝,仄韵,平起仄收,首句押韵◎○○●▲⊙●

格律诗是按照一定格式和规则写成的诗歌.它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”.自由诗是近代

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中华书局出版的王力《诗词格律》这个应该最靠谱,我们老师告诉我们一个简易的选书法,就是看出版社,像中华书局,上海古籍商务印刷出版社都是不错的,尤其对于国学这一块,而且王力先生是中国语言学家、教育家、翻译

〔中吕〕普天乐·农家行(原创)雅石☆淡水边,清山下.乡间客舍,村里农家.论菜值,评粮价.事置闲中观穑稼,情托暇外品花茶.心别碧瓦,思离翠桦,意写丹霞.注：上曲以现代汉语声律为准,用《中华新韵》一麻部平

对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“六相”,分叙如下：一是字数要相等.上联字数等于下联字数.长联中上下联各分句字数分别相等.有一种特殊情况,即

词牌格律词,诗歌的一种.因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等.始于隋,定型于中晚唐,盛于宋.隋唐之际,从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合,并以胡乐为主产生了燕乐.原来

一般说来,格律要求的内容比韵律要多一些,韵律包含在格律之中.很多诗歌都是只讲韵律,不必讲究格律的.而格律只是适用于格律诗词,韵律则只适用于传统定义中的诗歌.但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚.以下是百

诗歌的一种.格律诗是指唐以后的古诗,分为绝句和律诗.按照每句的字数,可分为五言和七言.篇式、句式有一定规格,音韵有一定规律,变化使用也要求遵守一定的规则盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰.这个时期除出现了李白、

一.〈黄浦江口〉　　--郭沫若　　和平之乡呦!　　我的父母之邦!　　岸草那么青翠!　　流水这般嫩黄!　　我倚着船栏远望,　　平坦的大地如象海洋,　　除了一些清脆的柳波,　　全没有山崖阻障.　　小舟在波

我看了你的追问,可能举一个例子让你有个感受会比较好.因为词牌所对应的曲子已经失传,现在仅存词谱,所以无法给你找到古曲,让你去体会如何演唱.但今人有一些曲子可以作为参考.你可用三国的主题曲《滚滚长江东逝

对联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶.他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆,佳节号长春”,谓文“题桃符”(见《蜀梼杌》).这要算我国最早的对联,也是第一副春联.（见《应用写作》1987年第1期《漫话对联