山随平野尽江入大荒流描绘了怎样的景象,扩写300字

“山随平野尽,江入大荒流.”　　前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.

“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

渡荆门送别①\x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.\x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.\x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山

是的渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国

山随平野尽,江入大荒流.”以游动的视角写出了景物的变化,船由蜀地到荆门,山峦从作者的眼中一点一点的消失,奔腾的水从山峦中奔向江河中.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝的近景与远景.

出自李白《渡荆门送别》　　“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写

“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽

渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是

是的渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国

蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.

这句话写的是远景,短短几个字画出了一幅气势磅礴的万里长江图诗句也蕴含了诗人喜悦开朗的心

渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

这句话写的是远景,短短几个字画出了一幅气势磅礴的万里长江图诗句也蕴含了诗人喜悦开朗的心情

山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望无

随：随着；入：流入,汇入.全句意思——崇山随着荒野出现渐渐逝尽,长江流进了广阔无际的原野.“随”和“入”字用得好,一个“随”字化静为动（或“以动写静”）,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

广阔无际的原野登楼（凭,靠着.危,高处）爱这,香气指品德高尚博学的人（鸿,大儒,古代的士子,读书人）多分别是取自渡荆门送别,登岳阳楼,爱莲说,陋室铭.还全是八上的课文,你是八年级的吧!