作业帮古筝如何变调,变调后如何弹奏
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/20 04:28:22
古筝如何变调,变调后如何弹奏
不好意思,也许我的问题问得非常业余,但我是真的不太明白.我将D调转为C 调,是否需要将每根弦的音均向上调高.转调后,按乐谱弹奏,所弹弦位有无变化.如C调中乐谱中的5音是不是还是弹绿色的那根弦
不好意思,也许我的问题问得非常业余,但我是真的不太明白.我将D调转为C 调,是否需要将每根弦的音均向上调高.转调后,按乐谱弹奏,所弹弦位有无变化.如C调中乐谱中的5音是不是还是弹绿色的那根弦
古筝的转调
在古筝的常用转调中（移马转调）,大致可分为：
1）筝马右移转调,也就是将原弦位的音高升高半音而成.大致有如下几种：D转G,G转C,C转F,F转降B
2）筝马左移转调,也就是将原弦位的音高降低半音而成.大致有如下几种：D转A,A转E,E转B
另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式,那就……还是举例吧：
D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F,成了!
也就是说,要一步一步走,慢慢接近目的调式的相关调式.其余的类推.
我们先以D转G为例：
将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可,也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4.转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1,其余音阶类推.
我们再看G转C：
刚才我们已经将D转成G了,若要从D直接转成C必须经过G.我们也许都背过,D转C,要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移.这就是心法啦~不过呢,只要将“DGCF降B是右移,DAEB是左移”背出来,转多远都难不倒你啦!
转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3,G转C,就是将G调下的3升高成4,转调后,G调下的4就成了C调下的1.
说到这里,应该有些眉目了吧?
需要将筝马右移转调的调式,在原调基础上将原调下3升高半音成为4,即成目的调.
但这仅限于两个相邻调,如D-G,G-C,那么不相邻调式转换怎么办呢?那就根据DGCF降B的顺序递转.
关于筝马左移转调,也举一例：
D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音,即将D调下1降低为7,移马弦位则成了新调A调下的3.其余音阶类推.
A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦,左移降低半音,即成E调,移马弦位则成了新调E调下的3.
也就是说,需要将筝马左移转调的,都是将原调下的1左移降低半音到7而成的.
上述仅限相邻调式,若为不相邻调式,则要根据DAEB的顺序递转.
总结起来,筝马右移转调,根据DGCF降B的顺序递转,右移筝马均是上一相邻调式下的3,每递转一次,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调,根据DAEB的顺序递转,左移筝马均是上一相邻调式下的1,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3.
解释下什么是相邻调式：
首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆,周而复始,这就是调的五度循环.（关于音程和和弦请参看本版各乐理基础知识帖,这里不再赘述.）
循环如下：
从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调,每产生一新的调,调号中就增加一个升记号
从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调,每产生一新的调,调号中就增加一个降记号
在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式,如C调和G调等等.
此处是以C调为中心调式向两边扩展,而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展,其余相同.
古筝的转调原理：
我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名）,其中3-4和7-1之间是半音关系,也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶.如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ,G-A-B-C-D-E- F,我们把C调音阶和G调音阶并联起来,就可看出：G调中F和G是大二度关系,必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶,其它调均如此参照.
古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B）,
古筝转调后要保证完整的五声音阶,音高必须按一定规律改变.
采用十二平均率对照古筝转调关系
（1）写出C大调的十二平均率：
1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-
7
（2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3
方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6）,这样就是古筝G调的五声音阶.由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调,原来D音变成G调的5,E音变成了6,G音变成了1（#F提高半音）,A音变成了2,B音变成了3,所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3.
例1：古筝要转A调
c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B
古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2
只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调.古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2.
例2：古筝要转E调
C调十二平均率的唱名为：
1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-
7
古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5
只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调,E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推.
古筝转调表如下：
升记号转调
D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）.
（1）G调五声音阶：D-E-G-A-B （5-6-1-2-3 ）.
（2）C调五声音阶：D-E-G-A-C （2-3-5-6-1 ）.
（3）F调五声音阶：D-F-G-A-C （6-1-2-3-5 ）.
（4）#A 调的音阶：D-F-G-#A-C（3-5-6-1-2 ）.
（5）#D 调的音阶：#D-F-G-#A-C（1-2-3-5-6 ）.
降记号转调
（1）A调五声音阶：降D-E-#F-A-B （3-5-6-1-2 ）.
（2）E调五声音阶：降D-E-#F-降A-B （6-1-2-3-5 ）.
（3）B调五声音阶：降D-降E-#F-降A-B （2-3-5-6-1 ）.
（4）降G调的音阶：降D-降E-#F-降A-降B （3-5-6-1-2 ）.
