作业帮谁能发给我《卜算子•咏梅》（陆游）的全文和赏析啊?
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/03 11:58:30
谁能发给我《卜算子•咏梅》（陆游）的全文和赏析啊?
译文
驿亭之外的断桥边,梅花自开自落,无人理睬.暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残.梅花并不想费尽心思去争芳斗艳,对百花的妒忌与排斥毫不在乎.即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香.
【译文二】
在驿站外的断桥旁边,她寂寞地开放无人呵护.已是日落黄昏还独自忧愁,又受着骤来风雨的欺侮.
无意去苦苦争占春光,任凭百花讥嘲嫉妒.纵然片片凋落碾作尘土,沁人的清香却依然如故.
【评点】
本篇为咏梅抒怀的名作.
上片写梅花无人爱惜、受风雨欺凌的遭际.“驿外断桥边”点出梅花的生长地,梅花是那么清幽脱俗,出于众花之上,可现在竟独自在这郊野的驿站外开放, “断桥”边本就是人迹罕至,自然梅花也就无人欣赏,备受冷落了.这株生长在荒僻郊外的“野梅”,寂寥地盛开,又寂寥地凋零.“寂寞开无主”点出这是一株无主的梅,所以既不会得到应有的照料,也不会有人过来看它.这一句,词人将自己的感情全部倾注在这株梅花身上,将梅的孤独冷落写得如泣如诉,令人动情.此时已经是日落黄昏,这株孑然一身、默默开放的梅花,愈加凄凉无助,它只有“愁”——而且是“独自愁”,呼应上句的“寂寞”.生长在驿外断桥、夕阳西下,本已寂寥愁苦不堪,更不要说再有凄风冷雨的摧残了. “更著”二字力重千钧,将前三句梅花的困苦处境打得粉碎.至此词人已经将感情渲染到高潮,面对这看似无法承受的愁苦,梅花仍然“开”!足见其倔强、顽强的秉性.
下片写梅花品格的高洁.众所周知,梅花凌寒先发,是开得最早的植物.可以说,是它把春天迎来了.可在百花盛开、争奇斗艳的时刻,它却“无意苦争春”,任凭百花讥嘲嫉妒.梅花早开,并非是有意争春光,所以就算“群芳”有“妒心”,也“一任”它们去嫉妒吧.此处词人借梅花表现了自己的不幸遭遇,进而表达了对苟且偷安的那些人的无情鄙视.末二句将梅花的节节傲骨又推进了一层：“零落成泥碾作尘,只有香如故”.即使片片凋落被碾作尘土,也要竭尽所能,让沁人的清香依然如故.暗含词人的不屈服、不妥协的高尚品格.
全词借物言志,表现了词人独持清高、孤芳自赏、不慕名利,绝不同流合污的高尚品格.物我交融,意象鲜明峭利,情蕴含蓄深沉.
［赏析］
这首词以梅喻人,人阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主,还要加上风雨催逼!下阕写梅的气节操守：无意争春,即便是零落成泥,依然保持那一份清香!我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影,而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界.
这首《卜算子》以“咏梅”为题,咏物寓志,表达了自己孤高雅洁的志趣.这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻.陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”（《落梅》）.梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是“如今”竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的“断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了.从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”.它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏.随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了.它孑然一身,四顾茫然──有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵.“寂寞开无主”一句,作者将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了.
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”──而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应.驿外断桥、暮色、黄昏,原本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层.“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃.这种愁苦仿佛无人能承受,至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了.它,“万树寒无色,南枝独有花”（道源）；它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”（杨维桢）.上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明.
上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有“愁”.从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得像这像那,而是用环境、时光和自然现象来烘托.况周颐说：“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手.”（《蕙风词话》）就是说,作者描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者,正在善于写景”（田同之《西圃词说》）.上阕四句可说是“情景双绘”.让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁.也让读者逐渐踏入作者的心境.
下阕托梅寄志.梅花,它开得最早.“万木冻欲折,孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发,疑是经冬雪未消”（张谓）.是它迎来了春天.但它却“无意苦争春”.春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚.“苦”者,抵死、拼命、尽力也.从侧面讽刺了群芳.梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧.在词中,写物与写人,完全交织在一起了.草木无情,花开花落,是自然现象.其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径.说“争春”,是暗喻人事；“妒”,则非草木所能有.这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨.
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层：“零落成泥碾作尘,只有香如故”.前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇.这句七个字四次顿挫：“零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层.落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层.从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层.结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了.这是第四层.看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像.读者已经融入了字里行间所透露出的情感中.但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情；从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰.虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了.“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变.即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故”.
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了.正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）.而这“劲节”得以“想见”,正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己,已将梅花人格化.“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给人们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作.
