作业帮水浒传写法特色
来源：学生作业帮 编辑：拍题作业网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/04/25 17:40:36
水浒传写法特色
“水浒传的艺术特色”：（一）成功地塑造了一批富于个性特色的典型形象；（二）与内容相适应的艺术结构；（三）语言富于个性化和形象化.下面稍作一点补充说明.
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人,然后是燕青、石秀等,其余的不能说是很成功.这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出 场,刻画的时候有主次之分.上述诸人实际上是主角,每个人的故事情节丰富,占的回合很多,个性就比较突出.从第二回至第七十回,几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局,而不是以人物个性的发展带动全局,所以其中若干回流于空洞化,公式化,面目模糊.例如第四十四回,杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场,除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血,显得机智勇敢外,其它各人只是轻轻带过,形象并不突出.
二、水浒故事的发展基本上是单线式的.你看故事中提及话分两头的情况并不多,可见一斑.前面提过,好汉并非一下子全部登场,而是这个带出那个,或一个引来几个.直到第七十回,还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义,结果就像支流汇主流,成为一片汪洋,卷起了滔天巨浪,故事也就近乎结束.这种写法其实比较容易,如果不是为了凑足一百零八个好汉,中间删去若干回合也于全书无损.而七十一回排座次后,除了燕青和李逵的一些情节尚可一读,精彩故事已经不多,成为可有可无之篇幅了.
有些细节写得并不成功.例如第六十二回,写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义.柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福,叫他不要下手,但是跟着就置之不理,任其自生自灭.后来董超、薛霸在半途欲施展故技,谋害卢俊义,梁山竟无人注意,全靠燕青救主,才保住性命.宋江当初对卢俊义非常重视,才设计使之堕入罗网,到了卢俊义自身难保时,却疏于照顾防范至此.这就非常不合理.
水浒常常通过人物自己的语言来显示人物的个性.第三回写鲁智深明知镇关西已经没有气息,逃走时却故意回头指着郑屠尸说：“你诈死,洒家和你慢慢理会.”一头骂,一头大踏步而去,可见其机智过人.正因为他有心思,后来察颜辨色,一早埋伏野猪林窥视公差,拯救林冲,也就顺理成章.
三、水浒语言描写,口语表达得最传神的确是李逵.其粗豪、没有机心、没有教养之风格形貌活灵活现.
另外可以强调一点的是,《水浒传》有许许多多的情节或片段的描写是非常生动的,例如武松打虎,杀嫂,李逵杀虎,宋江杀惜……细微之处,使人如身历其境,拍案叫绝.
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人,然后是燕青、石秀等,其余的不能说是很成功.这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出 场,刻画的时候有主次之分.上述诸人实际上是主角,每个人的故事情节丰富,占的回合很多,个性就比较突出.从第二回至第七十回,几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局,而不是以人物个性的发展带动全局,所以其中若干回流于空洞化,公式化,面目模糊.例如第四十四回,杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场,除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血,显得机智勇敢外,其它各人只是轻轻带过,形象并不突出.
二、水浒故事的发展基本上是单线式的.你看故事中提及话分两头的情况并不多,可见一斑.前面提过,好汉并非一下子全部登场,而是这个带出那个,或一个引来几个.直到第七十回,还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义,结果就像支流汇主流,成为一片汪洋,卷起了滔天巨浪,故事也就近乎结束.这种写法其实比较容易,如果不是为了凑足一百零八个好汉,中间删去若干回合也于全书无损.而七十一回排座次后,除了燕青和李逵的一些情节尚可一读,精彩故事已经不多,成为可有可无之篇幅了.
有些细节写得并不成功.例如第六十二回,写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义.柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福,叫他不要下手,但是跟着就置之不理,任其自生自灭.后来董超、薛霸在半途欲施展故技,谋害卢俊义,梁山竟无人注意,全靠燕青救主,才保住性命.宋江当初对卢俊义非常重视,才设计使之堕入罗网,到了卢俊义自身难保时,却疏于照顾防范至此.这就非常不合理.
水浒常常通过人物自己的语言来显示人物的个性.第三回写鲁智深明知镇关西已经没有气息,逃走时却故意回头指着郑屠尸说：“你诈死,洒家和你慢慢理会.”一头骂,一头大踏步而去,可见其机智过人.正因为他有心思,后来察颜辨色,一早埋伏野猪林窥视公差,拯救林冲,也就顺理成章.
三、水浒语言描写,口语表达得最传神的确是李逵.其粗豪、没有机心、没有教养之风格形貌活灵活现.
另外可以强调一点的是,《水浒传》有许许多多的情节或片段的描写是非常生动的,例如武松打虎,杀嫂,李逵杀虎,宋江杀惜……细微之处,使人如身历其境,拍案叫绝.