写景抒情是古代诗歌的一大特色.以上两首诗

此处风景堪称人间仙境,碧绿的树、鲜艳的花、湛蓝的天、幽幽的水…无不诠释着此地的绝.如不是因为假期不多,定当在此浮一大白!@不过,还得看你所在的地理而论,类似上有天堂,下有苏杭、峨嵋天下秀、青城天下幽等

《满江红》试问琵琶,胡沙外、怎生风色.最苦是、姚黄一朵,移根仙阙.王母欢阑琼宴罢,仙人泪满金盘侧.听行宫、半夜两淋铃,声声歇.彩云散,香尘灭.铜驼恨,那堪说.想男儿慷慨,嚼穿龈血.回首昭阳离落日,伤心

前三句渲染了壹种凄清孤寂的气氛.笼罩在苍茫暮色中的枯藤、老树、乌鸦,涌现出壹派萧瑟凄凉的景象.昏鸦归巢反衬出游子的流浪无所归宿.小桥流水旁的人家虽然简陋贫寒,却有亲人团聚的天伦之乐,透露出游子对安静温

种豆南山下.草盛豆苗稀.晨兴理荒秽.戴月荷锄归四时田园杂兴昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家.童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜.古墓犁为田,松柏摧为薪.耕者忘其犁,锄者忘其锄.千顷绿畴平似掌,蒙蒙春雨动春犁

寒来暑往,秋收冬藏.一节奇丽的韵诗,一首曲调动人的旋律,一幅山水画鸟的画卷,引人入胜,令人遐思.我们好像是“周游四季”的旅客,载满一路的梦想,紧握手中的票根,迈上开往四季的列车.臆想里仍遥远的下一个3

你说的是指新体诗和由它演化出来的词,从这个角度来说是对的.

《岳阳楼记》一,二段采取对比的写法.一阴一晴,一悲一喜,两相对照.情随景生,情景交融,有诗一般的意境.通过这两段的写景抒情作为铺垫,从而引出了后一段所写的超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不

哈哈!x日我和妈妈、爸爸一起去无锡玩.太湖,大家见过吗?听导游说：太湖有两个澳门,一个香港那么大!太湖无边无际.又听导游说：原来太湖叫“大”湖,太湖实在太大了,又在“大”字上加了一点,就变成了“太”字

会当凌绝顶,一览众山小.

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.

赠汪伦/白莲

《岳阳楼记》是通过联想写景,抒发了迁客骚人在“洞庭湖风雨图”和“洞庭湖晴明图“中的不同感受,非范公亲自登楼之所见.因此都有!借景抒情啊~

李商隐柳此诗咏柳,前两句言春日繁华,后两句则言秋日萧条.盛衰之间,乃见时光如流,生命匆促之意.句句写柳,而全篇不着一个“柳”字,句句是景,句句咏物,而又句句写人,抒发对稀疏衰落的秋柳的悲叹之情,客观的

虞美人　　苏轼　　波声拍枕长淮晓,隙月窥人小.　　无情汴水自东流,只载一船离恨向西州.　　竹溪花浦曾同醉,酒味多于泪.　　谁教风鉴尘埃?　　酝造一场烦恼送人来!　　苏轼词作鉴赏　　此词为元丰七年（10

阴雨霏霏,秋风徐徐,院子后面的荷塘中早已不见往日的喧嚣,虫子也不叫了,鸟儿也少了.偶尔还能看到鱼儿跃到水面上来.荷花早已凋谢了,干枯的荷枝如果那瘦骨嶙峋的老人依然屹立在水中.岸边的柳树也不见绿叶了,不

精雕细琢,浑然天成——李商隐《柳》艺术手法赏析朱诵玉曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天.如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉.这是一首咏物诗,诗人借柳的形象来自比,抒发情感.全诗言少意丰,隐而不露,含蓄委婉,“

《醉翁亭记》是欧阳修的名作,作为我个人十分喜爱这篇名作,最重要的原因是它的精神面貌十分乐观.写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革,后失败,欧阳修被株连被贬,此文就是被贬滁州时作者创作的.写前一篇《始

Gourmetisoneofthelocalmainfeatures.

动静结合.

赋是我国古代的一种文体,兼具诗歌和散文的性质.其特点是“铺采擒文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情.以楚辞为代表的称为“（骚赋）”,汉代为代表的称为“（汉赋）”,魏晋以后的称为“（骈赋）”,唐代又由骈