再问： 原文有吗？
再答： 原文
《卜算子•咏梅》
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
驿亭之外的断桥边,梅花自开自落,无人理睬.暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残.梅花并不想费尽心思去争芳斗艳,对百花的妒忌与排斥毫不在乎.即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香.
【译文二】
在驿站外的断桥旁边,她寂寞地开放无人呵护.已是日落黄昏还独自忧愁,又受着骤来风雨的欺侮.
无意去苦苦争占春光,任凭百花讥嘲嫉妒.纵然片片凋落碾作尘土,沁人的清香却依然如故.
【评点】
本篇为咏梅抒怀的名作.
上片写梅花无人爱惜、受风雨欺凌的遭际.“驿外断桥边”点出梅花的生长地,梅花是那么清幽脱俗,出于众花之上,可现在竟独自在这郊野的驿站外开放, “断桥”边本就是人迹罕至,自然梅花也就无人欣赏,备受冷落了.这株生长在荒僻郊外的“野梅”,寂寥地盛开,又寂寥地凋零.“寂寞开无主”点出这是一株无主的梅,所以既不会得到应有的照料,也不会有人过来看它.这一句,词人将自己的感情全部倾注在这株梅花身上,将梅的孤独冷落写得如泣如诉,令人动情.此时已经是日落黄昏,这株孑然一身、默默开放的梅花,愈加凄凉无助,它只有“愁”——而且是“独自愁”,呼应上句的“寂寞”.生长在驿外断桥、夕阳西下,本已寂寥愁苦不堪,更不要说再有凄风冷雨的摧残了. “更著”二字力重千钧,将前三句梅花的困苦处境打得粉碎.至此词人已经将感情渲染到高潮,面对这看似无法承受的愁苦,梅花仍然“开”!足见其倔强、顽强的秉性.
下片写梅花品格的高洁.众所周知,梅花凌寒先发,是开得最早的植物.可以说,是它把春天迎来了.可在百花盛开、争奇斗艳的时刻,它却“无意苦争春”,任凭百花讥嘲嫉妒.梅花早开,并非是有意争春光,所以就算“群芳”有“妒心”,也“一任”它们去嫉妒吧.此处词人借梅花表现了自己的不幸遭遇,进而表达了对苟且偷安的那些人的无情鄙视.末二句将梅花的节节傲骨又推进了一层：“零落成泥碾作尘,只有香如故”.即使片片凋落被碾作尘土,也要竭尽所能,让沁人的清香依然如故.暗含词人的不屈服、不妥协的高尚品格.
全词借物言志,表现了词人独持清高、孤芳自赏、不慕名利,绝不同流合污的高尚品格.物我交融,意象鲜明峭利,情蕴含蓄深沉.
［赏析］
这首词以梅喻人,人阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主,还要加上风雨催逼!下阕写梅的气节操守：无意争春,即便是零落成泥,依然保持那一份清香!我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影,而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界.
这首《卜算子》以“咏梅”为题,咏物寓志,表达了自己孤高雅洁的志趣.这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻.陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”（《落梅》）.梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是“如今”竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的“断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了.从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”.它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏.随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了.它孑然一身,四顾茫然──有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵.“寂寞开无主”一句,作者将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了.
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”──而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应.驿外断桥、暮色、黄昏,原本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层.“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃.这种愁苦仿佛无人能承受,至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了.它,“万树寒无色,南枝独有花”（道源）；它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”（杨维桢）.上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明.
上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有“愁”.从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得像这像那,而是用环境、时光和自然现象来烘托.况周颐说：“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手.”（《蕙风词话》）就是说,作者描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者,正在善于写景”（田同之《西圃词说》）.上阕四句可说是“情景双绘”.让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁.也让读者逐渐踏入作者的心境.
下阕托梅寄志.梅花,它开得最早.“万木冻欲折,孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发,疑是经冬雪未消”（张谓）.是它迎来了春天.但它却“无意苦争春”.春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚.“苦”者,抵死、拼命、尽力也.从侧面讽刺了群芳.梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧.在词中,写物与写人,完全交织在一起了.草木无情,花开花落,是自然现象.其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径.说“争春”,是暗喻人事；“妒”,则非草木所能有.这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨.
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层：“零落成泥碾作尘,只有香如故”.前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇.这句七个字四次顿挫：“零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层.落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层.从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层.结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了.这是第四层.看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像.读者已经融入了字里行间所透露出的情感中.但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情；从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰.虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了.“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变.即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故”.
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了.正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）.而这“劲节”得以“想见”,正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己,已将梅花人格化.“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给人们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作.
再问： 原文有吗？
再答： 原文
《卜算子•咏梅》
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。