作业帮请简述家的时代背景
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/05/01 00:18:21
请简述家的时代背景
一.《家》背景
《家》描写的是封建旧社会常见的四世同堂的大家庭.
第一代是高老太爷,高老太爷是"高家"这个封建大家族的最高统治者,至尊和权威,掌握着全家人的命运,其专横、衰老和腐朽,象征的是旧家庭和封建制度走向崩溃的历史命运.《家》直接写高老太爷的章节并不多,但却像幽灵一般无处不在,贯穿全书,在高公馆里发生的一系列悲剧事件,直接间接都与高老太爷有关,如鸣凤的死,婉儿的嫁,瑞珏的死,觉新和梅的婚姻悲剧等.小说用许多血淋淋的事实,控诉了家长制和旧礼教对于人的青春、爱情、生命的摧残,而封建压迫者在扼杀人性的同时也丧失了人性.
第二代："克"字辈,即克安、克定之流.这一代是高家"坐吃山空的败家子"典型,在父亲的荫庇下,吃喝嫖赌、抽大烟、捧戏子,把父亲的那种淫秽的行径完全继承、效法了下来,平时对高老太爷敬重的唯恐不周,但高老太爷刚刚去世,这些人就为财权族权争闹不休,演出了一幕幕的丑剧.这一切都表明高家这个封建大家庭已经病入膏肓,即将崩溃.
第三代："觉"字辈.主要以是觉新、觉民和觉慧为代表.觉新是长房长孙,父亲死后,自己这一房的事情由他掌管,为了维护自己这一房的利益,*逆来顺受、作揖请安来维持和平.觉民所做出的最大的抗争就是争取爱情的自由,与自己所爱的女子（即"琴"表妹）订婚.觉慧是高家这个封建大家族的叛逆者,具有民主的思想,无视封建的阶级和等级观念而爱上了家里的丫头鸣凤,但是思想中仍然具有残余的封建等级观念,在爱情遭到挫折时,也曾遗憾鸣凤没有处在琴的地位上,如果鸣凤也是大家的小姐,那么两人的爱情就顺理成章了,悲剧就不会发生了.
《家》中所写的封建大家庭,是作为当时中国封建制度的一个缩影来表现的.高老太爷一生惨淡经营,得到的主要是两件东西,即金钱和权势,他用金钱供养儿孙,使整个封建家庭终日过着奢侈的生活,也以此为手段,使整个一大家人都得听他的话,他以权势镇压反抗,以维护封建制度和他在家庭中凛然不可侵犯的专制地位,但是时代不同了,这一切结果全都适得其反,"他的钱只会促使儿子们灵魂的堕落,他的专制只会把孙子们逼上革命的路,他更不知道他自己亲手在给这个家庭挖墓".直至最后心力交瘁,一命呜呼.
所有这一切都表明,巨大的历史潮流正在冲垮封建阶级的统治根基,封建大家庭的崩溃已经成为了不可阻挡的必然趋势.
二、创作背景
巴金的一生就是与封建专制进行不懈斗争的过程.1931年长篇小说《家》（当时以《激流》之名在上海《时代》杂志连载）的诞生,标志着巴金小说一个重要领域――表现自己熟悉的封建家庭生活――的开拓,《家》的成功为巴金小说摆脱幼稚,迈向成熟积累了重要经验.1938年和1940年,巴金又继续顺着《家》的情节发展线索,陆续写成了《春》《秋》,并将这三部长篇合称为《激流三部曲》.这三部小说一开始并没有总体构思,写作时间先后的间隔很长,每部作品又各有其独立的结构,但在写作过程中又兼顾到各部相互关照,所以是整体统一的长篇系列小说.
巴金是三十年代写中长篇小说"三部曲"的专家,而激流三部曲则是他的三部曲中的三部曲：规模最大,影响最著.新文学问世以来,以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多,但以长篇系列小说形式和如此浩大的规模（整部长篇小说长达104万字）,对封建家庭崩溃过程做系统深入描写的,《激流三部曲》还是第一次.
巴金的《家》是一本幸运的书,仅在1949年以前便出了三十多版,销行数十万册.此后,到1978年,仅北京一地就印行15次,它还先后三次被改编拍摄成电影,亦曾被改编成话剧、越剧、粤剧 等.
"激流三部曲"写的是一个溃败的封建大家庭悲欢离合的历史,这部小说的创作,曾受到左拉的长篇小说《卢贡家族的命运》和曹雪芹《红楼梦》的影响,但是又有着自己的特点.巴金原打算在《家》中写一个旧式大家庭的衰败的历史,写了六章之后,他所挚爱的长兄自杀,这给巴金极大的刺激,他把自己所感受到的黑暗社会的压迫和反抗清绪,集中向旧家庭发泄,虚构了一桩桩血案,更加义无反顾的攻击专制主义.他认为旧家庭所代表的专制制度,扼杀了包括他长兄在内的一切青年的幸福.这种反抗与破坏的情绪转化成为《家》的激进的风格.这种批判性的激进的主题是《家》在三四十年代所以能产生积极而巨大影响的主要因素之一.
