辛弃疾豪放词

采桑子书博山道中壁少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,欲说还休.欲说还休,却道天凉好个秋.浣溪沙偕叔高、子似宿山寺戏作花向今朝粉面匀,柳因何事翠眉颦?东风吹雨细于尘.自

苏轼《江城子密州出猎》江城子密州出猎老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈.为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,

由于两人所处的年代不同,所经历的社会背景差异很大,尽管都是豪放派的泰斗,但词的内容差异很大,情感的的基调也不同.苏词的情感细腻,融入个人东西较多；辛词的情感奔放,融入现实的东西较多.再问：是一个填空题

豪放派以苏轼、辛弃疾为代表,他只是作为豪放派的代表,辛弃疾是“以诗为词.

一、词的形成及豪放与婉约的分流　　中国的诗,最初都是歌.《尚书.尧典》说：“诗言志,歌永言,声依永,律和声,八音克谐,无相夺伦,神人以和”,足以说明诗和歌的关系.《诗经》都是用来演唱的,汉有乐府,唐有

苏轼、辛弃疾的相同点苏轼、辛弃疾的词都打破了晚唐五代和宋初文人惯用的用词委婉,写男女恋情和离愁别绪来遣兴娱乐的旧框子,扩大了词的题材,提高了词的意境,拓宽了词的艺术领域.特别在表现豪放风格方面,由于苏

远游莽莽乾坤大,悠悠江汉情.高林初吐月,芳草近连城.奔走缘何事,安闲愧此生.一挥吾欲去,佩剑事长征.李白的《侠客行》绝对最豪放.赵客缦胡缨.吴钩霜雪明.银鞍照白马.飒沓如流星.十步杀一人.千里不留行.

岳飞的满江红.苏轼的定风波莫听穿林打叶声.张孝祥的六州歌头陈亮念奴娇·登多景楼贺新郎等.希望采纳

婉约词：青玉案元夕年代：【宋】作者：【辛弃疾】体裁：【词】类别：【】东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然

当时就有人评价苏轼为词格清雄,至辛弃疾,刘过、陈亮才形成真正的豪放词

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辛弃疾——[破阵子]《为陈同甫赋壮语以寄》醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.沙场秋点兵.马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前后名.可怜白发生.辛弃疾——[永遇

苏轼的豪放是很洒脱的,是个性使然.因为苏轼是一个很达观的文人.虽然他的政治生涯一直很不顺达,但是他的学问他的个性,使他始终能够很洒脱很轻松的看待生命中的挫折和不满意,所以苏轼的豪放是从心里自然而然的一

辛弃疾的豪放词内容丰富,思想深刻,风格多样,技法高超,特色鲜明.一、意境宏大,气势雄壮,风格慷慨豪的.把坚定的抗战决心,炽热的爱国热情,顽强的斗争精神,豪迈的英雄气概,熔铸在宏大的意境中,构成了他爱国

永遇乐·京口北固亭怀古宋·辛弃疾千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎.元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年

苏轼

豪放派特点大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣.南渡之后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调应运发展,陈与义

宋代,是词的“黄金时代”.这一时期,耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派.

豪放派首屈一指是苏轼当然辛弃疾在此领域也不能不提岳飞张孝祥陈亮范仲淹等人也有名篇

婉约词雨霖铃柳永寒蝉凄切,对长亭晚.骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