山随平野尽江入大海流

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

渡荆门送别①\x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.\x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.\x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山

山随着低平的原野地出现逐渐消失.江水在一望无际的原野中奔流.

出自李白《渡荆门送别》　　“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写

渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是

星垂平野阔,月涌大江流.」江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低；「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄

是的渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国

蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.

分别是:月涌大江流江入大荒流极目楚天舒

渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

这句话写的是远景,短短几个字画出了一幅气势磅礴的万里长江图诗句也蕴含了诗人喜悦开朗的心情

“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽

星垂平野阔,月涌大江流.江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.星垂,一马平川,无遮无掩,地阔星低；月涌,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄浑浩阔,但

杜甫的诗句“星垂平野阔,月涌大江流”李白诗句“山随平野尽,江入大荒流

山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望无

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

广阔无际的原野登楼（凭,靠着.危,高处）爱这,香气指品德高尚博学的人（鸿,大儒,古代的士子,读书人）多分别是取自渡荆门送别,登岳阳楼,爱莲说,陋室铭.还全是八上的课文,你是八年级的吧!

山随平野尽,江入大荒流.渡荆门送别(唐五代-李白)渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.