《家》描写的是封建旧社会常见的四世同堂的大家庭.
第一代是高老太爷,高老太爷是"高家"这个封建大家族的最高统治者,至尊和权威,掌握着全家人的命运,其专横、衰老和腐朽,象征的是旧家庭和封建制度走向崩溃的历史命运.《家》直接写高老太爷的章节并不多,但却像幽灵一般无处不在,贯穿全书,在高公馆里发生的一系列悲剧事件,直接间接都与高老太爷有关,如鸣凤的死,婉儿的嫁,瑞珏的死,觉新和梅的婚姻悲剧等.小说用许多血淋淋的事实,控诉了家长制和旧礼教对于人的青春、爱情、生命的摧残,而封建压迫者在扼杀人性的同时也丧失了人性.
第二代："克"字辈,即克安、克定之流.这一代是高家"坐吃山空的败家子"典型,在父亲的荫庇下,吃喝嫖赌、抽大烟、捧戏子,把父亲的那种淫秽的行径完全继承、效法了下来,平时对高老太爷敬重的唯恐不周,但高老太爷刚刚去世,这些人就为财权族权争闹不休,演出了一幕幕的丑剧.这一切都表明高家这个封建大家庭已经病入膏肓,即将崩溃.
第三代："觉"字辈.主要以是觉新、觉民和觉慧为代表.觉新是长房长孙,父亲死后,自己这一房的事情由他掌管,为了维护自己这一房的利益,*逆来顺受、作揖请安来维持和平.觉民所做出的最大的抗争就是争取爱情的自由,与自己所爱的女子（即"琴"表妹）订婚.觉慧是高家这个封建大家族的叛逆者,具有民主的思想,无视封建的阶级和等级观念而爱上了家里的丫头鸣凤,但是思想中仍然具有残余的封建等级观念,在爱情遭到挫折时,也曾遗憾鸣凤没有处在琴的地位上,如果鸣凤也是大家的小姐,那么两人的爱情就顺理成章了,悲剧就不会发生了.
《家》中所写的封建大家庭,是作为当时中国封建制度的一个缩影来表现的.高老太爷一生惨淡经营,得到的主要是两件东西,即金钱和权势,他用金钱供养儿孙,使整个封建家庭终日过着奢侈的生活,也以此为手段,使整个一大家人都得听他的话,他以权势镇压反抗,以维护封建制度和他在家庭中凛然不可侵犯的专制地位,但是时代不同了,这一切结果全都适得其反,"他的钱只会促使儿子们灵魂的堕落,他的专制只会把孙子们逼上革命的路,他更不知道他自己亲手在给这个家庭挖墓".直至最后心力交瘁,一命呜呼.
所有这一切都表明,巨大的历史潮流正在冲垮封建阶级的统治根基,封建大家庭的崩溃已经成为了不可阻挡的必然趋势.
二、创作背景
巴金的一生就是与封建专制进行不懈斗争的过程.1931年长篇小说《家》（当时以《激流》之名在上海《时代》杂志连载）的诞生,标志着巴金小说一个重要领域――表现自己熟悉的封建家庭生活――的开拓,《家》的成功为巴金小说摆脱幼稚,迈向成熟积累了重要经验.1938年和1940年,巴金又继续顺着《家》的情节发展线索,陆续写成了《春》《秋》,并将这三部长篇合称为《激流三部曲》.这三部小说一开始并没有总体构思,写作时间先后的间隔很长,每部作品又各有其独立的结构,但在写作过程中又兼顾到各部相互关照,所以是整体统一的长篇系列小说.
巴金是三十年代写中长篇小说"三部曲"的专家,而激流三部曲则是他的三部曲中的三部曲：规模最大,影响最著.新文学问世以来,以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多,但以长篇系列小说形式和如此浩大的规模（整部长篇小说长达104万字）,对封建家庭崩溃过程做系统深入描写的,《激流三部曲》还是第一次.
巴金的《家》是一本幸运的书,仅在1949年以前便出了三十多版,销行数十万册.此后,到1978年,仅北京一地就印行15次,它还先后三次被改编拍摄成电影,亦曾被改编成话剧、越剧、粤剧 等.
"激流三部曲"写的是一个溃败的封建大家庭悲欢离合的历史,这部小说的创作,曾受到左拉的长篇小说《卢贡家族的命运》和曹雪芹《红楼梦》的影响,但是又有着自己的特点.巴金原打算在《家》中写一个旧式大家庭的衰败的历史,写了六章之后,他所挚爱的长兄自杀,这给巴金极大的刺激,他把自己所感受到的黑暗社会的压迫和反抗清绪,集中向旧家庭发泄,虚构了一桩桩血案,更加义无反顾的攻击专制主义.他认为旧家庭所代表的专制制度,扼杀了包括他长兄在内的一切青年的幸福.这种反抗与破坏的情绪转化成为《家》的激进的风格.这种批判性的激进的主题是《家》在三四十年代所以能产生积极而巨大影响的主要因素之一.