用红楼梦的人物描写方法描写人物

用红楼梦的人物描写方法描写人物
如何使用这种方法描写身边的人物?

概括起来,小说对人物出场的描写艺术主要有以下三个特点.
第一,人物出场先后适宜,详略得体,虚实兼用.
林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人,而是经过作者精心构思,让每人先后出场的.当黛玉到了正房大院,刚进房,首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”,这当然是贾母了.贾母乃一家之“老祖宗”,从血缘关系上来说,又是黛玉最亲的人,自然第一个见到的应该是她.二人搂抱痛哭一阵之后,经贾母一一指点：“这是你大舅母.——这是二舅母.——这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子.”这样,邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了.因为邢、王二夫人后来还要写到,而李纨在这里不是重要人物,就不必在此多加笔墨,作者是有意把她放在第四回的开头来作介绍的.按照封建家规,媳妇们经常要在婆婆面前侍候起居,所以在见到贾母,连带出这三个人来,又是合情合理的.
接着,贾母吩咐“请姑娘们”,这样,迎春、探春、惜春就出场了.“三春”的出场,描叙了她们的衣着形态、神情举止以及一些日常叙谈,这除了是介绍三人的一般情况外,同时还是有意造成一种“这些人个个皆敛声屏气”的气氛,以等待下一个主要人物王熙凤的出场.
正是在这种气氛下,忽听得后院一声笑语：“我来迟了,不曾迎接远客!”这种未见其人先闻其声的出场方式,和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照.她出来后,整个场面就为她所占据了,气氛也比前大大不同,一直很悲伤的贾母,现在开始笑了.这一方面是符合她的性格和能力,另一方面也由于她在书中的地位,作者才对她给予较多的笔墨加以描写.可以说,王熙风的出场是这次会见中的第一个高潮.王熙凤安排在这个时候出场,既可在写法上与前后人物的出场有所不同,做到文字翻新,同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔.
《红楼梦》的文字善于腾挪跌宕,波澜起伏,不但大的故事情节的发展是如此,在许多局部描写中也处处表现出这种特色来.在描写了王熙凤出场后,贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”,而结果是贾赦说：“连日身上不好,见了姑娘彼此伤心,暂且不忍相见.”贾政也因今天“斋戒”去了,故都没见着.在礼规上,两位舅父大人是必须见的,但在文章上如果一个个见面伺候,叙说一番,则不但文字枯燥,而且这两次舅甥的暗谈,文字上也是很不好写的,结果作者采用避难就易,避实就虚的方法,既做到了理之所必见,又避免了实见时描叙的困难.而且这里的虚见又和前后必须要有的实见相互配合,使文章的气势显得抑扬顿挫,波澜起伏.
此后,作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见,回荣府后王夫人与黛玉的谈话,黛玉与贾母一起进餐,等等.贾府的面貌与生活习惯也都一一写来,作者的笔锋似乎已从写人物出场转向对贾府其他方面的描绘去了.然而这一切的描写,恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫,因此,当吃完饭,贾母命令其他人“你们去吧”,只剩下她和黛玉二人之后,刚要说几句话时,“只听见外面一阵脚步响,丫鬟来报道：‘宝玉来了’.”这样,小说掀起了这次人物出场的最高潮.作者这样安排宝玉的出场是经过精心设计的,在一般情况下,整天在“内帏厮混”的贾宝玉,当林黛玉一进贾府时,是马上就会碰面的,然而作者却偏偏打发他今天“往庙里还愿去”了,一直拖到晚饭后其他人都不在场了,才让他回家.这种安排,有两点用意,一是要让宝、黛二人单独相会（唯一的贾母在场是当时条件下所不可避免的）.宝、黛最后才相见,就可以把其他该写的人和事都写了,然后集中笔墨来写此二人的相会,以掀起最后的高潮；遣散的人,是为了不发生其他干扰,避免分散读者的注意力,以突击这书中的二位主角,这有如舞台上为突出主要人物而时常使用的“净场”手法一样.这样做的结果,就能有力地加强二人的形象,在读者留下深刻的印象,收到强烈的艺术效果.
总之,一个是外貌描写,一个是神态、心里的描写~多参考一下原著,