（5）降D调的音阶：降D-降E-G-降A-降B （1-2-3-5-6 ）.
（6）降A调的音阶：C-降E-F-降A-降B （3-5-6-1-2）.
古筝转调口诀：
升号：1G、2C、3F、4#A（降B）、5#D（降E）.
降号：1A、2E、3B、4降G、5降D.
注意不要和五线谱调号搞混.
在古筝的常用转调中（移马转调）,大致可分为：
1）筝马右移转调,也就是将原弦位的音高升高半音而成.大致有如下几种：D转G,G转C,C转F,F转降B
2）筝马左移转调,也就是将原弦位的音高降低半音而成.大致有如下几种：D转A,A转E,E转B
另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式,那就……还是举例吧：
D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F,成了!
也就是说,要一步一步走,慢慢接近目的调式的相关调式.其余的类推.
我们先以D转G为例：
将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可,也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4.转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1,其余音阶类推.
我们再看G转C：
刚才我们已经将D转成G了,若要从D直接转成C必须经过G.我们也许都背过,D转C,要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移.这就是心法啦~不过呢,只要将“DGCF降B是右移,DAEB是左移”背出来,转多远都难不倒你啦!
转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3,G转C,就是将G调下的3升高成4,转调后,G调下的4就成了C调下的1.
说到这里,应该有些眉目了吧?
需要将筝马右移转调的调式,在原调基础上将原调下3升高半音成为4,即成目的调.
但这仅限于两个相邻调,如D-G,G-C,那么不相邻调式转换怎么办呢?那就根据DGCF降B的顺序递转.
关于筝马左移转调,也举一例：
D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音,即将D调下1降低为7,移马弦位则成了新调A调下的3.其余音阶类推.
A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦,左移降低半音,即成E调,移马弦位则成了新调E调下的3.
也就是说,需要将筝马左移转调的,都是将原调下的1左移降低半音到7而成的.
上述仅限相邻调式,若为不相邻调式,则要根据DAEB的顺序递转.
总结起来,筝马右移转调,根据DGCF降B的顺序递转,右移筝马均是上一相邻调式下的3,每递转一次,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调,根据DAEB的顺序递转,左移筝马均是上一相邻调式下的1,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3.
解释下什么是相邻调式：
首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆,周而复始,这就是调的五度循环.（关于音程和和弦请参看本版各乐理基础知识帖,这里不再赘述.）
循环如下：
从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调,每产生一新的调,调号中就增加一个升记号
从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调,每产生一新的调,调号中就增加一个降记号
在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式,如C调和G调等等.
此处是以C调为中心调式向两边扩展,而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展,其余相同.
古筝的转调原理：
我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名）,其中3-4和7-1之间是半音关系,也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶.如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ,G-A-B-C-D-E- F,我们把C调音阶和G调音阶并联起来,就可看出：G调中F和G是大二度关系,必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶,其它调均如此参照.
古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B）,
古筝转调后要保证完整的五声音阶,音高必须按一定规律改变.
采用十二平均率对照古筝转调关系
（1）写出C大调的十二平均率：
1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-
7
（2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3
方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6）,这样就是古筝G调的五声音阶.由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调,原来D音变成G调的5,E音变成了6,G音变成了1（#F提高半音）,A音变成了2,B音变成了3,所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3.
例1：古筝要转A调
c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B
古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2
只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调.古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2.
例2：古筝要转E调
C调十二平均率的唱名为：
1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-
7
古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5
只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调,E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推.
古筝转调表如下：
升记号转调
D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）.
（1）G调五声音阶：D-E-G-A-B （5-6-1-2-3 ）.
（2）C调五声音阶：D-E-G-A-C （2-3-5-6-1 ）.
（3）F调五声音阶：D-F-G-A-C （6-1-2-3-5 ）.
（4）#A 调的音阶：D-F-G-#A-C（3-5-6-1-2 ）.
（5）#D 调的音阶：#D-F-G-#A-C（1-2-3-5-6 ）.
降记号转调
（1）A调五声音阶：降D-E-#F-A-B （3-5-6-1-2 ）.
（2）E调五声音阶：降D-E-#F-降A-B （6-1-2-3-5 ）.
（3）B调五声音阶：降D-降E-#F-降A-B （2-3-5-6-1 ）.
（4）降G调的音阶：降D-降E-#F-降A-降B （3-5-6-1-2 ）.
（5）降D调的音阶：降D-降E-G-降A-降B （1-2-3-5-6 ）.
（6）降A调的音阶：C-降E-F-降A-降B （3-5-6-1-2）.
古筝转调口诀：
升号：1G、2C、3F、4#A（降B）、5#D（降E）.
降号：1A、2E、3B、4降G、5降D.
注意不要和五线谱调号搞混.