描写秦兵马俑的片段长一点 不用课本上的 快

描写秦兵马俑的片段
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先用陶模作出初胎,再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩,有的是先烧后接,有的是先接再烧,火候均匀、色泽单纯、硬度很高.其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘.我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色,出土后由于空气干燥,颜色就慢慢地脱落了.现在能看到的只是残留的彩绘痕迹.兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势.整体风格浑厚,健美、洗练.如果仔细观察,脸型、发型、体态、神韵均有差异,陶马有的双耳竖立,有的张嘴嘶鸣,有的闭嘴静立.所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力.
俑坑中最多的是武士俑,身高1.7米左右,最高的1.9米.陶马高1.5米左右,身长2米左右,战车与实用车的大小一样.人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现.秦俑大部分手执青铜兵器,有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺.青铜兵器因经过防锈处理,埋在地下两千多年,至今仍然光亮锋利如新,它们是当时的实战武器,身穿甲片细密的铠甲,胸前有彩线挽成的结穗.军吏头戴长冠,数量比武将多.秦俑的脸型、胖瘦、表情和年龄有差异.统一六国之后实行全国征兵制,兵源来自全国各地,这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因.工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真,在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体,使整个群体更显得活跃、真实、富有生气.纵观这千百个将士俑,其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度.无论是千百个形神兼备的官兵形象,还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿,而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”.绝大部分陶俑形象都充满了个性特征,显得逼真,自然而富有生气.俑坑发现种类齐全,数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域,其中长铍,金钩等都是兵器考古史上的首次发现.兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白.而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势,他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大,而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系.右侧为一个巨大的方阵,左前方为一个大型疏阵,左后方则是指挥部.那数千名手执兵器的武士,数百匹曳车的战马,一列列、一行行,构成规模宏伟、气势磅礴的阵容.有的头挽发髻,身穿战袍,足登短靴,手持弓弩,似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发,身穿战袍,外披铠甲,手持弓弩,背负铜镞,似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽,穿袍着甲,足登方口浅履,手持长铍,似为短兵相接的甲士.还有身穿胡服,外着铠甲,头带软帽,足登短靴,一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠,两臂前伸,双手握髻,技术熟练的御手；有头戴长冠,穿战袍,着长甲,手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠,身着彩色鱼鳞甲,双手扶剑,气度非凡的将军.这栩栩如生的千百个官兵形象,尤其在神态、个性的刻画方面,显得逼真、自然,而富有生气.如将军俑的形象：身材魁梧,身着双重短褐,外披彩色鱼鳞甲,头带双卷尾长冠,昂首挺胸,巍然伫立,有非凡的神态和威严的魅力.一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷,内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼,眉间的肌肉拧成疙瘩,似有超人的大勇；有的浓眉大眼,阔口厚唇,性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼,头微低垂,性格文雅；有的侧目凝神,机警敏锐；有的昂首静思,有的低首若有所思,两者虽然得刻画一个“思”字,由于表现手法不同,前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气,后者沉静文雅.秦俑表现的是古代军事题材,它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面,也没有选择将士修整屯兵防守的场面.而是捕捉了将士披甲,直兵列阵地,严阵以待的临阵场面.尽管我在这个井然有序的静态军阵营,艺术家们在单个陶俑的雕塑上,还是力求“偶动与静之中”.使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目,肃然伫立,神态坚定而勇敢,他们好似整装待发,又好似处于临战状态,还有那一件件驾车的御手俑,双臂前伸,紧握髻绳,目视前方,待命而发；那一匹匹曳车的陶马,两耳竖立,双目圆睁,张鼻嘶鸣,跃跃欲试；那一件件骑士俑,右手牵马,左手提弓,机警的立于马前,一旦令下,就将驰骋疆场.正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地,达到了一种意想不到的艺术效果.“静极则生动,愈静则愈动”.惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测.这样恢宏的阵列,宏伟的构图,空前绝后,无与伦比