西厢记杂剧 曲子

元杂剧是现代戏剧的前身,之后才会发展成现代的戏剧,当然内容已超过元杂剧,因为现代的戏剧分类很多,可以认为戏剧包括杂剧.

西厢记》是在中国流传很广,家喻户晓的爱情故事,被称为“元杂剧的压卷之作”,对中国的语言、文化等各个方面皆颇有影响.希望采纳

明清传奇,王实甫,华兹华斯阿Q正传浪漫主义,新,楚辞左传诗圣,三吏：《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《无家别》《垂老别》白居易,元白,元氏长庆集,文章合为时而著,歌诗合为事而作柳永雨霖铃

《西厢记》一共五本.第一本“张君瑞闹道场”：写崔、张爱情的开始.第二本“崔莺莺夜听琴”：写崔、张爱情逐渐成熟.第三本“张君瑞害相思”：写莺莺、张生,红娘内部的矛盾冲突,进一步展示了他们的性格.第四本“

宋元南戏标志着中国戏曲艺术的成熟,而稍晚出现的北曲杂剧则使中国戏曲进入黄金时代.北曲杂剧是在宋、金杂剧和院本的基础上,融合北方流行的音乐、舞蹈、说唱等艺术的营养,逐渐形成的一种独特的戏剧形式.元代的北

唐贞元年间,前朝崔相国病逝,夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘一行30余人,护相国灵柩回河北博陵安葬.中途道路有阻,在河中府普救寺暂住.此时,洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考,路过河中府看望同窗好友白马将军

元杂剧剧本：杂剧剧本的组成,包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分.唱即歌唱,除由一个脚色从头唱到底外,还有脚色不变,主唱人物可换,这叫做改扮或倒扮,约占1／3.一人主唱可集中力量刻

前期元杂剧名词解释元杂剧元杂剧有称北杂剧,是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式.主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧

张生在剧中是一个才华出众、情真意专的志诚种,一见了莺莺,就忘记了求取功名的大事,而且采取了一系列热烈、大胆的方式和真诚的努力,来获取莺莺的爱情.他不管人家是否对他有意,先自报家门：小生姓张,名珙,本贯

唐贞元年间,前朝崔相国病逝,夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人,护相国灵柩回河北博陵安葬.中途道路有阻,在河中府普救寺暂住.此时,河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考,路过河中府看望同

错元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定

一般的杂剧体制是一本四折《西厢》是多本杂剧五本二十折其他杂剧一般只允许一人主场男的唱的叫末本女的唱的叫旦本其他人只有白没有唱词《西厢》加了小红娘的唱词唱了七支曲子.

《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作,也是我国戏曲史上浪漫主义的杰作.通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻,喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声,并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残.《牡

西厢记》问世后在众多领域都产生了巨大的影响,在戏曲创作领域更是如此.《西厢记》除了因自身的丰富意蕴和名著效应而产生数十种增续翻改之作(笔者将有专文讨论此类翻创剧作)外,其创作思想、创作范式等更是对戏曲

结构上突破了以往元杂剧的一本四折增加至五本二十折开创了多本杂剧表演一个故事的先例打破了以往一本之中一人主唱到底的惯例增加了红娘的唱词全剧二十一个套曲中她唱了七套

王实甫

突破了元杂剧一本四折的体制,采用五本二十一折的长篇巨制,像是用多本杂剧连演一个故事的连台本

跟题材有关.《西厢记》的曲词华艳优美,富于诗的意境,可以说每支曲都是一首美妙的抒情诗,符合大众口味.不像《窦娥冤》那样纯粹是讲一个跟自己无关的悲剧故事,《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作,对后来以

《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》,是元朝关汉卿的杂剧代表作,悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事,是中国十大悲剧之一,语言通俗自然,朴实生动,极富性格.《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》.作者：王实甫

元杂剧.基本格式.是一本四折.按照曲牌来写的.一般一折是一个宫调的一套曲牌.每个曲牌都有一定的字数和韵脚的限制（详见《元曲鉴赏辞典》的附录里）而每个曲牌的顺序也有一些定数.从而成为一个完整杂剧.另外杂